——藝術(shù)家矛頭直指張頌仁
導(dǎo)讀：
1993年第45屆威尼斯雙年展對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)意義非凡。這是中國(guó)藝術(shù)家首次集體亮相威尼斯，這一屆參展的藝術(shù)家有：方力鈞、王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、喻紅、馮夢(mèng)波、王友身、余友涵、李山、孫良、王子衛(wèi)、宋海東、丁乙，他們?nèi)蘸髱缀醵汲蔀榱俗髌穬r(jià)值不菲的知名藝術(shù)家。然而有件非常蹊蹺的事件也在這屆雙年展發(fā)生，即當(dāng)時(shí)中國(guó)參展藝術(shù)家有部分作品丟失，其中包括著名藝術(shù)家王廣義、徐冰、喻紅、丁乙、劉煒、李山、孫良等的重要作品。整整二十年，丟失作品的藝術(shù)家一直在通過(guò)各種途徑打聽與尋找，最終卻成了一宗“歷史懸案”。
然而，近日兩位當(dāng)事人藝術(shù)家孫良與李山在美籍華裔律師的幫助下，竟然在香港畫廊漢雅軒離奇找到了這些作品，兩位藝術(shù)家20年找畫身心俱疲，本次決定向墻報(bào)披露找畫細(xì)節(jié)，并正在考慮是否采取下一步法律手段。
墻報(bào)編輯專程前往上海獨(dú)家專訪了兩位當(dāng)事人，李山、孫良都明確將矛頭直指漢雅軒負(fù)責(zé)人張頌仁，并提供了圖片、書信、文件證據(jù)。
前排左起：王廣義、栗憲庭、吳山專、廖雯、
后排左起：王友身、徐冰、方力鈞、馮夢(mèng)波、耿建羿
1993年第45屆威尼斯雙年展參展藝術(shù)家合影(墻報(bào)資料)
丟畫始末：
根據(jù)部分1993年第45屆威尼斯雙年展參展藝術(shù)家的陳述，大概情況是：當(dāng)時(shí)因?yàn)闆](méi)有政府批文，這些參展作品是當(dāng)作工藝品運(yùn)到國(guó)外的。在展覽結(jié)束后，這批作品運(yùn)回天津港時(shí)一直入不了境，在天津港壓了三個(gè)月，栗憲庭知道后很著急跟藝術(shù)家們商議，是否先轉(zhuǎn)運(yùn)到香港漢雅軒，再由張頌仁想辦法陸續(xù)從香港運(yùn)回國(guó)內(nèi)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)香港到國(guó)內(nèi)有很多渠道，容易進(jìn)來(lái)。藝術(shù)家們幾乎都不了解這種情況該怎么處理，他們覺得這應(yīng)該算是一個(gè)好辦法。但根據(jù)張頌仁1995年給藝術(shù)家孫良的回信里說(shuō)，“威尼斯展作品，去年夏才退到天津，后來(lái)不能進(jìn)關(guān)又轉(zhuǎn)來(lái)我處，可是缺了很多作品?！逼渲写_認(rèn)丟失作品的有：王廣義、喻紅、丁乙、劉煒、李山、孫良等。有的是丟失了參展作品的一件，有的是丟失了全部的參展作品。
消息陸續(xù)傳到丟失作品的藝術(shù)家那里，大家互相打電話詢問(wèn)，但都不知道作品去向，大家都通過(guò)各種途徑在尋找……
轉(zhuǎn)眼20年，藝術(shù)家們一直在尋找他們當(dāng)年丟失的參展作品。
李山：我一直懷疑我的作品就在漢雅軒
李山展覽開幕因?yàn)樯〔](méi)有跟大隊(duì)人馬去威尼斯，而是一個(gè)月后單獨(dú)去威尼斯看了一下展覽的情況，一周以后就回國(guó)了。后來(lái)他又去了巴西圣保羅和美國(guó)，直到96年再回國(guó)內(nèi)才聽說(shuō)作品丟失的消息，因?yàn)樗麖?3年到96年一直以為作品在張頌仁那里。
李山這么說(shuō)得理由是：“94年10月我和余友涵和劉煒去巴西參加圣保羅雙年展，在香港轉(zhuǎn)機(jī)，我們還在香港漢雅軒的畫庫(kù)住了兩晚。我們每天在經(jīng)過(guò)倉(cāng)庫(kù)時(shí)看到有幾卷作品卷起來(lái)平放在地上，有個(gè)最長(zhǎng)的兩米多我認(rèn)為是我的作品，因?yàn)槲业漠嫹畲?，張頌仁也和我說(shuō)這些作品確實(shí)是參加威尼斯雙年展回來(lái)的作品，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有說(shuō)我的作品不在了?！?/p>
就是說(shuō)94年10月份張頌仁一直沒(méi)有告訴李山他的作品丟失了，在香港時(shí)還說(shuō)不能打開作品，因?yàn)榇蜷_的話必須要有律師在場(chǎng)。當(dāng)時(shí)李山感到很奇怪“因?yàn)槲覀儾](méi)有要求打開作品，但當(dāng)時(shí)給我的感覺是也許香港和大陸有些不一樣，做什么事情都有規(guī)范，更講究法制，當(dāng)時(shí)我是這么想的。后來(lái)我們就離開了香港，去了巴西圣保羅?！?/p>
所以李山一直懷疑自己的作品根本就一直在漢雅軒，回國(guó)后多年內(nèi)曾數(shù)次向張頌仁問(wèn)詢作品去向，但“他從來(lái)沒(méi)有主動(dòng)解釋過(guò)或者解釋作品丟失情況。而且每次見到他的時(shí)候他總會(huì)以一種埋怨的口氣說(shuō)：“李山我見到你的時(shí)候我想和你談些事情，但你總是朝我要作品你就不能談點(diǎn)別的?”他總以這樣的態(tài)度來(lái)搪塞我?！?/p>
3年前李山和張頌仁見面談起這件事依然無(wú)果，他說(shuō)：威尼斯作品在你這丟失這件事情不可能不了了之。在李山看來(lái)“他認(rèn)為20年過(guò)去了我都沒(méi)把作品要回去，我的話在他看來(lái)是無(wú)所謂的?！?/p>
但李山一直想把畫找回來(lái)。直到2012年他在美國(guó)紐約找了一位非常有名的律師，他向律師提供了三個(gè)有關(guān)文件，一個(gè)是威尼斯雙年展的圖錄，栗憲庭簽字收件單，和自己的陳述。律師當(dāng)場(chǎng)沒(méi)有表態(tài)，一周后打來(lái)電話說(shuō)他愿意接受此案件。后來(lái)李山問(wèn)孫良是否愿意和他一起通過(guò)法律來(lái)解決這件事，孫良表示愿意。
“于是律師就開始準(zhǔn)備我和孫良的有關(guān)材料，在張頌仁向我們律師說(shuō)答應(yīng)還我們作品之前，律師跟我陳述兩件事情：一個(gè)是把我們作品丟失的案子已經(jīng)設(shè)在英國(guó)的一個(gè)國(guó)際機(jī)構(gòu)，向機(jī)構(gòu)掛失(這個(gè)機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)專門尋找丟失的藝術(shù)品貴重作品的國(guó)際機(jī)構(gòu))，我的律師把我們作品的丟失情況進(jìn)行報(bào)失，我理解報(bào)失的目的是把作品封存起來(lái)，這樣作品在任何地方出現(xiàn)都不好交易。第二件事;律師讓張頌仁先生在一個(gè)月內(nèi)寫一個(gè)作品丟失的陳述報(bào)告，因?yàn)樽髌肥窃趶堩炄誓莵G失的。這期間律師做了很多工作這兩件是最主要的。之后又過(guò)了一個(gè)月張頌仁打電話給我說(shuō)回倉(cāng)庫(kù)找找?！?/p>
再一個(gè)月之后張頌仁打電話給李山說(shuō)愿意還作品。李山和孫良及律師在10月28日香港漢雅軒畫廊驗(yàn)收了張頌仁交還的作品。
李山在丟畫找畫的這二十年來(lái)，總是內(nèi)心很不舒暢，差不多變成了一塊心病。 “明明知道作品在哪里，就是不給我們，我們真是毫無(wú)辦法?！彼f(shuō)張頌仁也會(huì)有一種“作品在我這，二十年你們都拿不回去，你們以后也都別再想這個(gè)事情了”的心態(tài)。但即使如此李山還是希望通過(guò)各種途徑來(lái)找回丟失的作品。
“不管怎樣，最后我還是選擇了通過(guò)法律途徑?！?/p>
孫良提起張頌仁還氣得直哆嗦
孫良知道自己的作品丟失是在1994年的下半年，他在剛得知消息的時(shí)候也感到奇怪，因?yàn)楫嫇?jù)說(shuō)是在香港漢雅軒丟的，但他是中唯一沒(méi)有和張頌仁合作過(guò)的藝術(shù)家。很著急就給栗憲庭、王廣義打電話，都在想辦法找，但大家都不知道怎么找，只是互相打電話。同時(shí)孫良接連給張頌仁寫了幾封信，但隔了很久，1995年3月8日，他收到張頌仁回信確認(rèn)作品在從天津港運(yùn)返香港漢雅軒時(shí)丟失，除了他的3幅參展作品外，還有李山、喻紅、王廣義也有作品丟失的情況。
但跟李山不同的是，孫良最開始一直不能肯定自己的作品到底丟在了哪里。當(dāng)李山96年從美國(guó)回來(lái)時(shí)說(shuō)起對(duì)張頌仁的懷疑，很生氣咬牙說(shuō)“肯定在漢雅軒”時(shí)，孫良還是從來(lái)沒(méi)敢想他的作品一定也在那?！暗蚁胛业淖髌肥潜幻傻袅?，甚至前些年我還有所關(guān)注，現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)很多，之前的作品多少都會(huì)拿出來(lái)，因?yàn)樽髌房隙〞?huì)露面，可是一直沒(méi)有，真的很蹊蹺。”
同樣在兩三年前孫良聽到一個(gè)消息，上海有一個(gè)藝術(shù)家，漢雅軒提出來(lái)要跟他合作，合作的時(shí)候好像那個(gè)藝術(shù)家就提出來(lái)要把這些作品找回來(lái)，張頌仁為了跟他合作，就把作品還給了他。這時(shí)，孫良才覺得自己的作品可能也在漢雅軒。
直到李山找到律師，孫良和他一起請(qǐng)這個(gè)律師幫忙找回自己的作品?？稍谡嬲H眼見到自己丟失20年的作品時(shí)，孫良還是不相信能找回?？上攵獊G畫這件事對(duì)于孫良造成的糾結(jié)與痛苦，他在面對(duì)攝像鏡頭說(shuō)到張頌仁時(shí)情緒激動(dòng)：“他一直不見我，還畫那天他也未出現(xiàn)。我覺得人有種貪心在某種場(chǎng)合下理解下還是可以的，但你應(yīng)該向我們講一下，或者道歉一下，你一點(diǎn)都沒(méi)有，好像這二十年沒(méi)轍了，必須得還了就還了，還了就這么扔給你一樣，這種氣氛等于還要過(guò)，還要有，本來(lái)是你的東西，拿了你二十年，沒(méi)轍了，有律師來(lái)找，因?yàn)槟阌忻?，你打不起這場(chǎng)官司了，你無(wú)法在律師面前說(shuō)清楚而還我，你應(yīng)該都說(shuō)清楚，或是當(dāng)著我面道歉。但什么都沒(méi)有，你覺得世界上哪個(gè)地方許可這樣的事情出現(xiàn)?”
最后孫良仍對(duì)張頌仁痛斥不已： “因?yàn)檫@個(gè)人還在中國(guó)的藝術(shù)界活動(dòng)，心里話我知道他和上海那個(gè)畫家進(jìn)行交易后，我見到都不會(huì)和他說(shuō)話，看到他就走的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我很厭惡不恥這種行為，太不應(yīng)該了，還在問(wèn)他要，不是說(shuō)他一時(shí)起貪念，是一直在要。”
另外孫良向墻報(bào)特別說(shuō)明，希望公開真相是一方面，另一方面他和李山兩人找回作品，或許還有一些藝術(shù)家丟失的作品沒(méi)有找回來(lái)，他也希望他們可以把作品找到。