法國(guó)七國(guó)寶如何飛進(jìn)上海世博？
高更的作品《餐點(diǎn)》。
羅丹的雕塑《青銅時(shí)代》。
不管是烈日炎炎，還是風(fēng)雨交加，上海世博會(huì)法國(guó)館前總是排著一條長(zhǎng)龍，他們中的極大多數(shù)是沖著法國(guó)的7件國(guó)寶級(jí)展品而來(lái)，記者在排隊(duì)的過(guò)程中對(duì)前后左右的觀眾進(jìn)行了調(diào)查，幾乎人人都說(shuō)想去近距離地觀賞這7件國(guó)寶。
7件國(guó)寶中有6件為印象派繪畫(huà)大師的作品，它們分別是米勒的《晚鐘》、塞尚的《咖啡壺邊的婦女》、梵高的《阿爾的舞廳》、馬奈的《陽(yáng)臺(tái)》、高更的《餐點(diǎn)》和博納爾的《化妝間》。另一件是羅丹的雕塑《青銅時(shí)代》。
7件國(guó)寶首次走出法國(guó)
這7件“國(guó)寶”均由法國(guó)奧賽博物館提供。是由法國(guó)文化和通信部部長(zhǎng)弗雷德里克·密特朗、上海世博會(huì)法國(guó)參展局總裁若澤·弗雷什和奧賽博物館館長(zhǎng)居伊·科熱瓦爾三人共同選出的。奧賽博物館的前身是巴黎為舉辦1898年世博會(huì)而修建的火車站，后改建為博物館，以收藏19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)黃金時(shí)代的作品為主被譽(yù)為印象派藝術(shù)殿堂。它與蓬皮杜文化中心和盧浮宮博物館并稱為巴黎三大藝術(shù)中心。
該館7件“國(guó)寶”同時(shí)出國(guó)越洋展出，在法國(guó)歷史上罕見(jiàn)。能與之相比的是戴高樂(lè)于1963年特批達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》送展美國(guó)?！斑@7件作品從來(lái)沒(méi)有走出過(guò)法國(guó)，而更難以想象的是它們將會(huì)在上海世博會(huì)的法國(guó)館展出6個(gè)月?！币虼擞腥藨蚍Q，薩科齊是“行使特權(quán)的第二人”。上海世博會(huì)法國(guó)館館長(zhǎng)、法國(guó)參展局駐上海首席代表方可說(shuō)，“這實(shí)在是太難得了！”據(jù)介紹，7件珍品保險(xiǎn)金總額超過(guò)10億歐元，而法國(guó)館展示區(qū)域的安保設(shè)施也比照正規(guī)博物館建造，以保證“國(guó)寶”在世博展示期間的安全。
為什么不是盧浮宮藏品？
“盧浮宮的珍品更多，為什么偏偏選中奧賽博物館的呢？”對(duì)此問(wèn)題，方可解釋說(shuō)，盧浮宮的藝術(shù)珍品，主題嚴(yán)肅、神圣，大多表現(xiàn)宗教信仰和神話故事，這就需要觀者具備一定的學(xué)識(shí)背景。奧賽博物館收藏的主要是法國(guó)人的作品，多出自1830年至1914年期間，以平凡寫(xiě)實(shí)為主，強(qiáng)調(diào)自然和人情味，表現(xiàn)了工業(yè)革命為民眾生活帶來(lái)變化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因此它們看起來(lái)與中國(guó)近現(xiàn)代的變化更加適合。
另?yè)?jù)記者了解，盧浮宮作為法國(guó)國(guó)家級(jí)規(guī)模最大的博物館，若想從中“請(qǐng)”出作品，必須要經(jīng)過(guò)辦理非常復(fù)雜的手續(xù)，因此操作會(huì)更困難。而且?jiàn)W賽也不輸給盧浮宮，只是由于盧浮宮館藏了從7000年前至1848年期間的40萬(wàn)份展品，因空間有限，實(shí)際只展出了五分之一，這才使得后來(lái)的奧賽博物館應(yīng)運(yùn)而生——將盧浮宮另一部分近現(xiàn)代珍品得以展示，成為盧浮宮的延續(xù)。
意在引動(dòng)若隱若現(xiàn)的
“第六感”
由于冰島火山灰的影響，航班一再延誤，上海世博會(huì)法國(guó)參展局總裁若澤·弗雷什當(dāng)時(shí)心急如焚。4月27日，7件“國(guó)寶”從原定的分別搭乘7個(gè)航班改乘5架飛機(jī)抵達(dá)浦東機(jī)場(chǎng)，經(jīng)海關(guān)綠色通道到達(dá)法國(guó)館。4月28日開(kāi)箱，此時(shí)的若澤·弗雷什才松了口氣：“將這些名畫(huà)運(yùn)來(lái)的過(guò)程的確很艱難，但我們最終還是做到了?！碑?dāng)被問(wèn)及“為何要分航班運(yùn)送”時(shí)，他解釋說(shuō)，分批運(yùn)送更穩(wěn)妥，若集中運(yùn)送，一旦出問(wèn)題，“我就會(huì)成為法國(guó)的罪人。”這就如常說(shuō)的雞蛋不能放在一個(gè)籃子里是同一個(gè)道理。他頗為得意地介紹說(shuō)，讓這些名作到上海世博會(huì)展出的點(diǎn)子是他提出的，他從中國(guó)書(shū)畫(huà)中找到靈感：“凝視一幅古代書(shū)畫(huà)，可以更好理解人與自然的關(guān)系。”于是，搬來(lái)“七大國(guó)寶”意在引動(dòng)若隱若現(xiàn)的“第六感”。
每小時(shí)約8000人觀看
來(lái)自?shī)W賽博物館的5名專家在現(xiàn)場(chǎng)“監(jiān)督”了整個(gè)開(kāi)箱布展過(guò)程。奧賽博物館保護(hù)專家?jiàn)W德勒·米歇爾·托姆說(shuō)，除了需要在搬運(yùn)工人的協(xié)助下，將寶貝從箱子里搬進(jìn)展示櫥窗外，其他與物品的接觸過(guò)程都由奧賽博物館專家完成?！斑@7件都是無(wú)價(jià)之寶，需要非常謹(jǐn)慎地對(duì)待。如果不是專業(yè)人員，很容易在不經(jīng)意間就破壞了畫(huà)作。”
開(kāi)箱之后，奧賽博物館專家們對(duì)畫(huà)作進(jìn)行了非常嚴(yán)格的檢查，專家透過(guò)放大鏡，對(duì)畫(huà)作與樣本圖片進(jìn)行比對(duì)，檢查畫(huà)作狀態(tài)，并確認(rèn)真?zhèn)?，看這些畫(huà)經(jīng)過(guò)一路搬運(yùn)之后，狀態(tài)是否與離開(kāi)巴黎時(shí)一樣，然后填寫(xiě)狀態(tài)報(bào)告。當(dāng)6件畫(huà)作《晚鐘》、《陽(yáng)臺(tái)》、《阿爾的舞廳》、《餐點(diǎn)》、《咖啡壺邊的婦女》以及《化妝間》從左到右依次掛好時(shí)，花了整整三個(gè)小時(shí)。
溫度與濕度對(duì)畫(huà)作的保存非常重要。奧德勒·米歇爾·托姆表示，在奧賽博物館中，6件畫(huà)作都是直接面對(duì)觀眾，而不是放置在玻璃展示櫥柜中，“考慮到上海世博會(huì)的巨大人流，6件畫(huà)作在上海最后還是放置在玻璃展示櫥柜中，主要是從安全性考慮。玻璃展示櫥柜的溫度將保持在22℃到24℃，濕度為50%，保存條件與奧賽博物館基本相同?！?/p>
據(jù)介紹，按照展館游客流量預(yù)測(cè)，每小時(shí)將會(huì)有約8000人次參觀這些名畫(huà)。如超過(guò)，法國(guó)館也不會(huì)對(duì)參觀人數(shù)進(jìn)行限制。這似乎表明法國(guó)方面正試圖通過(guò)上海世博會(huì)的舞臺(tái)，來(lái)充分展示法蘭西藝術(shù)品與生俱來(lái)的優(yōu)雅格調(diào)。法國(guó)索邦大學(xué)考古藝術(shù)史博士、索邦大學(xué)遠(yuǎn)東文化研究中心研究員李曉紅對(duì)此的理解是：“法國(guó)人一向?qū)ξ幕?、文明有著極高的崇拜和尊重，七件國(guó)寶作為法國(guó)文化的一部分，如果在參展過(guò)程中對(duì)觀者加以限制，必然會(huì)讓他們感到一種壓抑?！?樓乘震)
