書(shū)寫(xiě)完2009年年度漢字“被”之后，白砥仍然“被書(shū)法” 沉浸，2010年“跨年”——元月1日，天儀再始，歲律更新，白砥扛著20多斤重的椽筆、一大捆宣紙、一箱墨汁，在眾多師友簇?fù)碜⒛肯拢淮笤缇蛠?lái)到中國(guó)美院籃球館揮寫(xiě)巨幅書(shū)法。

中國(guó)美院素有揮寫(xiě)巨幅書(shū)法的傳統(tǒng)，沙孟海領(lǐng)頭在先，王冬齡發(fā)揚(yáng)光大，年輕者，白砥又奏其曲。沙孟海大字是否采取走入式不得而知，王冬齡、白砥均已采取走入式，即脫鞋走入鋪蓋在地面的巨幅宣紙上運(yùn)筆揮寫(xiě)。嚴(yán)格地說(shuō)這種方式可能在古代亦未曾見(jiàn)有記載，是當(dāng)代的發(fā)明，白砥頗有見(jiàn)地地闡釋道：“大字書(shū)寫(xiě)易走向大而空，這是因?yàn)榫薮竺P握在手上，運(yùn)力非同小筆，以腕、肘、肩、全身的運(yùn)動(dòng)替代小字書(shū)的以指運(yùn)、腕運(yùn)為主的運(yùn)動(dòng)方式，一般書(shū)家難以習(xí)慣；由于聚墨量大，飽蘸墨汁后的大筆很容易將紙穿破或快速滲化，以至行筆困難，故大字作品又常常需要幫手的參與，全身的運(yùn)動(dòng)勢(shì)必將原來(lái)所謂藏頭護(hù)尾、逆鋒行筆等規(guī)則拋于腦后，突然出現(xiàn)的問(wèn)題讓作者必須有豐富的應(yīng)對(duì)能力；以拖代運(yùn)，濃枯脫節(jié)的線跡最易致使線條粗糙，以至大字書(shū)常常成為表演性質(zhì)的書(shū)法創(chuàng)作。如何使大字書(shū)既得磅薄氣勢(shì)，又不失其深沉的內(nèi)力，這是大字書(shū)創(chuàng)作所要解決的關(guān)鍵問(wèn)題。當(dāng)然，因大字書(shū)空間大，在形式上如果只是簡(jiǎn)單地將小字放大，空間的張力感就不能凸顯。故如將沉厚的線條與形式空間結(jié)合起來(lái)，大字書(shū)才真正具有其‘大’的存在價(jià)值與獨(dú)特魅力?！?/p>

仗借著絕對(duì)過(guò)硬的書(shū)法技巧，盡管類似實(shí)踐白砥猶屬首遇，擎筆在手的白砥表現(xiàn)了高度的自信——出奇制勝，三米見(jiàn)方的草書(shū)大字“龍騰虎躍”、“臥虎藏龍”等在白砥是縱橫灑掃，運(yùn)動(dòng)軌跡快捷而準(zhǔn)確，他不僅控制筆的速度，眼睛的余光一直牢牢把握字的造型。對(duì)紙張未經(jīng)托裱處理自然是個(gè)疏忽，但純?nèi)坏膭?chuàng)作難度檢驗(yàn)著一個(gè)書(shū)法家的全天候本領(lǐng)，對(duì)字的結(jié)構(gòu)特別敏感，外加“嘗試過(guò)一些帶有形式意味的大字實(shí)驗(yàn)（少字?jǐn)?shù)）”的白砥成功書(shū)寫(xiě)每字徑三米見(jiàn)方的“龍騰虎躍”不值得炫耀，白砥選擇這樣的時(shí)機(jī)用這樣的方式迎接新十年的到來(lái)則不是一般傳統(tǒng)書(shū)家所能追求的。結(jié)合同時(shí)展示的白砥大字臨作顏真卿《自書(shū)告身帖》，張旭《古詩(shī)四帖》以及《泰山金剛經(jīng)》，白砥大字的啟示是：當(dāng)代大字的書(shū)法創(chuàng)作已經(jīng)有了自己的定位，當(dāng)代大字的書(shū)法創(chuàng)作有必要進(jìn)行一些學(xué)理歸納并可在高等書(shū)法教學(xué)上加以推廣。壟斷大字書(shū)法的任何想法將失去意義，大字書(shū)法的繁榮助推書(shū)法在大美術(shù)的格局中贏得更多席位與聲譽(yù)。

膚色白凈、小個(gè)子的白砥全身是書(shū)法細(xì)胞，內(nèi)斂不掩氣場(chǎng)，細(xì)膩不掩硬氣，氣不濁不滯，俊彩紛馳，人不能到，豈苦守某家某帖而無(wú)己相者所能比肩。其早熟的思想奠定了其書(shū)法的大器，而其特異的稟賦則給予了其書(shū)法的玄妙。無(wú)論人們對(duì)白砥書(shū)法存在一些看法，白砥都將繼續(xù)孤獨(dú)地前進(jìn)，2010年元旦，白砥“龍騰虎躍”大字書(shū)法唱響了他割戀不舍的書(shū)法戀歌：“墨舞心香元旦，黑白分明燦爛。氣吐玉麒麟，手筆總歸湖畔。　高興，高興，紅酒紫琴齊贊?！?/p>