作者：英國《金融時報》撰稿人 賈斯珀·珀金斯

盡管自去年夏季經(jīng)濟低迷以來，富有的藝術(shù)品投機商已停下擴大藏品的腳步，但位于市場較低端的年輕收藏者卻對于研究和購買新的藝術(shù)品懷有很大熱情。很多特殊機構(gòu)興起，幫助那些開始積累藏品的年輕人。

向藝術(shù)品收藏者提供教育課程的倫敦機構(gòu)Contemporary Art Society主管保羅·霍布森(Paul Hobson)表示：“衰退讓一些抱負更為遠大的收藏者退出，將當代藝術(shù)品視為‘品牌'。”霍布森指出，那些預(yù)算較低的人可能更為謹慎的考慮潛在購買機會，但他們?nèi)栽谫徺I。

他們持續(xù)的熱情來自于這樣一個戰(zhàn)略，這種戰(zhàn)略對為了快速轉(zhuǎn)手而購買藝術(shù)品的做法嗤之以鼻，而是更愿意購買那些他們有著強烈審美情趣的作品，他們計劃收藏這些作品數(shù)年之久，他們還計劃用這些藝術(shù)品來裝點自己的家，而不是把它們儲藏起來。

32歲的收藏者露西·米肯(Lucy Meakin)表示，她“肯定不得不更為謹慎”，但她最近從股市套現(xiàn)并將其投入她鐘愛的藝術(shù)品，包括歐普藝術(shù)(Op Art)家布雷格特·萊利(Bridget Riley)色彩大膽的幾何水粉畫，這副作品就掛在她位于倫敦西區(qū)公寓的起居室內(nèi)。米肯表示，一件作品的“價值”及其對于她個人的吸引力（而非轉(zhuǎn)手價格）一直是她購買藝術(shù)品的推動力。

倫敦Haunch of Venison畫廊的交易商查特頓·迪克森(Chatterton Dickson)表示，較年輕的收藏者已吸取了“有益的教訓”：購買時尚作品、快速致富的做法是一項危險的戰(zhàn)略。他表示：“人們知道，他們不會在6個月后就把某件藝術(shù)品拋棄。”

Bruins Private Collections Consultancy主管安妮林·布魯因斯(Annelien Bruins)建議收藏新手，要購買那些“在情緒或?qū)徝婪矫娲騽铀麄儭钡乃囆g(shù)品。她表示：“你希望得到一些能與你生活在一起的東西。”她補充稱，那些選擇他們喜歡的藝術(shù)品的買家更有可能做出不錯的審美和財務(wù)決定。

26歲的藝術(shù)品顧問詹姆斯·特雷蓋斯科斯(James Tregaskes)表示，他的客戶——都是和他同一代的人——“對于收藏畢生藏品感興趣”。他表示：“如果有人是那種快進快出的人，我不會感興趣。”

今年3月，特雷蓋斯科斯在他位于倫敦西區(qū)的公寓開設(shè)了一間小畫廊。隨意的設(shè)置——藝術(shù)品懸掛在他起居室的電視和沙發(fā)旁——吸引了那些希望與他們收藏的藝術(shù)品共度的買家。在他首次展示的51件作品——2006級藝術(shù)院校畢業(yè)生露西·巴羅(Lucy Barlow)以色面繪畫(Color Field)為靈感的繪畫作品——中，有四分之三已經(jīng)以150英鎊至1200英鎊的定價售出。

特雷蓋斯科斯從十幾歲就開始有自己的藝術(shù)品收藏了，包括格雷森·佩里 (Grayson Perry)和克里斯汀·馬克雷(Christian Marclay)的作品。他表示，他沒有改變在未來數(shù)月購買原始作品的計劃。

市場更為安靜意味著，收藏新手的一個重要障礙——在商業(yè)畫廊的空白空間被忽視的擔憂——被清除了。Outset Contemporary Art Fund創(chuàng)始人坎迪德·格特勒(Candida Gertler)表示，對于進入藝術(shù)品市場感興趣的個人選擇了“一個很好的時機，因為你想提問的人有更多時間與你探討”。

在藝術(shù)品市場入門領(lǐng)域競爭的收藏者組織和教育課程仍在吸引新的成員。例如，倫敦組織The Collective的會員會定期向一個共同基金捐贈，用于購買藝術(shù)品，然后在會員間循環(huán)。

收藏組織給買家提供了一個以較低財務(wù)風險收藏藝術(shù)品的機會。The Collective創(chuàng)始人保羅·坦內(nèi)(Paul Tanner)表示，其會員做出了一個“自覺的決定”，避免為迅速轉(zhuǎn)手購買藝術(shù)品，因此“目前的經(jīng)濟低迷并不意味著，我們應(yīng)被拋棄”。參觀畫廊以及分成小組的藝術(shù)家工作室，為收藏新手提供了他們自己可能不會擁有的安全。

The Collective的藏品包括英國年輕藝術(shù)家喬爾吉奧·薩多蒂(Giorgio Sadotti)和意大利概念派藝術(shù)家弗蘭克· B(Franko B)，約一個月后，該組織將在伯明翰創(chuàng)建一個衛(wèi)星組織，并將在劍橋的Wysing Arts Centre為對在那里建立一個小組感興趣的收藏者主辦一次活動。

高端藝術(shù)品市場魅力喪失，受此推動，年輕的收藏者們正花更多時間認識新的藝術(shù)家，并尋找提供入門知識的組織。霍布森表示：“人們重新回歸了批判性思維。”

他補充稱，Contemporary Art Society Blood課程的會員——每年支付95英鎊，收藏新手就可參觀工作室并與收藏機構(gòu)管理者交談——仍相當“強勢”。

她表示，Outset的贊助人會加入該組織，參加教育活動，將其作為一種提升生活品質(zhì)的方式，獲得“知識上的刺激”。格特勒估計，其中約60%的贊助人會購買藝術(shù)品放在家中。她表示，該基金仍引發(fā)了來自潛在新會員的“良好且健康的興趣”。

特雷蓋斯科斯表示，對于較年輕一代收藏者而言，有前途藝術(shù)家作品的吸引力將不會消失。他表示：“這是一種風險，這是購買無名之輩創(chuàng)作的新藝術(shù)品而引發(fā)的一種興奮。”

就像查特頓·迪克森也指出的那樣，“事實是，以拍賣會一半的價格出售的作品，其質(zhì)量并不會下降一半。”