4月29日晚上“藝術(shù)北京”藝術(shù)博覽會(huì)開場

4月21日和今天(4月29日)晚上，“中國藝術(shù)博覽會(huì)”和“藝術(shù)北京”兩場藝術(shù)博覽會(huì)相繼開場。去年我只去過“中藝博”，“藝術(shù)北京”沒有去，所以總的情況無從從自身經(jīng)驗(yàn)對比。不過，有參加過的許多朋友，多少還是可以聽到一些反應(yīng)。從我今年所參加的兩場對比看，“藝術(shù)北京”似乎還場面大一些。有朋友認(rèn)為今年的“藝術(shù)北京”比去年略好一些，但我問過工作人員，參展的畫廊也只有七十多家，加上媒體機(jī)構(gòu)的展臺(tái)大約一百多家。而“中藝博”今年全部參展單位也差不多有八十多家，似乎比去年要少一點(diǎn)。

自從前年末的金融危機(jī)以后，國際藝術(shù)品市場一蹶不振，中國似乎更差一些。從十多年前開始的藝術(shù)市場大規(guī)模資本化以來，藝術(shù)品收藏成為投機(jī)金融機(jī)構(gòu)和資本炒家的新產(chǎn)品，價(jià)格一路飆升，直到虛火泡沫無以復(fù)加。金融危機(jī)忽然來臨，一些炒家或因資金鏈條斷裂，或被風(fēng)聲鶴唳的市場擊暈，一年之間市場呈現(xiàn)冰火兩重天的境遇。國際市場基本回歸原來的冷靜，交易回歸常態(tài)，但中國市場卻呈現(xiàn)典型的投機(jī)性表現(xiàn)，火熱之后是寒冷。原因不言自明，就是中國一直沒有建立基于文化本位的收藏市場，虛高的市場表現(xiàn)不過是如股票一樣的投機(jī)性行為使然。目前，西方到中國抄底的投機(jī)性炒家已經(jīng)基本撤離，剩下的應(yīng)該是比較本分收藏商和收藏家了。當(dāng)然還有部分手里囤積壓倉貨過多的炒家還無法脫身，還在堅(jiān)持等待機(jī)會(huì)。總之，中國的藝術(shù)品收藏市場進(jìn)入一個(gè)真正的盤整期了。這未必不是好事。因?yàn)橹袊乃囆g(shù)品市場是一定要有的，也是未來一個(gè)肯定會(huì)理性和有前景的行業(yè)。中國經(jīng)濟(jì)的高速增長，造成民間資本游資的過度膨脹，前期在房地產(chǎn)市場投資熱時(shí)，大量的資金在那個(gè)領(lǐng)域打轉(zhuǎn)，現(xiàn)在隨著剛剛出臺(tái)的調(diào)控政策，必定會(huì)驅(qū)使一些資金尋找新的機(jī)會(huì)，所以一定會(huì)有部分資本重新窺測藝術(shù)品收藏市場。市場重振的機(jī)會(huì)在理論上還是存在的。

不過，一個(gè)靠投資心理支撐的市場注定是不會(huì)長久和沒有抵抗力的。中國藝術(shù)品市場要想真正形成規(guī)模，還是必須回歸文化藝術(shù)的定位。行業(yè)內(nèi)的經(jīng)營商和藝術(shù)品生產(chǎn)者的藝術(shù)家，都必須冷靜地考慮自己的生存之道和成功之道，那就是放棄不切實(shí)際的一夜暴富念想，老老實(shí)實(shí)放下身價(jià)，將自己的事業(yè)當(dāng)成一個(gè)正常勞動(dòng)者兢兢業(yè)業(yè)的本分之道，積極向廣大的民眾消費(fèi)能力傾斜，讓社會(huì)大眾能夠消費(fèi)得起原創(chuàng)的藝術(shù)，讓藝術(shù)品能夠走進(jìn)千家萬戶。當(dāng)廣大的民眾能夠把藝術(shù)品當(dāng)成正常的文化消費(fèi)之時(shí)，中國的藝術(shù)品市場不但能夠穩(wěn)固，而且也是做大做強(qiáng)之時(shí)。

4月21日傍晚，中國藝術(shù)博覽會(huì)在北京國貿(mào)一層展廳如約舉行。

據(jù)說本次“中藝博”參展畫廊商不足六十家，少于去年。

全場展出的作品新意不多。

參觀人很踴躍。

4月29日傍晚，“藝術(shù)北京”在北京農(nóng)展館舉行，場面要大一些。

各藝術(shù)媒體也都設(shè)攤進(jìn)行自己的宣傳。

攝影媒體“攝影之友”雜志和“青年視覺”雜志的展位很氣魄。

作品多數(shù)也了無新意，常規(guī)類的畫廊作品居多。

藝術(shù)家封巖的新作很有意思，是打印機(jī)制作的實(shí)驗(yàn)性作品。

　　影像作品約有十分之一。純粹的影像畫廊我只看到畫兒的See+和798時(shí)態(tài)空間。不過香格納畫廊卻展出了大量荒木經(jīng)惟的作品。這是藝術(shù)機(jī)構(gòu)泰康空間的展位。