一面大白墻上整齊地懸掛著十多張大幅宣紙，所有畫面出現(xiàn)的都是相似的“鐘馗”模樣的古代人頭像

早報訊因購買范曾畫作發(fā)現(xiàn)其“流水式”作畫，收藏家郭慶祥就此發(fā)表批評文章而被范曾索賠500萬元成為歲末收藏界的一大話題，近日郭慶祥終于首次公布范曾流水線作畫的物證圖片。而范曾經(jīng)紀人徐先生昨晚就此接受早報記者采訪時表示，當下的繪畫界，并不只是范曾這樣畫，“郭慶祥這樣說，說明他并不懂畫。”

在前天公布的多幅照片中，只見一面大白墻上整齊地懸掛著十多張大幅宣紙，所有畫面出現(xiàn)的都是相似的“鐘馗”模樣的古代人頭像，身穿藍色羊毛衫的畫家正在最后一張宣紙上點染，另一幅照片則是如出一轍的十多幅“老子出關”，所有畫面均未著色；此外，還有范曾作畫的近照。

對于首次公布的這些“流水式作畫”照片的來源，郭慶祥稱是范曾的一位弟子擁有，他是偶然得到了這些圖片，但足可以說明他此前所說的“流水式作畫”并非虛言：“我認為他的這種程式化、模式化的制作過程既不是一個藝術家的創(chuàng)作，簡直就是畫匠的商品畫，也就是一個工匠的簡單勞動。”

范曾的經(jīng)紀人徐先生昨天接受早報記者采訪時并未否認照片的主人公是范曾，他說：“‘流水式作畫’只是郭慶祥個人的說法，郭慶祥這樣說說明他并不懂畫，他為什么要買現(xiàn)代的畫家作品？為什么不去買古代畫家的畫？”他同時表示，傅抱石等不少名家也曾采用這種方式作畫。

對此，郭慶祥表示，這樣的作畫方式此前他確實聽說過，但真正親眼看到的只有范曾一人，他從未聽說傅抱石等以這樣的方式作畫，他收藏的吳冠中等畫家的作品，每一幅畫創(chuàng)作都十分謹嚴，構思極少雷同，因為吳冠中是在用真情實感來表現(xiàn)當時的精神，也就是石濤所說的“筆墨當隨時代”，“而范曾卻完全相反，他的流水線作業(yè)其實是在商業(yè)浮躁風氣下產(chǎn)生的，在整個藝術界確實不是范曾一個人，很多畫家畫一種題材，一種形式，幾十年沒有變，而且名氣還很大——但這能說是一種正常的現(xiàn)象嗎？”

理論家江宏認為，其實買畫前如果真正關注過范曾，就一定會知道這種畫肯定是流水作業(yè)出來的，“你們看到范曾的畫大部分是一樣的，比如他畫的李白，可以說成是杜甫，也可說成李時珍，我覺得這個人是把連環(huán)畫放大的一個人，如果這不糾正，中國畫就完了。”

評論家劉傳銘曾是范曾的好友，對于此次公布的“流水式”作畫圖片，他表示這確實是范曾作畫的方式，他說：“范曾的流水作畫、以次充好等作為一個現(xiàn)象來批評并沒有問題”，但既然是一種現(xiàn)象，就要尋找根源，“我跟范曾是有感情的，早在1980年代，范曾就曾說出‘我之所以能夠成功，內靠官僚，外靠奸商’這樣的話，也許他是歪打正著，卻使那些想出名未出名、想得到錢、想被市場與體制認同而又得不到認同的人，從某種意義上是何等的歡欣鼓舞——這也是‘范曾現(xiàn)象’（產(chǎn)生的原因）。”