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羅中立：女友的話改變一生
誰能想到以一幅震撼人心的《父親》揚(yáng)名海內(nèi)外的羅中立，在進(jìn)入美院之前只是一個鍋爐工，而他學(xué)習(xí)美術(shù)的起因是緣于女友的一個電話。
“恢復(fù)高考77、78級的時候，我本來沒有想回到學(xué)校，因為那個時候我們從美院附中分到單位以后，已經(jīng)在那里干活十年，正在談戀愛，準(zhǔn)備安家立業(yè)。”
本想安于現(xiàn)狀的羅中立，此刻的人生卻被女友的一個電話給改變了。
“那天晚上我跟平時一樣，廠里干完活，在車間里面，然后說有電話，我跑去接了那個電話。電話說四川美院的考點(diǎn)設(shè)在家門口了，今天是最后一天，你去試試。當(dāng)時因為正在談戀愛，女友的這樣一個要求，或者說這樣一個愿望，作為我來講，當(dāng)時也是想證明自己，應(yīng)該去試一試?！?/p>
當(dāng)羅中立決定去試試運(yùn)氣的時候，卻被告知報名已經(jīng)結(jié)束了。
“軍代表和工宣隊很堅持原則，報名結(jié)束了，不能再報了，好在有一個老師幫我說了一點(diǎn)情。然后補(bǔ)報了一個名，所以四川美術(shù)學(xué)院77、78級報名的名冊，我是在最后一個，而且是破例，也就是說是已經(jīng)結(jié)束報名的時候補(bǔ)上的一個。所以后來我形容自己是趕上高考的末班車，而且是在關(guān)門的那一瞬間給擠進(jìn)去的。”
一連串的巧合卻讓一個人的人生徹底改變，正是因為女友的一個電話，一個恰好在場的老師，才有了今天的羅中立和那幅偉大的《父親》。
范迪安：用畫冊換黃豆
今天已是中國美術(shù)館館長的范迪安，一直以來都致力于為老百姓創(chuàng)造欣賞藝術(shù)的機(jī)會。而在他青年時代，曾經(jīng)有過一段極為特殊的給農(nóng)民朋友普及美術(shù)的經(jīng)歷。
50年代出生的范迪安有過一段難忘的知青歲月，“高中畢業(yè)之后就上山下鄉(xiāng)插隊去了，我是插隊在閩北山區(qū)，那時候抱有一種學(xué)畫的理想，真的是把大地當(dāng)作畫紙，把種莊稼當(dāng)做繪畫，當(dāng)做構(gòu)圖，當(dāng)做色彩?！?/p>
抱著一腔藝術(shù)理想的范迪安帶著學(xué)畫的書來到了知青點(diǎn)，勞動之余時刻不忘看書畫畫。哪知道他帶到農(nóng)村去的幾本素描書卻成了“搶手貨”。
“帶一些繪畫的書下去，就是為了自己堅持看一看，但是沒想到這幾本美術(shù)書在我插隊的大隊周圍，引起了方圓幾十里地的農(nóng)民兄弟們的好奇，大家都說那個知識青年有很好看的圖畫，后來就有很多跟我同齡的農(nóng)民兄弟晚上要到我那里看這美術(shù)書。我就很擔(dān)心這個書看來看去看舊了、看壞了，所以我就說不容許輕易地看，這些農(nóng)民兄弟呢，就帶著他們的黃豆、大米，帶上一把，跟我來換這個。”
這個特殊的經(jīng)歷讓范迪安切身明白了“普及美”的重要性。
“所以后來我們想愛美之心人皆有之，在那么辛苦的勞動之下，還是有很多農(nóng)民兄弟、父老鄉(xiāng)親，他們想看一點(diǎn)美的東西，想看一些美的形象，后來我搞美術(shù)館的工作，我跟我的同事講，我們要做的是把更多、更好的美術(shù)作品，讓我們的社會公眾能夠看到，讓他們能有一種好的觀賞環(huán)境來欣賞藝術(shù)?！?/p>
《父親》背后的故事
羅中立的名作《父親》中那個飽經(jīng)滄桑的父親形象，相信所有看過的人一定不會忘記。而在現(xiàn)場，朱軍也向羅中立提了一個關(guān)于《父親》的問題，就是畫中父親耳朵上的那支藍(lán)色圓珠筆。作為整幅畫面中唯一的藍(lán)色，這支圓珠筆背后有著怎樣的故事呢？羅中立現(xiàn)場解開了這個謎底。
在80年代初期，所有的美術(shù)作品都有一個不成文的標(biāo)準(zhǔn)，那就是紅光亮，高大全。在那時候的美術(shù)作品里，所有人物形象都非常積極向上、充滿了笑容。因而羅中立的《父親》一出來就掀起軒然大波。怎么能畫這么滿臉皺紋歷經(jīng)愁苦的人物形象呢？
當(dāng)羅中立把《父親》送去參加全國美展時，美協(xié)審查小組的所有人沒有一個敢發(fā)表意見，大家拿不準(zhǔn)這幅畫是好畫還是壞畫。
“當(dāng)時大家拿不準(zhǔn)的時候，美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)表了一個意見，這個看上去像一個舊社會的農(nóng)民，我們加上一個圓珠筆是不是可以點(diǎn)名他是今天有文化的農(nóng)民，這樣我們送這幅畫上去的時候，在每一次審查的時候，在更高級別審查的時候，這幅畫還可以有救，說完這個意見以后，大家也紛紛點(diǎn)頭，然后這就是對這幅畫當(dāng)時提出來的唯一的一個意見?！?/p>
“后來我把那支圓珠筆畫了，但是盡量把透視減少，就是不要讓它成為一個畫面當(dāng)中太重要的形象出現(xiàn)，所以畫了一個非常正對面的透視的這樣的一個圓珠筆，而且那個圓珠筆是那個年代的，就是一個竹桿，一個筆芯，沒有現(xiàn)在包裝這樣豪華。我的理解，如果每個觀眾都把這張畫看成是舊社會農(nóng)民的話，充其量是憶苦思甜的畫，如果加這支圓珠筆，是正好從意見相反的角度添上去的，我就是要說他是今天現(xiàn)實(shí)中的，我們身邊活生生的我們都非常熟悉的這樣的一個農(nóng)民，他才有一個意義在里面?！?/p>
在短短的訪談時間里，平時沒有機(jī)會常碰面的三位美術(shù)大師們互相交流了對于美術(shù)前景的展望，和對當(dāng)今中國美術(shù)的看法。同時他們每個人也都事先準(zhǔn)備了一個想讓其他兩位大師回答的問題。范迪安給羅中立、靳尚誼準(zhǔn)備的問題是“知道自己的畫作有多少嗎？”在二位回答之后，范迪安才透露了自己“醉翁之意不在酒”的本意，“我這個問題是火力偵查一下，想知道他們兩位有多少作品，這樣中國美術(shù)館才可以有機(jī)會收藏到更多的作品?！?/p>
在節(jié)目最后，朱軍又給三位美術(shù)大師出了個難題，他請三位以祖國為題，現(xiàn)場構(gòu)思一幅作品，三位大師關(guān)于祖國這個題材會描繪出怎樣一幅畫卷呢？他們又是如何向觀眾推薦與解讀新中國60年里優(yōu)秀美術(shù)作品呢？ 11月4日晚22：06綜藝頻道《藝術(shù)人生》將為您展開畫卷。
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