動畫美猴王之父——嚴(yán)定憲

你們廠里最年輕的那些人，可能是看著日本動畫片長大的，對此你怎么看待？

那說明我們做系列片還是做的太少了。開始做系列片還是我擔(dān)任廠長的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我們的制片方式是以短片為主，偶爾做幾部長片，前幾十年也沒有做過幾部，短片都是10分鐘、 20分鐘的藝術(shù)片，沒想過搞系列片。改革開放后，我們?yōu)閯e人加工片，比如美國上百集的連續(xù)動畫，要使用我們廉價(jià)的勞動力，中國既然有做動畫的人才，那就可以分些片子過來給他們制作，我在廠的時(shí)候就接過幾部這樣的片子，同時(shí)也向他們學(xué)習(xí)制作系列片，生產(chǎn)安排的技能。我才知道他們系列片當(dāng)?shù)?集的劇本在制作時(shí)，就開始寫第2集的劇本了，第1集在畫時(shí)，第2集就開始設(shè)計(jì)造型了，這樣才能像階梯一樣延續(xù)下去。我們以前都不是這樣，做完

一集，才去找下一集劇本。學(xué)習(xí)他們經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也是在為自己增加收入吧，我們做10分鐘的片子總共才能賺幾萬塊錢，而為別人加工就可以拿一兩萬美元。做了一段時(shí)間，到了第三年后，我提出我們自己的制片方也可以適當(dāng)減少藝術(shù)短片，增加連續(xù)動畫片，上面同意了這個(gè)決定，也就誕生了《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》、《阿凡提》、《邋遢大王奇遇記》等幾部。改革開放后電視也已走入家庭，大家都會看連續(xù)劇，但一到六一兒童節(jié)，報(bào)紙上就會出現(xiàn)評論說為什么看不到中國動畫片，當(dāng)時(shí)做動畫的只有美術(shù)電影制片廠一家，就幾百個(gè)人，我們怎么承擔(dān)一整個(gè)國家的動畫制作需要，不像日本有那么多家制作機(jī)構(gòu)。

您現(xiàn)在最大的夢想是什么？

昨天還和我愛人聊，她也是搞導(dǎo)演的，她說可能現(xiàn)在你的夢想就是新一代的動畫人早點(diǎn)成長，使中國動畫引起第三次高潮。中國動畫第一次輝煌是60年代，第二次是“文革”結(jié)束到 90年代以前。現(xiàn)在片子的數(shù)量是很多，但能給人留下深刻印象的第三次輝煌還沒有到來，希望能盡快到來。我看到現(xiàn)在的那些電影，感覺已經(jīng)能聽見走來的腳步聲了，這是我現(xiàn)在的夢想，但不是我自己去做的，是希望?？磥砑幢闶峭诵萘耍膲粝攵歼€是圍繞著中國的動畫事業(yè)。退休后我才開始寫書，現(xiàn)在幾百所大學(xué)里都有動畫專業(yè)，教材哪里來？過去動畫片制作就美影廠一家，沒有真正做過動畫片的人去教學(xué)生，沒有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)怎么辦？雖然部分也可以從國外的教材翻譯而來。因此我就開始寫教材，先后寫了四本書，花了幾年時(shí)間，寫的一本《動畫技法》現(xiàn)在好多學(xué)校都在用。后來又做了《中國動畫范例》，把一些經(jīng)典的動畫動作摘錄下來，再重新編輯。還有《動畫導(dǎo)演基礎(chǔ)》和最近又出的一本《動畫角色表演》。中國動畫的資料范例很難找，所以也要學(xué)電腦，看廠里出的那些DVD。自己做的一些片子還好，別人做的片子我就要每段每段找，再把它做下來，再臨摹，再通過造型畫成連續(xù)動作，一個(gè)動作就要畫幾十張，通過這些我也學(xué)到不少電腦知識，我是電腦盲，就只能讓兒子來幫我忙，這樣下來寫一本書也沒有請任何一個(gè)人來代我畫。我只有通過一張一張找才能體會、分析哪些是原畫，哪些是動畫，哪些是過程中的動作。用一句話概括下你對夢想和堅(jiān)持的定義，給年輕人一些鼓勵(lì)。做一件事就要真心實(shí)意地去做，那么就一定能做出成績，至于成績是大是小就由社會來評論。