2004年倫敦，蘇富比拍賣會上，畢加索《手拿煙斗的男孩》1.046億美元成交，創(chuàng)最高紀(jì)錄。

藝術(shù)收藏這場財富冒險游戲的妙處在于，參與者知道鼓聲是一定會停下來的，同時，他們又都以為，當(dāng)然是僥幸地以為，花在手上時，鼓聲會一直在響。

曾經(jīng)在一個偶然的場合聽到一位北京超級藏家談到他收藏藝術(shù)品的起因：

有一年在法國，剛洽談完一樁生意，對方很高興，遂邀請到他巴黎郊外的私人別墅度周末，席間，酒酣之時，主人突然問了一個問題：猜一下看，這房子內(nèi)外，什么東西最值錢？這位藏家于是從地產(chǎn)到房子，再到家具，再到地窖里的酒，再到有版本價值的舊書，一一細數(shù)下來，居然都給否定了。最后，只好請主人說出謎底。主人用略不經(jīng)意的手指了一下墻上掛著的油畫，那是一幅莫奈的作品，說：只有這幅畫最值錢，因為它每天都在升值。

也不知道這個故事是真是假，反正，從那一年開始，超級藏家就開始了他令人咋舌的巨額收藏生涯。

如果查看歷史，我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)，二百年來，的確沒有一樣?xùn)|西，其升值幅度會超過藝術(shù)品。

以可憐的凡高為例：1890年，凡高生前終于售出了一幅題目叫《紅色的葡萄園》的作品，買家是一位比利時畫家，價格400法郎。也許是受這個低價的刺激，也許還有別的什么原因，反正，不久之后，年僅37歲的凡高就開槍自殺了，親手用自己的生命寫完了19世紀(jì)最為動人的藝術(shù)家的傳奇故事?？稍诮裉?，凡高的作品卻成了天價！ 1987年，凡高的《向日葵》拍賣價為3950萬美元，被日本人收去。同年11月，凡高另一幅作品《蔦尾花》以5390萬美元成交。1990年5月，凡高的《加歇醫(yī)生的肖像》上升到8250萬美元，也就是說，從1890年到1990年，短短一百年間，凡高的作品居然就從400法郎上升到了近億美元，這個升幅，的確嚇壞了絕大多數(shù)的投資者，也明確告訴那些頭腦精明的投機家們，藝術(shù)品是一個大有炒作空間的絕妙對象。

這個升幅還證明了，藝術(shù)市場為什么是繼股票證券市場和房地產(chǎn)市場之后的又一大市場，為什么在這個領(lǐng)域，每年都會爆發(fā)出令人驚訝的，甚至有點不可思議的天價數(shù)字。

更大的神話則出現(xiàn)在改革開放后的中國，盡管藝術(shù)市場才剛剛起步，但其升值幅度，已經(jīng)讓西方老牌帝國主義的操盤老手也看不懂了(當(dāng)然，也有可能正是這些操盤老手的陰謀，才使得中國當(dāng)代藝術(shù)有如此的價位)。最典型的莫過于中國當(dāng)代藝術(shù)的所謂的F4了，其中，張曉剛的油畫《大家族》，一個畫了十幾年仍然無法放棄的題材，一種畫一百張甚至一千張等于畫了一張的“拷貝型行貨”，1996年時了不起一張幾萬美元，可到了2006年，不過短短十年，拍賣價就居然超過了一千萬人民幣。

這個升幅，只能讓那些原本可能還算有點品位的藏家，迅速地轉(zhuǎn)變成了與品位毫無關(guān)系的瘋狂炒家，或者讓那些，像本文開頭所提到的北京超級藏家，在備受藝術(shù)品升值刺激之后，突然發(fā)現(xiàn)“收藏”原來還是一門最容易賺錢的行當(dāng)。

于是不惜大量投入資金，在北京打造一流畫廊，并以超過大躍進的速度瘋搶藝術(shù)品，從而變成了各大拍賣行的常客與豪客。

業(yè)界人士一直在用“擊鼓傳花”來形容不斷攀升的藝術(shù)市場。在這里，擊鼓的是一只看不見的手，鼓聲是令人振奮的升值信號，花是藝術(shù)品，所有傳花的人，則是一班介于藏家與炒家之間，所以也不知道究竟是藏家還是炒家的富人們，他們?nèi)技t了眼，聚精會神在玩這不知何時終結(jié)的財富冒險游戲。對于每一個參與者來說，重要的是如何在鼓聲響個不停的當(dāng)下把花及時拋出去。一旦拋成功，旁人接著了，拋者就是“被解放了”，接者就順理成章地成為一名光榮的“解放者”。這場財富冒險游戲的妙處在于，參與者知道鼓聲是一定會停下來的，同時，他們又都以為 ，當(dāng)然是僥幸地以為，花在手上時，鼓聲會一直在響。

問題是，擊鼓的果然是一只看不見的手嗎？還是說，它是一部分人看得見而另外一部分人看不見的手？或者，是小部分人看得見而絕大多數(shù)人看不見的手？更或者，是小部分人以為看得見其實看不見，大多數(shù)人壓根就無法看見但還信誓旦旦說早就看見了的手？這是一只真正的手還是隱形的手？甚至只是手的影子？討論這個問題，可能要請一大堆經(jīng)濟學(xué)家，而要得出恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)論，哪怕是頂級經(jīng)濟學(xué)家恐怕也有困難。

不過，也有簡單的驗證方式，就是聽鼓聲。只要鼓聲一響，只要響個不停，手哪有不在的道理？可見，在藝術(shù)市場中，鼓聲才能振奮人心，才會帶來持久的瘋狂。

一旦鼓聲沒了，也就意味著手已消失，參與者就很有可能陷入可怕的沉默之中，接著就是絕望以及絕望的漫延。這時，最為刺激的是，正當(dāng)絕望占盡上風(fēng)之時，鼓聲卻又莫名其妙地響了起來，而且比原來的更有力量，更富有韻律感，更動人。

毫無疑問，藝術(shù)市場是有泡沫的，但這個泡沫卻是建立在藝術(shù)品持續(xù)升值的現(xiàn)實之上，所以，藝術(shù)市場的泡沫顯得比其它泡沫，比如一晃眼就完全消失的股票，以及稍不留意就變成一片水泥廢墟的房子，都更加美麗，更加動人，也更能引起審美的愉悅與快感。人們樂此不疲，屢試縷敗，屢敗屢試，原因正在于，他們有一個夢，有一天，他們真的能夠把真正的藝術(shù)品，正如本文前述，一張莫奈的油畫，不無狂喜地掛在了自家的墻上！

原來，收藏是一個神話，而編造這個神話的，就是那只隱形的手！