在昨日開幕的“2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家藏品邀請(qǐng)展”上，成都藏家和收藏機(jī)構(gòu)首次低調(diào)集結(jié)亮相，他們的藏品令評(píng)論家和外地藏家眼前一亮。昨日，記者專程就本土當(dāng)代藝術(shù)收藏采訪了藝術(shù)家和評(píng)論家，為成都收藏獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。
成都藏家低調(diào)亮相
僅展現(xiàn)成都收藏冰山一角
昨日收藏展上，成都收藏界首次集體亮相，令評(píng)論家、外地藏家眼前一亮。華通博物館的何多苓油畫《失樂園》、藏家吳昊的周春芽油畫《花飛莫遣隨流水》、廊橋藝術(shù)空間的何多苓《歡歡》、藏家李旭東的周春芽巨幅《綠狗》等藏品，無(wú)疑是此次展覽的重頭藏品。與余德耀、林明哲、王薇等當(dāng)代藝術(shù)藏家高調(diào)面對(duì)媒體，大談收藏經(jīng)不同，集體崛起的成都藏家和收藏機(jī)構(gòu)，此次在家門口卻顯得異常低調(diào)。昨日，他們雖然出現(xiàn)在了開幕式現(xiàn)場(chǎng)，但禮貌地拒絕了記者的采訪。
“此次收藏家藏品邀請(qǐng)展，是成都藏家首次集結(jié)亮相。這場(chǎng)亮相可以用‘低調(diào)的華麗’來(lái)形容，展出的作品僅僅是成都藏家藏品冰山之一角。”昨日，99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)楊凱向記者透露，由于保費(fèi)等原因，成都藏家手中更多“箱底貨”并沒有在此次展覽上露面。就他所知，通過(guò)拍賣行競(jìng)價(jià)購(gòu)買，成都藏家已將周春芽代表作《藏族新一代》等當(dāng)代藝術(shù)名家眾多的代表作收入囊中。此外，由于與本土當(dāng)代藝術(shù)家私交甚密，不少藏家還曾獲得本土當(dāng)代藝術(shù)家的贈(zèng)畫。這些藏品的具體數(shù)量，更是不得而知。
本土藝術(shù)家感慨
收藏助推中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展
藝術(shù)家是藝術(shù)收藏的見證者。昨日，著名當(dāng)代藝術(shù)家周春芽告訴記者，上世紀(jì)90年代是當(dāng)代藝術(shù)收藏的一個(gè)斷層，全社會(huì)包括藝術(shù)家本人，對(duì)藝術(shù)作品都不是很尊重，收藏觀念幾乎沒有，他說(shuō)：“我從1971年開始畫畫，一直到1991年，這20年里我非常勤奮，畫了非常多的畫，但現(xiàn)在保留下來(lái)的非常少。那時(shí)我就是隨便把作品送人，我有個(gè)朋友當(dāng)年就曾把我相贈(zèng)的兩幅油畫用來(lái)代替窗戶玻璃，擋風(fēng)遮雨。”
那時(shí)由于藝術(shù)家和藏家對(duì)藝術(shù)不太尊重，導(dǎo)致很多優(yōu)秀當(dāng)代作品流失。周春芽舉例道，一位有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的朋友當(dāng)年一時(shí)心血來(lái)潮買下他們的畫，有一天突然想買輛吉普車了，就將這些畫賣掉，“那位朋友碰到我，還對(duì)我說(shuō)那輛吉普車有多好多好，我聽了有些難受，為了一輛車，這么好的朋友就把我們的畫給賣了。”
周春芽坦言，他在威尼斯看過(guò)威尼斯莊園展后感觸很深：“其實(shí)，中國(guó)藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上跟世界上其他藝術(shù)家相差并不大。中國(guó)藝術(shù)家的作品在技術(shù)、力量感和色彩感等方面很有優(yōu)勢(shì)，如果收藏實(shí)力能夠迅速提升，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展應(yīng)該可以更快。”
評(píng)論家點(diǎn)穴
多媒體藝術(shù)作品收藏潛力大
昨日展覽現(xiàn)場(chǎng)，記者發(fā)現(xiàn)25幅展品中，“80后”多媒體藝術(shù)家楊泳梁的《蜃市山水》頗引人關(guān)注。沒有畫布、沒有畫框，整幅作品完全在LCD屏幕上動(dòng)態(tài)展示。畫中有“飛流直下”的瀑布，有“穿梭如織”的車流，有“閃動(dòng)跳躍”的廣告屏……傳統(tǒng)山水畫的恬靜與城市的繁華巧妙地結(jié)合在一起，新穎的畫面令人過(guò)目不忘。
談及新媒體作品特點(diǎn)，著名評(píng)論家栗憲庭認(rèn)為，多媒體藝術(shù)品改變了架上繪畫創(chuàng)作模式，它有可能是由一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)創(chuàng)作，有的負(fù)責(zé)畫，有的負(fù)責(zé)渲染，有的負(fù)責(zé)動(dòng)態(tài)制作等，大家團(tuán)結(jié)協(xié)作，藝術(shù)品也是集體智慧的結(jié)晶。栗憲庭說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)許多收藏家還是比較喜歡實(shí)實(shí)在在的畫作，國(guó)內(nèi)多媒體藝術(shù)作品價(jià)格并不太高，這個(gè)領(lǐng)域還沒被收藏家更多地關(guān)注。“多媒體藝術(shù)作品主要在創(chuàng)新方面比較突出，而且比較符合年輕人的視覺感受，其收藏潛力巨大。”
他山之石
海外藏家收藏之道
收藏是一門專業(yè)不是嗜好
當(dāng)代藝術(shù)在海外起步早、影響大，其收藏理念和收藏水平也比國(guó)內(nèi)領(lǐng)先，值得借鑒。昨日，相關(guān)評(píng)論家告訴記者，海外收藏家的基本策略，是投資年輕藝術(shù)家和新藝術(shù)作品，依賴專家判斷制定收藏清單，然后通過(guò)宣傳自己的收藏來(lái)提升藏品價(jià)值。這位評(píng)論家表示，兼有專門和專業(yè)性質(zhì)的海外收藏家，大多積極了解國(guó)際藝術(shù)動(dòng)態(tài)，并親自考察、尋找年輕藝術(shù)家和作品。此次前來(lái)參加收藏年會(huì)的印尼藏家徐德耀就是一個(gè)例子，他們往往愿意花很少的錢收購(gòu)年輕藝術(shù)家的作品，而不是把錢放在那些已經(jīng)很成功、價(jià)格升值空間不大的藝術(shù)家身上。因此，他們的收藏品價(jià)格節(jié)節(jié)高漲的奇跡，往往一次次重演。
西方收藏家相信“收藏是一門專業(yè)而不是一個(gè)嗜好或者愛好。”投資以后必須持續(xù)苦心經(jīng)營(yíng)才能有豐厚回報(bào)。投資某個(gè)藝術(shù)家的作品后，海外收藏家通常會(huì)贊助這位藝術(shù)家的一些學(xué)術(shù)性展覽，展出的也不是藏家的藏品。這么做的好處是和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)建立良好關(guān)系，在學(xué)術(shù)界樹立良好形象，將來(lái)可能會(huì)得到更多專家?guī)椭６囆g(shù)家的學(xué)術(shù)展成功后，藏家自己手中作品同樣也會(huì)升值，可謂一舉兩得。
該評(píng)論家還建議，不要盲目投資海外藏家手中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品，因?yàn)樵诤Ｍ獬墒焓詹厥袌?chǎng)上，這些藏品價(jià)格早已處于高位，其升值空間并不大。不過(guò)，中國(guó)收藏家還是應(yīng)該盡可能多地關(guān)注國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)，鍛煉自己眼光和判斷能力。海外有一批主要由專家撰文的藝術(shù)品收藏專業(yè)期刊，可以關(guān)注這些期刊，獲得更多更新的收藏信息。
