這幾年我國西部經濟大發(fā)展了，使得該地區(qū)收藏書畫的氣氛一下子火爆了起來。現在國內藝術品市場上，凡是西北籍（或工作生活于此地）書畫家的作品似乎特別熱銷，價格增勢異常明顯，其中于右任（1878—1964）的書法作品為最受追捧。

于右任系國民黨元老，陜西三原人，原名伯循，號騷心，他在世時，不但致力于研究書法傳統(tǒng)與書法作品的創(chuàng)作，而且還為推廣“標準草書”做了大量事務性工作，因此于右任的一生對我國現代書法產生了深遠影響，他可稱是開宗立派的一代宗師。故而從解放前后一直到現在，于右任的書法廣為流傳在海峽兩岸。

收藏界習慣將于右任書法作品分為早期的魏體行書與晚期的草書（亦有稱碑體草書）二種。這幾年從拍賣市場看，不論何種書體的所謂于右任的字，偽作都極多。有的是造假有年頭的“老仿”，也有不少是“新仿”。

如前不久在北京某拍賣行拍賣并“順利”成交的圖1對聯書作，就是一件不折不扣的“新仿”贗品。外行人乍一看此書法的外觀，一定會誤認為它就是于右任親筆寫的字，表面上它具有自由、奔放的于體字的慣常風范。但筆者一入眼就覺得此書法有些輕浮，不少字跡有些許“油”，這是于字真跡較少會出現的狀態(tài)。因心中生疑，故筆者就去查閱身邊的于佑任書法集冊，終于在一部該書家書法專集中將圖1的母本圖2找出來了。通過一真一偽二件書作對應細節(jié)的比較，現至少可以從以下三個方面看出圖1偽作的破綻：（一）偽作中所有字的筆線在力量感和沉厚度上都有一些差距，所以它比母本圖2顯得 “華而不實”，也就是上文提到的“油”和“輕”的視感；原作母本的筆線則很重實，有力透紙背的筆功，且在粗獷奔放之中帶有拙意，筆性理想，意趣非常高妙。（二）圖1對聯中大部分行筆固然算順暢，但是字的總體筆勢卻有“筆連氣斷”之弊端，具體說就是字與字之間的呼應與過渡狀態(tài)不如圖2的自然與理想。如上聯的“正之”、“先”、“民”、 “業(yè)”及下聯的“海”、“心”這些字，其單字個別筆畫和結體與筆線前后走勢看上去就不能說很正常——筆的運行痕跡有點做作和別扭，此便是“仿”字而非署名者親筆的突出征象。（三）經在拍賣預展時近距離觀察，筆者發(fā)現偽作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫無“包漿”，這是任何真實性的書寫達62年之久的書法作品少見的“成色”，而雖是影印件的圖2原作其墨色已是發(fā)暗得無火氣相，或者說在“墨相”上一真一偽之間差異也是不小的。

總結經驗，對于類似案例的其他于右任書法作品的辨?zhèn)危ㄗh大家在鑒定時還是務必要牢牢抓住最為至關重要的鑒定依據，即先觀筆力——衡量字的力量感如何；再審氣度——評估字的筆意、韻味與精神怎么樣；最后再統(tǒng)覽整體章法、字的編排與走勢及狀態(tài)，若對前者筆墨結體等項目的判斷已很有把握，至于后者的成品品相等諸如此類問題則屬于次要依據了。