傅亞成作品 陳花容作品

“能上這面墻的都是有很強實力的——眾里挑一?！痹?009年12月28日，河南省平頂山市博物館，由中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的第三屆中國書法蘭亭獎熙來攘往、人氣爆棚的展覽現(xiàn)場，不知是誰說了一句。循聲望去，是高達(dá)4米有余的展墻上的藝術(shù)獎獲獎名單：一等獎5名、二等獎11名、三等獎15名、獲獎提名66名、入展354名。加上一同展出的369件堯山杯新人展作品，1080件書法創(chuàng)作，展現(xiàn)著近3年來中國書法創(chuàng)作面貌的主要趨向。也正是由于展覽的舉辦，加之理論獎、教育獎、編輯出版獎獲獎?wù)叱晒恼故?，也同時回應(yīng)了自2009年11月初蘭亭獎“開獎”后在書法界引發(fā)的討論與質(zhì)詢。

中青年書家在成長

作為經(jīng)中宣部批準(zhǔn)的書法界唯一的綜合性獎項，也是中國書法藝術(shù)的最高專業(yè)獎，蘭亭獎藝術(shù)獎素來最受業(yè)界關(guān)注，也最易成為討論集中的焦點。本次一等獎獲得者—— 陳花容、傅亞成、曲慶偉、鄭慶偉、徐強，最大的45歲，最小的26歲，這一年齡段幾乎代表了本屆蘭亭獎入展、獲獎作者年齡的整體結(jié)構(gòu)。

縱觀國內(nèi)各大書法展事，蘭亭獎、全國展、會員展、青年展、新人新作展……規(guī)模、形式不一，主題、趨向各異，但展覽目的絕非獎勵成就或挖掘新人那么簡單。如果說會員展旨在面向全面展示書協(xié)會員的創(chuàng)作與思考，青年展意在挖掘書壇新秀，蘭亭獎評獎及展覽則更側(cè)重獎勵書法藝術(shù)的至高成就，以及能通過書藝在社會上取得影響、在書壇獲得共鳴的書家及其作品。

對于青年創(chuàng)作者投稿踴躍的現(xiàn)狀，在獲獎名單公布后，中國書協(xié)副秘書長戴志祺表示，評審結(jié)果只取決于一個原則——藝術(shù)水平。獲獎作者年輕化，很大程度上反映了當(dāng)今書壇創(chuàng)作的一種面貌——青年書家的活躍和青年創(chuàng)作群體的壯大。

從一等獎獲獎作品來看，陳花容的《蘭亭有約》借蘭亭之語而透溢出《平復(fù)帖》的蒼茫古樸，傅亞成的中堂用金文集聯(lián)，曲慶偉的楷書斗方書寫王羲之的《用筆賦》，風(fēng)格與取法雖然不同，書家雖然年輕，但對傳統(tǒng)的追摹之心卻并無二致。獲獎?wù)咝鞆娬J(rèn)為，書法創(chuàng)作應(yīng)該是“古不乖時、今不同弊”：既不能忽視傳統(tǒng)，也不能食古不化。面對博大浩瀚的書法傳統(tǒng)，當(dāng)代書家應(yīng)該進(jìn)行主動的、有選擇的吸收，是一個當(dāng)代書家必備的素質(zhì)。和徐強一樣，蘭亭獎作品展中一些青年書法家的作品，正在深挖傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，試圖從創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)一些屬于當(dāng)下時代的文化心理體驗——這種體驗無關(guān)年齡，而只與藝術(shù)水平的高低和獎項設(shè)置有關(guān)，評選出能夠呼應(yīng)和影響當(dāng)今社會潮流的書法作品。

形式探索帶來新的視域

蘭亭獎獲獎作品更是中國當(dāng)代書法在形式探索上的新面貌、新成就的總結(jié)和展示。在獲獎名單中，即便是那些兩次甚至三次獲得蘭亭獎的作者，這次的獲獎創(chuàng)作顯示出他們在尋找創(chuàng)作的新路。龍開勝以前給人的印象是“二王”一路的小行書，而此次的創(chuàng)作采用行書手札四條屏的形式書寫蘇軾的《上韓太尉書》，古紅星白紙的中間用深色距條連接，兩邊淺色帶鑲嵌，配以顏體風(fēng)格的創(chuàng)作，在形式上有一定的沖擊力。而毛國典在創(chuàng)作時首先對作品進(jìn)行形式的構(gòu)思：作品分7條排列，左右各有3條灰色調(diào)紙張，中間一條采用黃色系，作品色彩力求統(tǒng)一和諧；內(nèi)容則選取石濤題畫詩，避開隸書創(chuàng)作的固定范式，融入簡帛書的筆意，并拉長字體。青年作者中，徐強的16小塊行書拼接出2600余字的唐人何延之的《蘭亭始末記》，鄭慶偉用入展不超過5%的冊頁形式，借鑒民間寫經(jīng)的制作方法抄錄歷代書家論書語……除了以古典詩詞、集聯(lián)、書譜為內(nèi)容，意在展現(xiàn)書家對于傳統(tǒng)體認(rèn)的作品，更有作者在創(chuàng)作中加入形式構(gòu)成、塊面色彩對比以及著力表現(xiàn)紙張、毛筆質(zhì)感的，具有形式探索意味的作品。對此，河南省書協(xié)主席宋華平認(rèn)為，書法有其審美風(fēng)尚和基本的風(fēng)格要求，它是從文化經(jīng)典中提升出來的。這決定了很多書法作品的內(nèi)容都是寫中國文化的經(jīng)、史、子、集的內(nèi)容。但是今天的書法家需要在所寫內(nèi)容的基礎(chǔ)上探索出新路，適度的形式探索，會給古老的書法藝術(shù)帶來發(fā)展的新視域。

注重“形式”的另一面

而隨著展覽效應(yīng)的不斷發(fā)展和深化，以及展覽競爭的不斷強化，青年書法家熱衷于在作品形式上下功夫，在視覺感上做文章，也是書法創(chuàng)作的主要潮流。中國書協(xié)副主席聶成文說，形式的探索還要為作品的內(nèi)容和主題服務(wù)，為了追求展廳效應(yīng)而選擇離奇的、“具有破壞力”的視覺效果是片面的，為創(chuàng)作而創(chuàng)作、為形式而形式，將會陷入制作化和裝飾化的窠臼。對于展覽、評獎的參與者而言，藝術(shù)追求的終極目的不是由于外在的形式突破而獲得了哪些獎項，而是藝術(shù)的整體水平的提升。

中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席趙長青表示，蘭亭獎作品展旨在全面展示當(dāng)代書法藝術(shù)在各個領(lǐng)域、各個層面所取得的成就。展覽是當(dāng)代書法發(fā)展的晴雨表，從第三屆中國書法蘭亭獎作品展中可以看到：世代相傳的中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)，在中西文化交融的時代背景下，正在實現(xiàn)歷史轉(zhuǎn)型：基礎(chǔ)更加雄厚，思想更加活躍，手法更加多樣，書法家銳意革新……用作品接受質(zhì)詢和挑戰(zhàn)的中國書法創(chuàng)作，還將使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出怎樣的生機(jī)，也許3年后的第四屆蘭亭獎，將會給出更加不同的答案。