古書(shū)畫(huà)鑒定專家楊臣彬，1952年開(kāi)始在故宮博物院工作，一呆56年，專研中國(guó)古書(shū)畫(huà)，他還謙稱自己“不敢說(shuō)對(duì)古書(shū)畫(huà)鑒定有多么精通”。用楊臣彬的話說(shuō)，收藏者應(yīng)加強(qiáng)古代文化修養(yǎng)，而投資者在現(xiàn)在這個(gè)造假瘋狂的年代，需格外謹(jǐn)慎，因?yàn)檫@一行“水”太深。

就算宮廷收藏也不能免假

“雖然我在故宮博物院呆了50多年，一直在古書(shū)畫(huà)門(mén)類里扎根，也迷上古書(shū)畫(huà)，親自畫(huà)過(guò)，我也不敢說(shuō)自己對(duì)這一行有多精通。”年屆七旬的故宮博物院古書(shū)畫(huà)鑒定專家楊臣彬教授說(shuō)道，在文物收藏領(lǐng)域，誰(shuí)也不敢打包票自己完全能夠避免收藏假貨，“浙江有人寫(xiě)過(guò)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定方面的書(shū)，總結(jié)說(shuō)這一行‘水’很深，要學(xué)會(huì)游泳不止得喝一兩口水”。楊臣彬說(shuō)，這形象地揭示了文物這一行當(dāng)?shù)木詈汪~(yú)龍混雜的程度。別說(shuō)是從文物經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)買(mǎi)，就算是從收藏家手里買(mǎi)，都不一定能保真。明代大收藏家項(xiàng)元汴堪稱很有經(jīng)驗(yàn)的人了，藏品里也有走眼的，就算清朝宮廷里也收藏了很多假文物。

楊臣彬曾經(jīng)碰到過(guò)一些狂熱的收藏者或者投資者，比如對(duì)重要古書(shū)畫(huà)藝術(shù)家的作品體系都沒(méi)掌握就倉(cāng)促“下水”，滿屋子藏品都是假的，最后傾家蕩產(chǎn)，老婆也跑了。再加上現(xiàn)在文物市場(chǎng)有些所謂負(fù)責(zé)“掌眼”或做文物經(jīng)紀(jì)的人，專門(mén)忽悠這類人。

文物造假的歷史幾乎伴隨著文物成長(zhǎng)，楊臣彬說(shuō)，從魏晉時(shí)期開(kāi)始，文物造假就沒(méi)斷過(guò)，明代中晚期，中國(guó)進(jìn)入商業(yè)社會(huì)，商業(yè)特別發(fā)達(dá)，造假業(yè)就特別旺盛。近年有一次深圳一個(gè)拍賣(mài)會(huì)，300多件近現(xiàn)代畫(huà)，挑出61件假的，幾乎全是徐悲鴻、張大千、傅抱石、李可染這級(jí)別畫(huà)家的作品，全是近兩三年做出來(lái)的。“做古代的東西的話，越古材料就越難弄，有些人弄不到宋元的絹，就用明代畫(huà)的空白絹，要不從市場(chǎng)中來(lái)，比如拍賣(mài)行，就有賣(mài)舊紙的。”

現(xiàn)在是高科技時(shí)代，高科技可以用來(lái)作假，也可以用來(lái)鑒定。比如說(shuō)金石印章，用紅外線能夠照清楚一些細(xì)節(jié)，像南唐李后主的印章，曾經(jīng)用紅外線鑒定過(guò)真假。但有些問(wèn)題是高科技無(wú)法解決的，像他們鑒定專家，憑的就是肉眼、經(jīng)驗(yàn)和閱歷的積累。

收藏和投資如何做功課

“收藏是一種文化。中國(guó)古書(shū)畫(huà)特有的藝術(shù)形式是完全不同于西方藝術(shù)的，比如書(shū)法的線條美，中國(guó)書(shū)畫(huà)雖然近些年吸收了一些外來(lái)表現(xiàn)手法，但筆墨的講究是外國(guó)人都不太能理解的。所以說(shuō)，中國(guó)書(shū)畫(huà)是獨(dú)特而美好的文化。”楊臣彬說(shuō)，就算是投資者，抱著獲利的目的來(lái)收藏，也應(yīng)該多了解中國(guó)的古文化。而有志于收藏的人士，更是必須做好功課，對(duì)中國(guó)古書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷程，包括歷代大書(shū)畫(huà)家的作品體系，都要做到基本了解，就能避免盲目狀態(tài)了。

像專家鑒別古書(shū)畫(huà)真?zhèn)危彩强看罅康乜凑嫫贰１热缫粋€(gè)大畫(huà)家，不同年齡段的作品風(fēng)格就可能迥異，還要掌握已經(jīng)知道的假東西，有關(guān)于一些名家偽作的著錄，比如董其昌等一些大畫(huà)家都有學(xué)生做代筆，對(duì)他們不同的面貌要掌握；明代沈周、文征明，都有不少人仿制作假，過(guò)去蘇州有些作坊專門(mén)作這幾大家。像文征明，本人性格隨和，當(dāng)時(shí)有人模仿他的作品，他還很不在意地說(shuō)“咳，他本來(lái)就比我強(qiáng)，我只是早吃幾天飯而已”。甚至還給仿作者蓋章題跋，像這種經(jīng)過(guò)原作者同意的就算代筆。像清代的金農(nóng)，以梅花、竹子、佛像著稱，好多就是羅聘給代筆的，當(dāng)時(shí)就有見(jiàn)羅聘如見(jiàn)金農(nóng)的說(shuō)法。金農(nóng)常托羅聘代筆，羅聘作畫(huà)也常請(qǐng)金農(nóng)題署，故后來(lái)產(chǎn)生了金農(nóng)的畫(huà)全出于羅聘之手的誤傳。羅聘已經(jīng)仿畫(huà)得相當(dāng)精彩了，藝術(shù)水準(zhǔn)也很高。

中華文化滿世界贗品很可悲

雖然常年浸淫在故宮博物院的庫(kù)房、研究室里，對(duì)收藏市場(chǎng)的情況不清楚，但對(duì)現(xiàn)在收藏體系的現(xiàn)狀楊臣彬卻覺(jué)得很感慨。“現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)很火爆，文物價(jià)格被抬升得很快。我掌握的情況是，大部分真正搞收藏的人已經(jīng)買(mǎi)不起現(xiàn)在的文物了。”楊臣彬感慨道，在好多拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一些他認(rèn)識(shí)的老收藏行家，都已經(jīng)站到后排去了。目前手頭有好東西的真正收藏者，又不愿意變賣(mài)藏品，以致市場(chǎng)上的真品越來(lái)越少，“這也給造假者一個(gè)飯碗”。楊臣彬調(diào)侃道。其實(shí)他覺(jué)得，中華傳統(tǒng)藝術(shù)搞得滿世界都是假東西，是挺可悲的現(xiàn)狀。黃胄的夫人曾經(jīng)控訴現(xiàn)在市場(chǎng)中黃胄的偽作太多了，但欲訴無(wú)門(mén)。因?yàn)槟壳胺刹粸閭€(gè)人服務(wù)，要上訴的話就要開(kāi)專家庭審會(huì)，一兩個(gè)人并沒(méi)有資格開(kāi)鑒定證書(shū)，但很多鑒定專家本身意見(jiàn)就非常不統(tǒng)一。

楊臣彬認(rèn)為，對(duì)于中國(guó)古代文化需要普及和傳承，現(xiàn)在文物收藏體系需要規(guī)整，就需要多一點(diǎn)的嚴(yán)肅平臺(tái)來(lái)讓文物知識(shí)多些普及教育的機(jī)會(huì)。他認(rèn)為本報(bào)主辦的國(guó)際文物博覽會(huì)的展示平臺(tái)就很好，不參與交易，以發(fā)揚(yáng)文化傳統(tǒng)為主，但在操作上一定要安全，一是要保證文物的安全，二是要追求高端化操作。