收藏家和藝術(shù)家相依而生：藝術(shù)家的作品被收藏家發(fā)現(xiàn)、購(gòu)買，獲得價(jià)值實(shí)現(xiàn);收藏家通過(guò)鑒賞，購(gòu)買、交易，展覽等，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的流傳和增值。兩者之間的關(guān)系雖說(shuō)不上水乳交融，至少也是互相尊敬的。

但如今一位收藏家卻被一位藝術(shù)家告上了法庭，索賠500萬(wàn)元，而前者曾經(jīng)購(gòu)買收藏過(guò)后者大量作品。

2010年11月9日，畫家范曾訴收藏家郭慶祥名譽(yù)侵權(quán)案原定開(kāi)庭的日子，卻因故延期?！肮偎据斱A并不重要，關(guān)鍵是要讓人明白什么才是藝術(shù)，才是有價(jià)值的作品?！惫鶓c祥對(duì)這件官司看的很淡，他看重的是對(duì)“價(jià)值收藏”的討論。

“趕上好時(shí)代，做收藏的人多了，但很多人并沒(méi)有弄明白為什么收藏，要收藏什么才值得?這件事(范曾索賠案)給了大家一個(gè)反思的機(jī)會(huì)。”郭慶祥說(shuō)。

郭慶祥是大連玥寶齋總經(jīng)理，國(guó)內(nèi)著名收藏家，是吳冠中作品最重要的藏家之一，以收藏近現(xiàn)代繪畫為主(見(jiàn)《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》2009年6月26日1814期D8版文章“中國(guó)私人博物館系列之玥寶齋主郭慶祥：賣出好價(jià)錢才算真藏家”)，一向以直言著稱。

問(wèn)：你以收藏現(xiàn)當(dāng)代字畫，尤其是吳冠中作品為多，你收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么，如何判斷作品價(jià)值?

郭慶祥：我收藏的一個(gè)原則是要見(jiàn)到作品的作者本人，了解他，了解他的創(chuàng)作，然后才決定是否購(gòu)買其作品。這樣做有兩個(gè)好處，首先，保證作品的真實(shí)性，其次是通過(guò)對(duì)作者、對(duì)其創(chuàng)作的了解來(lái)幫助我判別作品的價(jià)值高低。

這非常重要，因?yàn)槲艺J(rèn)為好的藝術(shù)作品一定是藝術(shù)家用真情實(shí)感來(lái)創(chuàng)作的，是投入其心血和創(chuàng)造力的。對(duì)于自己的好作品，藝術(shù)家本人也會(huì)倍加珍惜。比如我收藏吳冠中先生的作品很多，吳先生說(shuō)，每個(gè)作品都像自己的女兒，到了出嫁的時(shí)候，一定要找對(duì)人才能嫁出去，而不是簡(jiǎn)單的“價(jià)高者得”，要找到理解作品、珍愛(ài)作品的藏家。我印象中，吳老畫過(guò)一幅老重慶題材的畫，很動(dòng)人，我想買，吳老不賣，開(kāi)始以為是價(jià)錢問(wèn)題，后來(lái)，吳冠中對(duì)我說(shuō)，不是價(jià)錢，而是我舍不得賣。

有這種精神支撐，創(chuàng)作出來(lái)的作品就能打動(dòng)人，其作品價(jià)值也更高，更有收藏價(jià)值。

所以，判斷一件作品的價(jià)值，了解藝術(shù)家和其創(chuàng)作是非常重要的，而不是簡(jiǎn)單的看其名氣、市場(chǎng)價(jià)格，甚至是否流行，那樣會(huì)走入誤區(qū)。

問(wèn)：你一向反對(duì)字畫“按尺論價(jià)”，為什么?如果不按尺論價(jià)，那交易的時(shí)候如何確定更合理的標(biāo)準(zhǔn)?

郭慶祥：藝術(shù)品是藝術(shù)家的心血和創(chuàng)造力，按尺論價(jià)，就是把藝術(shù)品當(dāng)做簡(jiǎn)單的商品來(lái)看待了，和賣布匹一樣，對(duì)藝術(shù)家的勞動(dòng)來(lái)說(shuō)是一種低視。

“按尺論價(jià)”的處理方式，在國(guó)際市場(chǎng)上也給中國(guó)字畫造成了不小的負(fù)面印象，讓人感覺(jué)很不專業(yè)，覺(jué)得我們的藝術(shù)品太商業(yè)化，有批量生產(chǎn)的嫌疑。

其實(shí)，藝術(shù)品從來(lái)就不需要“按尺論價(jià)”，真正的收藏家不會(huì)看尺寸，看的是這幅作品能否真正打動(dòng)你，大家在拍賣會(huì)上，爭(zhēng)奪的就是這個(gè)，而不是別的。

真正的好作品是無(wú)法復(fù)制的，如果一個(gè)畫家的作品量太大，題材重復(fù)太多，那其作品的價(jià)值就在不停的貶值，原因很簡(jiǎn)單，畫的太快，太多，題材太熟練，投入的感情就少了，有些像流水作業(yè)，少了創(chuàng)造力，其勞動(dòng)就像工匠了，而不是藝術(shù)家行為。

遺憾的是，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)這種簡(jiǎn)單復(fù)制的畫家還有不少。

問(wèn)：中國(guó)畫在國(guó)際上的價(jià)格還不高，你怎么看這種現(xiàn)象?你認(rèn)為哪些畫家是近現(xiàn)代中國(guó)畫的代表人物?

郭慶祥：中國(guó)畫價(jià)格不高的其中一個(gè)原因剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)，就是我們論尺交易的陋習(xí)。當(dāng)然更重要，最根本的原因是真正懂得其價(jià)值，懂得中國(guó)畫的人，藏家還太少，比如著名畫家趙無(wú)極，他的畫水準(zhǔn)和境界都非常高，但大陸的認(rèn)可度不高，是臺(tái)灣開(kāi)始重視他的作品，大量收購(gòu)，現(xiàn)在我們開(kāi)始意識(shí)到他的重要，再收購(gòu)，市場(chǎng)上已經(jīng)很少了，而且價(jià)格已經(jīng)上去了，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣開(kāi)始購(gòu)買的時(shí)候價(jià)格很低。

中國(guó)畫自八大山人以來(lái)，我認(rèn)為重要的畫家有石魯、潘天壽、李可染、吳冠中以及劉海粟等，都是非常有創(chuàng)造力的真正藝術(shù)大家，他們的作品也構(gòu)成了我的主要收藏。