“藝術(shù)市場(chǎng)近幾年的火爆和也許即將到來(lái)的拐點(diǎn)，與我關(guān)系都不大，因?yàn)槲覐牟魂P(guān)心市場(chǎng)的短期波動(dòng)，我只看大勢(shì)。”

“如今的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的確有些熱得過(guò)頭了，但炒作終將有盡頭，市場(chǎng)總會(huì)平靜下來(lái)的。”

“對(duì)于一件作品，用耳朵聽(tīng)和用眼睛看都不十分可靠，要用腦袋去判斷。”

“目前中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作處于對(duì)西方的摹仿?tīng)顟B(tài)，主要還是在一個(gè)吸收的階段，等到未來(lái)的重新創(chuàng)造階段，才是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)真正大師的時(shí)候。”

“我覺(jué)得藝術(shù)品投資并不是回報(bào)最高的生意。”

“丑陋的畫(huà)面無(wú)論在西方還是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，都不會(huì)成為主流，主流一定是陽(yáng)光、積極向上的東西。”

“很多人首先關(guān)注的是這件作品值多少錢(qián)，我關(guān)心作品究竟想要表現(xiàn)什么東西，尤其想知道這件作品秘密背后的秘密。”

“藏家應(yīng)該成為潮流的制造者，用專(zhuān)業(yè)的眼光和知識(shí)，引導(dǎo)市場(chǎng)，引導(dǎo)趨勢(shì)。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是理想要更高一些，站得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。”

“拍賣(mài)價(jià)格和綜合指數(shù)基本都是虛的，總有一些人喜歡炫耀自己的某件藏品拍出了天價(jià)，其實(shí)那是很幼稚的行為。”

李國(guó)昌：中國(guó)兆能集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)際經(jīng)濟(jì)文化促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事、當(dāng)代藝術(shù)收藏家。擁有自己的美術(shù)館，長(zhǎng)期致力于介紹和推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界藝術(shù)的前沿，曾多次為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外舉辦大型藝術(shù)展覽。

采訪李國(guó)昌是在北京嘉里中心飯店的一處咖啡廳里，不遠(yuǎn)處一家拍賣(mài)公司的春拍預(yù)展正在舉行，我們的話題很自然地從拍賣(mài)說(shuō)起。李國(guó)昌坦言，從2004年開(kāi)始，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)突然爆發(fā)，強(qiáng)勁的牛市已經(jīng)持續(xù)了將近4年時(shí)間。這期間大量的投機(jī)者和投資者紛紛進(jìn)入，大部分都有些急功近利，加之目前國(guó)內(nèi)一部分拍賣(mài)公司、畫(huà)廊等機(jī)構(gòu)的不規(guī)范運(yùn)作，市場(chǎng)泡沫已經(jīng)顯現(xiàn)。“但市場(chǎng)總會(huì)平靜下來(lái)，因?yàn)槌醋鳌⒆鼍纸K將有盡頭。”

對(duì)于很多人認(rèn)為的“當(dāng)代藝術(shù)根本看不懂”，李國(guó)昌有自己的觀點(diǎn)：“其實(shí)一點(diǎn)也不深?yuàn)W，作為行家來(lái)說(shuō)，一眼就能看出來(lái)某件作品得好與壞。”在拍賣(mài)預(yù)展、畫(huà)廊或者藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，那些總是瞇起眼睛、貼在墻上看作品標(biāo)簽說(shuō)明的人，大部分都是外行，他們往往只關(guān)注一件作品到底能值多少錢(qián)，而真正的藏家不是這樣。

從傳統(tǒng)到當(dāng)代收藏

上世紀(jì)80年代的時(shí)候，李國(guó)昌在國(guó)家機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)外事文化交流活動(dòng)，他是學(xué)法律出身，但是對(duì)于從事文化和文化活動(dòng)卻有著非常的熱愛(ài)。一開(kāi)始，他主要研究古董、國(guó)畫(huà)等，當(dāng)時(shí)還有幸結(jié)識(shí)了很多繪畫(huà)大師像吳作人、李可染和啟功等人。那個(gè)時(shí)候并沒(méi)有什么藝術(shù)市場(chǎng)，無(wú)所謂買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品，一般藝術(shù)品只是作為饋贈(zèng)，如果喜歡朋友的畫(huà)，去家里求一幅而已。李國(guó)昌因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家，他謙和而質(zhì)樸的性情很容易交往到那個(gè)年代很重要的藝術(shù)家。

似乎收藏者都是經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)文物、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)再過(guò)度到當(dāng)代藝術(shù)。李國(guó)昌通過(guò)自己的研究線索，收藏了很多古董、玉器和古典家具等傳統(tǒng)藝術(shù)品。直到1999年的時(shí)候，他開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代油畫(huà)。“作為收藏家，都希望將那些名垂千古的傳世之作納入囊中，但出于收藏家的職業(yè)精神和道德標(biāo)準(zhǔn)，我們更應(yīng)該關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。”李國(guó)昌認(rèn)為，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，像荷花、竹子已經(jīng)與現(xiàn)在這個(gè)飛速發(fā)展、變化著的社會(huì)沒(méi)有什么關(guān)系了，只有能反映當(dāng)下生活狀態(tài)的當(dāng)代藝術(shù)作品才最具生命力，才有可能進(jìn)入美術(shù)史，所以當(dāng)代的東西才是最重要的。“一個(gè)國(guó)家乃至一個(gè)民族的藝術(shù)精神，主要靠當(dāng)代藝術(shù)來(lái)提供源源不斷的養(yǎng)分，當(dāng)代藝術(shù)如果疲軟，勢(shì)必導(dǎo)致整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)萎靡不振。”

李國(guó)昌認(rèn)為自己最熱愛(ài)的還是當(dāng)代藝術(shù)，所以他一定要按照美術(shù)史的觀點(diǎn)來(lái)做當(dāng)代藝術(shù)的收藏。他說(shuō)自己最大的特點(diǎn)就是愛(ài)鉆研，只要進(jìn)入一個(gè)領(lǐng)域就無(wú)法自拔，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)就更是如此。

一個(gè)真正的收藏家，必須關(guān)注藝術(shù)家的學(xué)術(shù)定位與美術(shù)史上的價(jià)值。李國(guó)昌回顧自己的收藏線索，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在“85新潮”時(shí)期、“89時(shí)期”的藝術(shù)以及上世紀(jì)90年代藝術(shù)，都出現(xiàn)了非常珍貴的作品，而他自己按照歷史線索所收藏的藝術(shù)品至今也都是珍品。如丁方、耿建奕、張培力和蘇新平等類(lèi)似于集大成者的作品，在美術(shù)史上也有重要記載的作品，李國(guó)昌有幸都收藏了。他也很欣慰自己的研究成果，“一個(gè)好的收藏家除有自己獨(dú)特的判斷外，一定聽(tīng)取專(zhuān)家顧問(wèn)的意見(jiàn)”，李國(guó)昌說(shuō)自己是一路學(xué)習(xí)過(guò)來(lái)，一路傾聽(tīng)過(guò)來(lái)的。像中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安、批評(píng)家高名潞以及美國(guó)的藝術(shù)史學(xué)家都對(duì)他的收藏有過(guò)建議。李國(guó)昌說(shuō)自己最大的好處就是虛心和真誠(chéng)。

藝術(shù)投資不等于買(mǎi)股票

或許很多人會(huì)認(rèn)為，收藏是富人的游戲，僅僅是他們?yōu)榱诉_(dá)到投資或者是消遣的目的。每一次藝術(shù)收藏的熱潮中，他們都會(huì)置身其中，不斷制造潮流，并最終成為最大贏家。而對(duì)于有20多年收藏經(jīng)歷的李國(guó)昌來(lái)說(shuō)，這是他最不愿意看到的事情，他很直率地說(shuō)：“收藏藝術(shù)品不等同于買(mǎi)股票，不能將藝術(shù)品當(dāng)成賺錢(qián)的工具。”

談起如今熱得發(fā)燙的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)，李國(guó)昌有自己獨(dú)立、清晰的判斷：藝術(shù)市場(chǎng)上的絕大部分買(mǎi)者、藏家，并不真正精通藝術(shù)，他們所看重的，甚至所信賴的其實(shí)是藝術(shù)家的資歷、名氣和地位。所以，藝術(shù)家大都喜歡追求大名頭。搞展覽，搞宣傳，出畫(huà)冊(cè)，發(fā)表作品，擴(kuò)大知名度，營(yíng)造影響力，達(dá)到一種熱炒的程度。這類(lèi)炒作既可能是他炒，也可能是自我炒作；既可能是合理的，有分寸的，比較合乎常規(guī)的，讓人樂(lè)于接受的；也可能是無(wú)理的，十分夸張的，不合常規(guī)的，反讓人倒胃口的。追名固然可以逐利，但也要做到有理智，有節(jié)制，有分寸，有適度。切勿太過(guò)盲目。太過(guò)盲目就會(huì)變成惡炒，變成招搖撞騙的騙子，變成曇花一現(xiàn)的泡沫人物。

“由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，并不成熟，所以一個(gè)藝術(shù)家的冷熱度很能起作用，約占藝術(shù)品成交價(jià)的20%—30%左右。在不正常的情況下，甚至還可能被夸大，占到80%—90%左右，所以，賣(mài)者不可不慎，買(mǎi)者更應(yīng)當(dāng)做到慎之又慎！”

不要讓市場(chǎng)太過(guò)火爆

目前的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)正處于一個(gè)“低迷、無(wú)序，潛藏生機(jī)”的現(xiàn)狀，價(jià)位普遍虛高，原因是多方面的，最關(guān)鍵在于制約價(jià)格上漲和下降的因素存在不確定性，一般來(lái)講，藝術(shù)品的價(jià)格多取決于以下幾個(gè)方面：作品的創(chuàng)造程度，即是學(xué)術(shù)品位；作品有無(wú)個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格；作品的畫(huà)法、技法如何；作品材質(zhì)的優(yōu)、差等等。

顯然，如果按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去判斷如今的藝術(shù)品價(jià)格，特別是當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的作品，確實(shí)存在價(jià)格“虛高”的情況。互相吹捧的多了，潛心研究藝術(shù)的人少了。而目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)價(jià)位還無(wú)法與國(guó)外市場(chǎng)價(jià)位相提并論，這就要求我們把心態(tài)擺正，眼光看遠(yuǎn)，采取非常務(wù)實(shí)的態(tài)度，來(lái)做許多實(shí)際的事，而不是一味地把目光停留在價(jià)位上。

業(yè)內(nèi)人士都知道，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)可分為一級(jí)(指畫(huà)店、畫(huà)廊、藝術(shù)品作坊等)和二級(jí)(指拍賣(mài)會(huì)、博覽會(huì))兩個(gè)檔次。一般來(lái)說(shuō)，一級(jí)市場(chǎng)是基礎(chǔ)，二級(jí)市場(chǎng)是在一級(jí)市場(chǎng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的，是高層建筑。所以，必須優(yōu)先發(fā)展一級(jí)市場(chǎng)，二級(jí)市場(chǎng)才有穩(wěn)定發(fā)展的前景。

但是，目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的大怪事之一是兩個(gè)檔次顛倒。一級(jí)市場(chǎng)不完善，搖搖晃晃，可同時(shí)二級(jí)市場(chǎng)卻盲目跟進(jìn)，一窩蜂地大干快上。本來(lái)是一級(jí)市場(chǎng)中畫(huà)廊應(yīng)該做的工作，卻被作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)公司搶去了，一些畫(huà)家沒(méi)有畫(huà)幾年，通過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)運(yùn)作，居然能賣(mài)上好價(jià)錢(qián)。畫(huà)廊之間也是不合規(guī)地?fù)寠Z藝術(shù)資源、擾亂市場(chǎng)價(jià)格的行為比比皆是。這就使本來(lái)就尚不健全的市場(chǎng)機(jī)制雪上加霜。

目前市場(chǎng)存在著很大的危機(jī)感，就是導(dǎo)致了人們?nèi)缃駥?duì)拍賣(mài)已有些反感，拍賣(mài)公司也在征集上存在難度，拿不出來(lái)好作品，而市場(chǎng)最大的困難，就是征集有水準(zhǔn)的藝術(shù)家作品，很難！

藏家應(yīng)該制造潮流

在采訪中，李國(guó)昌流露出了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在扮演著整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的領(lǐng)跑者這個(gè)角色，“有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家很多”，但缺乏的是信心和膽識(shí)，他們中有的起步早，跑得快，有的起步晚，跑得慢。跑得快的—批如：方力鈞、劉小東、張曉剛等，跑得慢的一批現(xiàn)在也已經(jīng)嶄露頭角，如王勁松、鄧箭今、宋永紅、蘇新平等，這些人繪畫(huà)功底深厚，但卻不追隨市場(chǎng)，只潛心于創(chuàng)作，他們遲早是要走出去的。

像王勁松，這位藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上很少見(jiàn)到，但并不能說(shuō)明他沒(méi)有作品，而是有著鮮明的特色，王勁松的水墨、油畫(huà)都不錯(cuò)，并且還有大型原創(chuàng)性的東西，最為著名的是《天安門(mén)前留個(gè)影》、《大合唱》等。

在美國(guó)發(fā)展的蔡錦也可稱(chēng)之為中國(guó)當(dāng)代女藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物，“她的美人蕉系列，擁有強(qiáng)有力的整體感，因?yàn)樗炎约簭?qiáng)烈的感受也浸透在了畫(huà)中”，其風(fēng)格尤為獨(dú)特，在歐洲就很受藏家推崇。

鄧箭今，“他的作品多用強(qiáng)烈的色彩，如他常用的發(fā)焦的紅、綠、黃，鮮明地表達(dá)出他的那種難言的被壓抑而焦渴的欲望，色彩的焦與心理的焦形成了一種通感”，他是20世紀(jì)60年代藝術(shù)家中的一位佼佼者，在90年代初就已經(jīng)在南方形成一種具有個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)主義造型，其作品已受到藏家的關(guān)注。總之，不論從學(xué)術(shù)或市場(chǎng)來(lái)看，當(dāng)前，許多收藏家都對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的作品推崇備至，市場(chǎng)的增值潛力還是在當(dāng)代。

最后，李國(guó)昌告訴我們：收藏藝術(shù)品是一項(xiàng)與藝術(shù)家交往、了解藝術(shù)家情感的過(guò)程，應(yīng)該更注重他們的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。收藏不能變成純粹的經(jīng)營(yíng)、投資行為。如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)研究和觀察，只是因?yàn)橥顿Y當(dāng)代藝術(shù)品回報(bào)率高而去投資，那只能是投機(jī)客，而不能稱(chēng)之為收藏家。

李國(guó)昌：不要讓當(dāng)代藝術(shù)太過(guò)火爆

或許很多人會(huì)認(rèn)為，收藏是富人的游戲，僅僅是他們?yōu)榱诉_(dá)到投資或者是消遣的目的。每一次藝術(shù)收藏的熱潮中，他們都會(huì)流連往返，并企圖制造潮流，成為嬴家。而對(duì)于有二十年收藏經(jīng)歷的李國(guó)昌來(lái)說(shuō)，這是他最不愿意看到的事情，他很直率的說(shuō)，收藏藝術(shù)品不等同于買(mǎi)股票，不能將藝術(shù)品當(dāng)成賺錢(qián)的工具。李國(guó)昌領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)兆能集團(tuán)，旗下有不斷壯大投資公司、廣告公司、文化藝術(shù)公司、煙草公司、科技公司等等，事務(wù)繁雜的日常生活中，李國(guó)昌對(duì)于收藏的研究和熱愛(ài)從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)。就是這位低調(diào)的企業(yè)經(jīng)營(yíng)者，從他講述二十年收藏經(jīng)歷，在樸實(shí)而智慧的言語(yǔ)中，我們似乎感動(dòng)于他對(duì)文化建設(shè)懷有的烏托邦夢(mèng)想。

對(duì)于當(dāng)下蜂涌而起的收藏當(dāng)代藝術(shù)的熱潮，面對(duì)熱鬧而混亂的局面，李國(guó)昌的立場(chǎng)很鮮明，他說(shuō)，“如果這個(gè)市場(chǎng)這樣無(wú)序，我可以考慮這一階段不收藏”。

早期的收藏意識(shí)

八十年代的時(shí)候，李國(guó)昌在國(guó)家機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)外事文化交流活動(dòng)，他是學(xué)法律出身，但是對(duì)于從事文化和文化活動(dòng)卻有著非常的熱愛(ài)。在不斷的外事活動(dòng)中，他接觸到很多外國(guó)來(lái)賓，在外事交流中，他發(fā)現(xiàn)很多西方人對(duì)中國(guó)的文化藝術(shù)興趣很大。李國(guó)昌逐漸對(duì)中國(guó)文化有了更深入的認(rèn)識(shí)，他開(kāi)始研究古董、國(guó)畫(huà)等。當(dāng)時(shí)他有幸結(jié)識(shí)了很多繪畫(huà)大師像吳作人，李可染，啟功等人。那個(gè)時(shí)候時(shí)并沒(méi)有什么藝術(shù)市場(chǎng)，無(wú)所謂買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品。一般藝術(shù)品是作為饋贈(zèng)，喜歡朋友的畫(huà)，去家里求一幅而已。李國(guó)昌因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家，他謙和而質(zhì)樸的性情很容易交往到那個(gè)年代很重要的藝術(shù)家。據(jù)李國(guó)昌回憶，那一個(gè)時(shí)期有一種畫(huà)派叫賓館畫(huà)。有很多藝術(shù)家和教授被請(qǐng)到賓館住一段時(shí)間，在那里進(jìn)行創(chuàng)作，最終會(huì)有作品被收藏。像友誼飯店、西安飯店、北京飯店等當(dāng)時(shí)的大飯店都收藏有這樣的畫(huà)作。

李國(guó)昌也請(qǐng)過(guò)朋友去創(chuàng)作，他甚至還在中國(guó)美術(shù)館、天津美院、加拿大、新加坡等地方為很多藝術(shù)家辦過(guò)展覽。李國(guó)昌坦言自八十年代起直到今天，他對(duì)文化藝術(shù)都有種熱情，他喜歡做跟文化相關(guān)的事情。當(dāng)時(shí)剛剛改革開(kāi)放，西方思潮大量涌入，中國(guó)的文化也面臨要走出去這樣的探索階段。是因?yàn)橛羞@樣的歷史時(shí)刻，也因?yàn)槔顕?guó)昌對(duì)中國(guó)文化的鐘情，他與西安文物局一起合作成立古玩文物公司。當(dāng)年的文物單位都屬于特批，李國(guó)昌的動(dòng)機(jī)很單純，就是希望將中國(guó)的文化傳播出去。當(dāng)然也可以說(shuō)，他是一個(gè)眼光敏銳的人，注定要走經(jīng)營(yíng)道路。于是，他們共同征集作品，收購(gòu)作品，在國(guó)外做展覽，此舉的市場(chǎng)意義將早于中國(guó)最早的拍賣(mài)公司，瀚海和嘉德。但是由于國(guó)家當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)領(lǐng)域并不開(kāi)放，如果以企業(yè)的形式去經(jīng)營(yíng)它，就比較困難，沒(méi)有先例，風(fēng)險(xiǎn)很大。種種原因，李國(guó)昌不得不放棄了他非常喜歡的事業(yè)。他意識(shí)到，收藏也是一種冒險(xiǎn)。于是另做起了煙草行業(yè)和貿(mào)易。這個(gè)情結(jié)始終就深結(jié)心中，雖然開(kāi)始做企業(yè)，但是李國(guó)昌很執(zhí)著的對(duì)文化開(kāi)始了更多的鉆研，經(jīng)常去古玩市場(chǎng)，買(mǎi)了大量藝術(shù)方面的書(shū)籍。系統(tǒng)地對(duì)玉器、青銅器、古家具進(jìn)行深入的研究。

李國(guó)昌將文物公司所收到的很古董文物都交給了國(guó)家，他真正的收藏品都是做企業(yè)賺到了錢(qián)以后購(gòu)買(mǎi)的。他笑說(shuō)，早年交了很多學(xué)費(fèi)。

無(wú)心插柳介入油畫(huà)的收藏

似乎收藏者都是經(jīng)過(guò)了傳統(tǒng)文物，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)再過(guò)度到當(dāng)代的。李國(guó)昌也正是因?yàn)橛辛嗽鷮?shí)的基礎(chǔ)，他的收藏道路更顯得自然。他通過(guò)自己的研究線索，收藏了很多古董、玉器、古典家具等傳統(tǒng)藝術(shù)品。直到99年的時(shí)候，他開(kāi)始關(guān)注油畫(huà)。

一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是，李國(guó)昌的兒子在英國(guó)劍橋念書(shū)，正巧他的老師非常喜歡中國(guó)藝術(shù)，很想買(mǎi)一張畫(huà)家姜國(guó)芳的作品。姜國(guó)芳是以畫(huà)宮廷歷史題材的油畫(huà)為主，當(dāng)時(shí)也很有知名度，價(jià)格非常高。李國(guó)昌受人之托去姜國(guó)芳家里見(jiàn)他，姜的繪畫(huà)作品李國(guó)昌一見(jiàn)很喜歡，當(dāng)然主要還有個(gè)原因，李國(guó)昌收藏了一套古家具，中國(guó)皇帝的龍椅，正好是姜國(guó)芳畫(huà)中所畫(huà)的龍椅。他很高興的請(qǐng)姜國(guó)芳為自己的兒子畫(huà)了一張肖像。以二十萬(wàn)人民幣收藏。與姜國(guó)芳交往后，他又陸續(xù)看到了王沂東，楊飛云，艾軒等人的作品，開(kāi)始更加喜歡油畫(huà)作品了，甚至考慮給他們做展覽。但是這幾個(gè)油畫(huà)大師在當(dāng)時(shí)手上已經(jīng)沒(méi)有作品了，固展覽也沒(méi)有做成。到2005年，在李國(guó)昌的參與幫助下姜國(guó)芳在故宮和意大利威尼斯宮成功地舉辦了個(gè)人展覽。李國(guó)昌一直認(rèn)為姜國(guó)芳是一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，當(dāng)年嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，姜國(guó)芳的作品《天子》拍賣(mài)價(jià)超過(guò)了三百萬(wàn)元，激起了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)一個(gè)很高的浪花。

要按照美術(shù)史的標(biāo)準(zhǔn)做當(dāng)代藝術(shù)的收藏

李國(guó)昌認(rèn)為自己最熱愛(ài)的還是當(dāng)代藝術(shù)，所以他一定要按照美術(shù)史的觀點(diǎn)來(lái)做當(dāng)代藝術(shù)的收藏。他說(shuō)自己最大的特點(diǎn)就是愛(ài)鉆研，只要進(jìn)入一個(gè)領(lǐng)域就無(wú)法自拔，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)就更是如此。自從對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的研究后，他收藏了大量的名家作品，沿著這個(gè)線索，很自然就過(guò)度到了當(dāng)代藝術(shù)的收藏。

中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在2005年開(kāi)始大規(guī)模興起，市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格也突然高升。大量的收藏家進(jìn)入這個(gè)收藏浪潮中。作為投資也好，收藏也好，當(dāng)今時(shí)機(jī)非常。但是在此種的情況下，李國(guó)昌反而開(kāi)始謹(jǐn)慎起來(lái)。他越發(fā)感到藝術(shù)市場(chǎng)在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，也有很多的問(wèn)題存在。僅他的了解，當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上剛剛起步，就盡顯價(jià)格過(guò)高。這里面蘊(yùn)涵著嚴(yán)重的投機(jī)行為，市場(chǎng)在過(guò)于熱鬧的同時(shí)也很無(wú)序。各個(gè)環(huán)節(jié)上都欠缺責(zé)任感。大家似乎都很清楚，怎么做高價(jià)格，而李國(guó)昌認(rèn)為這是對(duì)作品最不負(fù)責(zé)的行為。李國(guó)昌很坦率的陳述自己的收藏觀點(diǎn)，認(rèn)為收藏藝術(shù)品是一項(xiàng)與藝術(shù)家交往、了解藝術(shù)家的情感的過(guò)程，他更注重他們的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。收藏不能純粹是經(jīng)營(yíng)投資行為，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)研究觀察，只是認(rèn)為投資當(dāng)代藝術(shù)品回報(bào)率高而去投資，那只能是投機(jī)客，而不能稱(chēng)之為收藏家。

一個(gè)真正的收藏家必須關(guān)注藝術(shù)家的學(xué)術(shù)定位與美術(shù)史上的價(jià)值。他回顧自己的收藏線索，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在“八五新潮”時(shí)期，“八九”時(shí)期的藝術(shù)，以及中國(guó)九十年代藝術(shù)，都出現(xiàn)了非常珍貴的作品，而他自己按照歷史線索所收藏的藝術(shù)品至今也都是珍品。如丁方，耿建奕，張培力，蘇新平等人的作品。類(lèi)似于集大成者的作品，在美術(shù)史上有重要記載的作品，李國(guó)昌有幸都收藏了。他也很欣慰自己的研究成果，所以認(rèn)定一個(gè)好的收藏家除有自己獨(dú)特的判斷外，一定聽(tīng)取專(zhuān)家顧問(wèn)的意見(jiàn)。他說(shuō)自己是一路學(xué)習(xí)過(guò)來(lái)，傾聽(tīng)過(guò)來(lái)的。像中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安，批評(píng)家高名潞以及美國(guó)的藝術(shù)史家都對(duì)他的收藏有建議。李國(guó)昌說(shuō)自己最大的好處就是虛心和真誠(chéng)。

李國(guó)昌曾經(jīng)收藏了一件很關(guān)鍵的作品，中國(guó)最早的行為藝術(shù)家王蓬的行為作品。八十年代初，王蓬還在上中央美院附中時(shí)，曾做過(guò)一個(gè)行為藝術(shù)，他將自己裸體沾滿墨汁，然后在七張宣紙上拓出，李國(guó)昌收藏了其中一件作品，包括一套幾十張攝影記錄圖片。這件作品被美國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家章納森.高得曼認(rèn)為也許是中國(guó)最早的行為藝術(shù)作品。王蓬后來(lái)就去了美國(guó)。很有戲劇化的是，周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中就正好運(yùn)用了這個(gè)很調(diào)侃的鏡頭。

這個(gè)時(shí)代不是出大師的時(shí)代

有位批評(píng)家說(shuō)，這個(gè)時(shí)代不是出大師的時(shí)代。對(duì)此，李國(guó)昌也非常認(rèn)同。他認(rèn)為有幾方面的原因。藝術(shù)家嚴(yán)重的市場(chǎng)化，很少人關(guān)注新問(wèn)題，新的創(chuàng)意比較少，大量的復(fù)制作品在市場(chǎng)上流通，藝術(shù)家開(kāi)始在乎價(jià)格，避免不了市場(chǎng)的誘惑。市場(chǎng)有時(shí)候會(huì)毀掉藝術(shù)家，而藝術(shù)家似乎不去反思這個(gè)問(wèn)題。

拍賣(mài)行更加追逐商業(yè)利益，而不考慮對(duì)于市場(chǎng)的建設(shè)。蘇富比和佳士得這樣的百年老店應(yīng)該有責(zé)任肩負(fù)起對(duì)市場(chǎng)的正確引導(dǎo)。盡量減少不成熟的作品上拍，不要讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)太過(guò)火暴，而國(guó)內(nèi)的老牌的拍賣(mài)行也更要避免炒做，雖然是商業(yè)行為，但也要對(duì)眾多的投資者負(fù)責(zé)任。正是在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代里，保持清醒更為重要，急功近利事情其實(shí)沒(méi)有任何好處。畫(huà)廊是為市場(chǎng)推介藝術(shù)家的，那么除了商業(yè)利益外，學(xué)術(shù)性是不能放棄的。

如果這幾方面都不能有相對(duì)純粹性，那么藏家和投資者就更難以保證了。混亂的環(huán)境肯定是對(duì)投資者不利的。本來(lái)現(xiàn)在面對(duì)市場(chǎng)的真正的藏家就不多，藝術(shù)家，拍賣(mài)行，畫(huà)廊，都要對(duì)投資客戶負(fù)責(zé)任，只有共同維護(hù)，才能有一個(gè)良好的市場(chǎng)環(huán)境。李國(guó)昌作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)性的收藏家，他深感收藏面臨困境，很多盲目投資的人只看市場(chǎng)，誰(shuí)熱門(mén)就追逐誰(shuí)。有時(shí)候他令痛心的是中國(guó)的收藏家很可憐，需要交很多的學(xué)費(fèi)，走很多的彎路。李國(guó)昌甚至認(rèn)為，如果市場(chǎng)大量出現(xiàn)這樣沒(méi)有學(xué)術(shù)性的作品，他可以不收藏，這一段他寧可放棄也不愿意盲目的跟著風(fēng)潮走。

相對(duì)國(guó)外的藏家，他認(rèn)為西方的收藏家很平靜，善于挖掘優(yōu)秀的作品，不喜歡重復(fù)的作品。對(duì)于前景看的透徹，對(duì)于選擇藝術(shù)家有獨(dú)到的見(jiàn)解。國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)的機(jī)制也相對(duì)于我們比較完善，藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、收藏家是一系列完整的關(guān)系，大家不會(huì)輕易去破壞一些規(guī)則。

大浪淘沙之后，好的作品依然是前景無(wú)限，過(guò)程中的問(wèn)題是難免存在的。李國(guó)昌很樂(lè)觀的認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)將來(lái)會(huì)在世界藝術(shù)史上有很高的地位，因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的變革使全世界都在關(guān)注中國(guó)的文化和藝術(shù)，所以只有優(yōu)秀的作品，最具有時(shí)代感的作品，才會(huì)在將來(lái)有很高的回報(bào)率。只是，這個(gè)健康的環(huán)境是需要大家共同維護(hù)，他始終強(qiáng)調(diào)，藏家應(yīng)該成為潮流的制造者，用專(zhuān)業(yè)的眼光和知識(shí)，引導(dǎo)市場(chǎng)，引導(dǎo)趨勢(shì)。他用簡(jiǎn)單明了的話說(shuō)，就是理想再更高一些，站的更遠(yuǎn)一點(diǎn)。進(jìn)入收藏當(dāng)代藝術(shù)的階段，已經(jīng)不再是個(gè)人行為。有理想的收藏家，會(huì)把自己對(duì)文化的投資當(dāng)作對(duì)國(guó)家，意識(shí)形態(tài)，對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展和國(guó)際性的交流聯(lián)系在一起的，而不僅僅是一個(gè)普通的愛(ài)好和投資了。這已經(jīng)是一種文化建設(shè)。

我更關(guān)注精英藝術(shù)家。

李國(guó)昌對(duì)于不迎合市場(chǎng)的藝術(shù)家給予的肯定是多方面的。他認(rèn)定他們注重內(nèi)在的反思，不是樹(shù)立品牌。如果像時(shí)尚品牌一樣，看一眼logo就知道是什么牌子。對(duì)于這樣的藝術(shù)，李國(guó)昌就不會(huì)去注意。他喜歡立場(chǎng)鮮明，反媚俗的藝術(shù)作品。

他把很多肯定都給了像蘇新平這樣的反市場(chǎng)的藝術(shù)家。還有，王勁松，朝戈等。他相信，有很多值得尊重的藝術(shù)家在進(jìn)行著創(chuàng)作，回顧收藏路程，從傳統(tǒng)，寫(xiě)實(shí)到當(dāng)代，李國(guó)昌很自信的認(rèn)為自己還是很少?gòu)澛罚驗(yàn)樗还茏銎髽I(yè)經(jīng)營(yíng)還是做收藏，最大的訣竅就是，誠(chéng)實(shí)守信。還有，勤奮，虛心，相信經(jīng)驗(yàn)，有專(zhuān)業(yè)的判斷力。

現(xiàn)如今李國(guó)昌為了更加使自己的收藏作品純粹化，他建立了北京墻美術(shù)館，以此作為一個(gè)交流的平臺(tái)，也想實(shí)現(xiàn)他年輕時(shí)候的夢(mèng)想，為中國(guó)的文化藝術(shù)做傳播。這個(gè)機(jī)構(gòu)與國(guó)內(nèi)外政經(jīng)、文化、藝術(shù)界有著廣泛的戰(zhàn)略合作關(guān)系，曾多次在國(guó)內(nèi)外為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家成功舉辦國(guó)際性大展。目前李國(guó)昌還擁有由多位國(guó)際著名策展人主持的大型藝術(shù)空間、當(dāng)代藝術(shù)研究所等策展、學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)。此外，墻美術(shù)館因?yàn)槿ツ暝谝獯罄_馬舉辦了震撼歐洲藝術(shù)界的“經(jīng)典的重生——朝戈作品展”以及“王勁松攝影十年小結(jié)展”而榮膺藝術(shù)中國(guó)年度最具影響力畫(huà)廊。

他今年做了很多計(jì)劃，請(qǐng)西方的藝術(shù)家來(lái)墻美術(shù)館做展覽，也將中國(guó)的藝術(shù)家推向國(guó)際化。他說(shuō)自己一直有這樣的理念和使命感。

他曾說(shuō)，我要像花園鋤草一樣來(lái)做收藏。