作者：王璟 王威斯

????? 4月8日，為期6天的香港蘇富比2010年春季拍賣會落幕，估價(jià)13億港元的2400多件文物與藝術(shù)品最終以近20億港元的總成交額創(chuàng)下了香港蘇富比歷年單季拍賣紀(jì)錄，這一戰(zhàn)績比去年秋拍高出6億多港元，比去年春拍不足7億港元的成交額，更是上漲了近兩倍之多。

　　5月18日，為期7天的中國嘉德2010年春季拍賣會收槌，總交易額創(chuàng)出21.28億元人民幣的內(nèi)地單季拍賣最高紀(jì)錄，這也是國內(nèi)拍賣市場首次單季總成交額跨越20億元大關(guān)。多個(gè)門類、專場及單品創(chuàng)出新高，其中，中國近現(xiàn)代書畫單件拍品首次突破億元大關(guān)，千萬元以上的拍品更是達(dá)到24件之多。

　　于是，“億元時(shí)代”后的首個(gè)春拍季能否繼續(xù)保持藝術(shù)品市場的強(qiáng)勁勢頭，這個(gè)困擾了不少人的問題有了答案，眾多疑惑也被硬梆梆的成交紀(jì)錄解除，正如北京匡時(shí)拍賣公司董事長董國強(qiáng)所說：“市場強(qiáng)勁的上升趨勢已經(jīng)確立，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)站在了一個(gè)新的平臺上。”

　　中國藝術(shù)品市場就這樣以一種令所有人咋舌的速度延續(xù)了一個(gè)風(fēng)光無限的“牛市”，甚至連許多只看報(bào)紙的圈外人也開始對收藏蠢蠢欲動，因?yàn)榇蠹叶贾溃衲甑乃囆g(shù)品市場“不差錢”。

　　但是，問題依舊接踵而至：“藝術(shù)品市場上怎么會有如此多的錢?”這幾乎成了所有關(guān)注者的共同疑問。

　　對此，眾多業(yè)內(nèi)人士分析指出，證券市場的不景氣以及房地產(chǎn)市場新出臺的政策壓力，會使得一些資金進(jìn)入藝術(shù)品市場。尤其是當(dāng)人們看到有人用幾百萬甚至幾十萬購買的東西在幾年后就價(jià)值上千萬了，如此巨大的利益回報(bào)也會成為誘因。在采訪中，董國強(qiáng)也表示：“雷曼兄弟、迪拜事件讓很多人在其他領(lǐng)域的投資變得更加小心謹(jǐn)慎，而藝術(shù)品投資相對還是要安全得多。”他認(rèn)為正是其他投資市場風(fēng)險(xiǎn)的加大，為藝術(shù)品市場帶來了全新的契機(jī)。

　　另外，中國社會科學(xué)院經(jīng)濟(jì)研究所教授、博士生導(dǎo)師張平則認(rèn)為“高價(jià)藏品往往象征著收藏者在藏界與市場中的身份和影響力”，更何況即便不能增值，但高價(jià)藝術(shù)品一般至少可以保值，所以，在眾多投資領(lǐng)域里，這幾乎可以算是難得的保本又相對安全的買賣。

　　有了這些外因或先天條件，也難怪有業(yè)內(nèi)人士甚至預(yù)測，正在進(jìn)行中的內(nèi)地春季大拍中，“億元時(shí)代”也有可能成為一個(gè)“過氣”的字眼。因?yàn)槿缃瘢M(jìn)入藝術(shù)品市場的資金數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想像，按照資金杠桿效應(yīng)，引發(fā)藝術(shù)品市場更大的漲幅也并非信口開河。總之，在可以預(yù)見的2010年拍賣場上，“漲”——恐怕將會成為藝術(shù)品市場的一種常態(tài)。

　　春拍五宗最

　　2010年的藝術(shù)品春拍啟動不久，市場流通資金大增、拍賣紀(jì)錄被刷新的新聞就接踵而至。其實(shí)，自從2008年以來，中國市場早已成為全球藝術(shù)品市場“為數(shù)不多的亮點(diǎn)之一”。2009年，中國藝術(shù)品市場的絕對“龍頭”——北京拍賣市場的總成交額更是創(chuàng)下了103億元人民幣的驕人戰(zhàn)績。那么，在去年秋拍誕生了4件成交價(jià)超億元的拍品，中國藝術(shù)品市場高調(diào)跨入“億元時(shí)代”之后，2010年的首個(gè)春拍究竟會何去何從?為此，本報(bào)記者從已知的拍賣成績中為讀者總結(jié)出了今年春拍市場上的五宗“最”。

　　最意料之外 新買家層出不窮

　　無論是炒房、炒股還是炒藝術(shù)品，除了炒菜，“炒”什么都可以賺得盆滿缽滿，當(dāng)大眾心里的這個(gè)原本認(rèn)知被殘酷的現(xiàn)實(shí)否定了以后，很多人都開始重新看待投資這件事。在經(jīng)過理性的分析，了解了不斷出臺的房價(jià)政策，看了飄忽不定的股市走勢之后，藝術(shù)品市場似乎已經(jīng)成為了唯一可以信賴的“救命稻草”，以繼續(xù)他們“錢生錢”的宏圖大業(yè)。

　　作為投資品，股票最為純粹，房地產(chǎn)具有投資和消費(fèi)的二重性，不過，藝術(shù)品比房地產(chǎn)還要更高級些，因?yàn)樗鼈儾粌H能滿足人們的物質(zhì)需要，還能給收藏者帶來精神上的愉悅。更何況，從長期來看，藝術(shù)品的稀缺性和不可再生性已經(jīng)決定了其價(jià)格的持續(xù)上漲是板上釘釘?shù)氖聦?shí)。于是，一股全新的力量慢慢匯聚而成，一筆不可忽視的巨額資金瞄準(zhǔn)了“如日中天”的藝術(shù)品市場，金融資本開始對藝術(shù)品市場躍躍欲試。

　　眾多業(yè)內(nèi)人士的言論也驗(yàn)證了這一觀點(diǎn)的可信性與準(zhǔn)確性。北京永樂拍賣公司總經(jīng)理董軍表示：“當(dāng)一個(gè)市場出現(xiàn)特殊變化的時(shí)候，往往動因并不是來自于市場內(nèi)部，而是來自于外部。如果這個(gè)市場的資金和人群都維持不變的話，無論成交量和價(jià)格都不可能往上走。如果出現(xiàn)了成交量、價(jià)格上行的情況，一定是有外部的人進(jìn)場，或者場內(nèi)的資金配比發(fā)生了變化。你去看其他幾個(gè)投資市場的情況，比如股市、房地產(chǎn)市場，還是能夠從中找到一些邏輯的。”

　　對此，廣州嘉德副總裁許習(xí)文的表述則更加明確，他認(rèn)為在房地產(chǎn)調(diào)控政策密集出臺后，投資者很可能將資金投入到藝術(shù)品市場中。廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)表示，部分熱衷于樓市的投資者，因?yàn)楂@得專業(yè)人士的引導(dǎo)，已經(jīng)萌發(fā)了參與藝術(shù)品市場的熱情。從事書畫研究、鑒定工作20多年的故宮博物院書畫鑒定專家的楊丹霞也認(rèn)為，由于目前市場上基于純粹收藏目的的買家并不占主流，大量的投資者而非收藏者，使得藝術(shù)品市場受到其他投資渠道的影響很大。所以，股市、房地產(chǎn)市場的變化都會影響到藝術(shù)品市場。

　　這些剛?cè)胄械膬?nèi)地新買家的不斷涌現(xiàn)，也導(dǎo)致了符合他們口味的一些藝術(shù)品板塊的強(qiáng)烈上漲。比如中國近現(xiàn)代繪畫板塊里的齊白石作品，今年春拍均價(jià)比去年同期相比漲了136%，張大千的拍品則漲了120%，傅抱石去年賣1000多萬元的拍品，今年已漲到了2000多萬元，去年賣6000多萬元的拍品，按照今年的行情則可能拍到8000萬元都打不住。此外，一些皇宮舊藏的藝術(shù)品以及皇帝玉璽、龍椅等，在今年已經(jīng)進(jìn)行的春拍中也都拍出了令人咋舌的天價(jià)，因?yàn)檫@些拍品都是最能吸引初入行者眼光的珍品。

　　最突出亮點(diǎn) 個(gè)人、機(jī)構(gòu)專場拍賣捷報(bào)頻出

　　2008年，華辰拍賣在秋拍中推出了積翠園基金會專場，盡管正值金融危機(jī)最困難的時(shí)期，但積翠園基金會創(chuàng)始人陳英、金嵐夫婦在收藏界的名氣依然吸引了大量藏家，并創(chuàng)造了不俗的成交成績。在今年春拍中，華辰再次推出積翠園基金會專場。47件畫作拍品幾乎可以訴說20世紀(jì)下半葉的一段畫史，陸儼少、李可染、吳作人等旗鼓相當(dāng)?shù)漠媺ⅲ家蚺c陳英夫婦有深厚交情而留下筆墨。

　　早在預(yù)展前，北京華辰拍賣中國書畫部的相關(guān)負(fù)責(zé)人薛濤就曾信心滿滿地告訴記者，凡署積翠園主人夫婦上款的作品，除捐贈福建省博物館外，全部薈萃在此次拍賣中。結(jié)果如他所言，陸儼少的《秋興八景》在經(jīng)過多次場內(nèi)和電話委托買家迅速加價(jià)后，最終以1388萬元人民幣的價(jià)格成交。隨后拍賣的多件拍品也都是自拍賣師報(bào)價(jià)起，即有買家以10倍于起拍價(jià)的價(jià)格應(yīng)價(jià)，引發(fā)拍場內(nèi)陣陣嘩然。其中，明代祝允明《秋興八首》、李可染、吳作人、黃胄等《墨林集錦》、李苦禪《花鳥卷》的成交價(jià)均超過1000萬元人民幣。“集妙萃珍——積翠園基金會珍藏中國書畫”這一拍賣專場的所有拍品，最終也都以高出估價(jià)若干倍的高價(jià)成交，專場總成交額為1.1349億元人民幣。

　　專場拍賣會成為拍賣季中的主角，已經(jīng)不是新鮮事了。最為人所熟知的就是尤倫斯夫婦所創(chuàng)造的驕人戰(zhàn)績。在去年的保利拍賣中，這對比利時(shí)著名收藏家的藏品連創(chuàng)紀(jì)錄，獲得了近5億元人民幣的成交額，成為中國書畫拍賣史上最大的一單。其中，吳彬《十八應(yīng)真圖》和曾鞏《局事帖》還分別以1.69億元和1.08億元改寫了中國繪畫和中國書法的世界紀(jì)錄。將于5月底舉槌的2010年北京保利春拍中，尤倫斯收藏的15 件中國書畫藏品將再次亮相“尤倫斯藏畫專拍”之中。

　　此外，在已經(jīng)結(jié)束的香港蘇富比2010年春拍中，也特設(shè)了“張宗憲珍藏中國近代書畫”拍賣專場。作為中國收藏界的“坐標(biāo)級”人物，傳奇收藏大家張宗憲的藏品一經(jīng)推出，就受到了市場的極大關(guān)注，甚至有些人看到圖錄之后，第一感受是被嚇得以為“標(biāo)錯了定價(jià)”，因?yàn)楹芏嗯钠返钠鹋膬r(jià)就要比人們預(yù)期的市場價(jià)格高出5倍甚至更多。

　　但是，最終的拍賣結(jié)果證明，即使是這樣的標(biāo)價(jià)，也依然“非常合理”。雖然成交率并不很高，30多件拍品一共成交了17件，但價(jià)格卻都非常好。“這樣的價(jià)格，賣1件頂5件”，一位參與了此次專場拍賣的業(yè)內(nèi)人士表示。同時(shí)，在該專場中競得2件拍品的北京資深收藏家劉文杰作為買家也表示，自己買到的2件齊白石作品總價(jià)在1000多萬港元，但他卻覺得“一點(diǎn)兒都不貴，因?yàn)槎际请y得一見的精品，物有所值”。

　　最老生常談 當(dāng)代藝術(shù)何時(shí)不再疲軟

　　不管是傳統(tǒng)藝術(shù)品，還是紅酒等“新收藏”，都各有各的美好前程。與其相比，中國當(dāng)代藝術(shù)就好像是所有輝煌背后的陰影一樣，被大眾忽略了。當(dāng)榮光褪去、理性回歸以后，很多人甚至連主動問一聲“當(dāng)代藝術(shù)何時(shí)還能再現(xiàn)風(fēng)采”的意愿都沒有了。

　　對于當(dāng)代藝術(shù)何時(shí)才能結(jié)束萎靡期，作為中國藝術(shù)品市場專家及專業(yè)估價(jià)人員，龔繼遂簡單直接地指出：“當(dāng)代藝術(shù)短時(shí)期內(nèi)不會有太大的發(fā)揮空間。”他表示，從2005年到2008年的當(dāng)代藝術(shù)市場高潮是長期積累，一朝爆發(fā)。此前在創(chuàng)作和學(xué)術(shù)上有10年的潛伏期。目前的當(dāng)代藝術(shù)已是第二代了，要想馬上再創(chuàng)當(dāng)年的輝煌并不容易。

　　也許，正是基于這種認(rèn)知和對目前市場情勢的分析和判斷，中國嘉德此次春拍的油畫雕塑板塊才會采取穩(wěn)中求勝的策略，在拍品的選擇上較為審慎，主要為經(jīng)過此次金融危機(jī)洗禮后凸顯出的經(jīng)典作品。中國嘉德油畫雕塑部藝術(shù)總監(jiān)劉剛總結(jié)說：“從拍賣整場的表現(xiàn)來看，目前的市場趨于穩(wěn)定，藏家更為注重拍品的品質(zhì)，有歷史定位和歷史價(jià)值的拍品受到重點(diǎn)關(guān)注。傳統(tǒng)寫實(shí)油畫部分表現(xiàn)穩(wěn)健，當(dāng)代藝術(shù)部分還是有一定的觀望情緒。”

　　對于當(dāng)代藝術(shù)，香港佳士得在今年春拍中依舊表現(xiàn)得小心翼翼。本次佳士得春拍的拍品中共有371件中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，相較去年上拍的280余件，有了顯著的增加。但他們也深知，對于當(dāng)代藝術(shù)，藏家們?nèi)匀槐３种?jǐn)慎態(tài)度，尤其是對于中國當(dāng)代藝術(shù)家2005年之后完成的藝術(shù)作品，藏家們更是分外小心。所以，在本次春拍上，人們將會看到的是陳逸飛1986年的作品《弦樂四重奏》，張曉剛《大家庭系列》和曾梵志《面具》也都是中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的常客，趙無極的作品包括1950年代的 “靜物風(fēng)景”，1950年代中期開始的“甲骨文系列”“抽象風(fēng)景”，1970年代的“空靈輕淡的水墨式油畫”以及1980年至2000年間的“色彩的深度性探索”。縱觀這些作品，幾乎已經(jīng)完全擠去了當(dāng)代藝術(shù)中可能存在的“藝術(shù)泡沫”。

　　對于中國當(dāng)代藝術(shù)的評價(jià)，中國當(dāng)代藝術(shù)品的最大藏家瑞士人希克可能更有發(fā)言權(quán)。他曾在采訪中客觀地說到，自己對于中國當(dāng)代藝術(shù)的評價(jià)首先就是大批量生產(chǎn)，“藝術(shù)家雇傭超過100個(gè)人作為勞動力，這只能在中國發(fā)生，因?yàn)橘M(fèi)用低廉。另一個(gè)特征是，他們的創(chuàng)作需要更多耐力和耐心。這在女性藝術(shù)家中比較常見，她們的創(chuàng)作往往要花費(fèi)數(shù)月，日復(fù)一日。但是，我并不清楚我所收藏作品的作者是否會成為偉大的藝術(shù)家。”

　　也許，希克的困惑正是收藏者現(xiàn)在面對中國當(dāng)代藝術(shù)拍品時(shí)最關(guān)心的問題。

　　最持續(xù)強(qiáng)勁 中國書畫不可一世

　　5月17日晚11點(diǎn)半，在中國嘉德2010春拍近現(xiàn)代書畫專場上，眾所期待的張大千晚年巨幅絹畫潑彩作品《愛痕湖》在經(jīng)過半小時(shí)左右、近60輪的激烈叫價(jià)后，最終以1.008億元人民幣的價(jià)格被一位電話委托買家收入囊中，這是中國近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān)。

　　《愛痕湖》的估價(jià)在1500萬到2000萬元左右，在拍賣當(dāng)晚以900萬元起拍后，各路買家就不斷加價(jià)，最終使其創(chuàng)出張大千個(gè)人作品的成交新紀(jì)錄，也成為了中國近現(xiàn)代書畫市場價(jià)格新的里程碑，并一舉超越了此前以7952萬元成交的宋畫《四獵騎圖》，成為今年至今為止，國內(nèi)春拍市場上最貴的藝術(shù)品。

　　對此，董國強(qiáng)表示：“古代書畫的強(qiáng)勢一定會使得近現(xiàn)代書畫隨之表現(xiàn)突出，價(jià)格也會比去年更上一個(gè)臺階。尤其是近現(xiàn)代大師齊白石、張大千、傅抱石等人的名作，作品價(jià)格相對于去年秋拍將有較大幅度的增長。”對這一態(tài)勢早有預(yù)知的北京匡時(shí)拍賣公司在今年春拍上推出30多幅包含了張大千各時(shí)期的代表作品。北京永樂拍賣總經(jīng)理董軍對此也表達(dá)了相同的看法：“古畫就像房地產(chǎn)市場中的地王，而近現(xiàn)代書畫就像地王周邊的二手房，聯(lián)動是非常正常的。”他說，“實(shí)際上，近現(xiàn)代書畫已經(jīng)在漲了。”

　　雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的持續(xù)調(diào)查(統(tǒng)計(jì)截至2010年 5月5日)的數(shù)據(jù)也表明了中國近現(xiàn)代書畫的熱度，它已經(jīng)成為投資收藏者們關(guān)注的首選，有46.67%的人表示關(guān)注此板塊。

　　當(dāng)然，說到近現(xiàn)代書畫的持續(xù)走高，就不能不說與其相比漲幅更勝一籌的中國古代書畫。4個(gè)“億元成交”和近百個(gè)“千萬成交”，這是去年秋拍藝術(shù)品市場交出的驚人答卷，在這其中，中國書畫幾乎成了唯一的主角，特別是古代書畫，甚至可以用“一飛沖天”來形容。

　　中國嘉德古代書畫部總經(jīng)理劉凱介紹說：“繼去年秋天古代書畫邁上新平臺之后，今春的表現(xiàn)趨于穩(wěn)定，整體價(jià)格有所提升，藏家對于古代書畫市場的關(guān)注仍然有很高的熱度;不少新買家的進(jìn)入，活躍了市場;藝術(shù)水平卓著、著錄明確、遞藏有序、保存完好的作品以及被藏家長期持有后重現(xiàn)市場的作品創(chuàng)出高價(jià)。書法作品得到更多買家的認(rèn)識和關(guān)注，在整個(gè)市場中的角色越來越重要。”從成交情況來看，古代書畫的拍賣不僅是“水漲船高”，而且還是一浪高過一浪。此次中國嘉德春拍中在古代書畫部分所體現(xiàn)的最大亮點(diǎn)就是有不少低估價(jià)拍品最終都高價(jià)位成交。在成交價(jià)位排名前10的拍品中，多數(shù)作品以遠(yuǎn)超出最高估價(jià)甚至數(shù)倍成交。比如王淵作品《鸜鵒梅雀圖》估價(jià)80萬至120萬元，最終以1019萬元成交;鄭重《江山勝覽》估價(jià)380萬至580萬，以1176萬元成交;李方膺《晴江墨妙》估價(jià)100萬至180萬元，以728萬元成交，均取得喜人成績。估價(jià)均在500萬至800萬的王原祁《秋林遠(yuǎn)黛圖》和郭詡《朱子像》分別以1120萬元和907萬元成交，亦取得不錯成績;石濤《春江垂釣圖》和朱耷《枝上鸜鵒圖》也以高價(jià)成交。

　　如此上漲的成交價(jià)格確如董國強(qiáng)所說：“中國書畫作品價(jià)格的走高會吸引更多人的興趣，這就和股市一樣，漲的時(shí)候證券公司人滿為患，跌的時(shí)候門可羅雀。”所以，他相信中國古代書畫一定會持續(xù)去年的強(qiáng)勢。董國強(qiáng)認(rèn)為，現(xiàn)在買家追逐高價(jià)位精品的意識進(jìn)一步加強(qiáng)，這本身是比較理性的競買行為。2009年秋拍“億元成交”的輻射作用會在今年春拍中有所表現(xiàn)，因?yàn)椤皟|元成交”產(chǎn)生，投資者包括金融資本都會對這個(gè)市場更加重視。

　　最新鮮血液 國外拍賣公司搶灘中國市場

　　中國藝術(shù)品市場的一路高歌猛進(jìn)不僅使國內(nèi)的圈內(nèi)人士信心大增，同時(shí)，也令國際拍賣行看到了中國市場的無限“錢景”，紛紛進(jìn)京搶奪藝術(shù)品藏家資源。今年春拍，日本最早成立的拍賣公司伊斯特就成為了從日本來的第一個(gè)吃螃蟹者，率先在北京亞洲大酒店舉行了3天預(yù)展。

　　對于首次來京預(yù)展，伊斯特公司社長關(guān)敬表示，以往日韓、歐美的藝術(shù)品幾乎都是在歐美交易，而現(xiàn)在中國在亞洲藝術(shù)市場居主導(dǎo)地位，因而此次來京做預(yù)展。他說：“中國客人絕對是不可忽視的群體”。以往很多中國買家曾特意趕到日本參加拍賣會，但限于簽證等事宜始終不很方便，而此次在京做預(yù)展也是希望借此平臺，提高公司知名度的同時(shí)，將更多元化的日本及西洋藝術(shù)精品推介進(jìn)來;相信亞洲藏家已經(jīng)形成一股強(qiáng)大的購買力。

　　伊斯特春拍將于5月27日開始在香港舉辦，拍賣的800余件藝術(shù)品總額約8000萬元人民幣，包括來自波爾多和布良地的約1000瓶陳年佳釀紅酒，草間彌生、奈良美智、村上隆等亞洲當(dāng)代藝術(shù)家與畢加索、雷諾瓦、皮耶·蘇拉吉等歐美精品印象派油畫作品，以及以11克拉以上的高品質(zhì)鉆石為代表的眾多珠寶和金制品、世界限量級名表的奢侈品拍賣。社長表示，伊斯特想讓亞洲的藏家更直接地接觸到西洋美術(shù)，因?yàn)槿毡驹缭谏鲜兰o(jì)80年代就收藏西洋美術(shù)，擁有很多優(yōu)秀作品。例如此次上拍的畢加索的《橫著的裸女》，預(yù)估最低價(jià)在1500萬至2000萬港幣，畫作中的模特就是畢加索的妻子，該作品是畢加索挑戰(zhàn)傳統(tǒng)裸體女性題材的代表作。“蘇富比不久前剛以7億元人民幣成交了一幅畢加索的作品，我們這幅作品的大小是其1/4，但估價(jià)卻只有1/50，可謂非常劃算”，他說。

　　不過，國內(nèi)同行對西方印象派畫作的登場卻并不看好。北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭就曾表示，日本和韓國拍賣公司紛紛來京做預(yù)展，就是想爭取中國的客戶源，但西方畫作在中國并沒多少買家，這個(gè)市場還沒形成。

　　正如趙旭所說，伊斯特并不是首家試水北京的亞洲拍賣行。今年3月，有著11年歷史的首爾拍賣也首次在京舉行了預(yù)展。公司執(zhí)行董事沈美成表示，此番進(jìn)軍北京是看重中國藏家強(qiáng)勁的購買力，而從韓國征集到的中國藝術(shù)品則是其競爭國內(nèi)拍賣行的一大殺手锏，“韓國藏家很早就開始收藏中國的藝術(shù)品，相比其他拍賣行，我們知道這些藝術(shù)品藏在哪些藏家手里。”不過，與伊斯特的戰(zhàn)略不同，首爾拍賣把中國藝術(shù)家的作品當(dāng)成了主打。在北京的預(yù)展中，吳冠中、王沂東、曾梵志、楊少斌的作品均有展示。

　　根據(jù)國際權(quán)威藝術(shù)品市場研究機(jī)構(gòu)歐洲藝術(shù)基金會每年一度的全球藝術(shù)品市場監(jiān)測報(bào)告顯示，中國2009年藝術(shù)品市場交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三。正是這種種利好因素，刺激也鼓舞著國外拍賣行對中國藝術(shù)品市場蛋糕瓜分的熱情。

　　LINK

　　2009年10月17日

　　中貿(mào)圣佳推出的清代徐揚(yáng)畫作《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》以1.34億元成交。

　　2009年11月22日

　　北京保利中國繪畫夜場中，明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》拍出1.69億元，成為“史上最貴的中國畫”。

　　2009年11月22日

　　同樣是北京保利夜場，“唐宋八大家”曾鞏的《局事帖》拍出1.08億元，打破國內(nèi)中國書法拍賣成交紀(jì)錄。

　　2009年11月23日

　　中國嘉德秋拍的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元成交。