從初創(chuàng)于商代、到真正創(chuàng)制于東漢時(shí)期的中國(guó)瓷器，是中國(guó)人為世界文明史的又一重要貢獻(xiàn)。唐代瓷器的制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作已達(dá)到高度成熟；宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)；明清時(shí)代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上又都超過(guò)前代。我國(guó)的陶瓷業(yè)至今仍興盛不衰，質(zhì)高形美，其中比較著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)有江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵、廣東石灣和楓溪、江蘇宜興、河北唐山和邯鄲、山東淄博等。

商周至兩漢的瓷器

隨著制陶工具的逐步改善，工藝水平的不斷提高以及對(duì)制陶原料的深入了解，人們漸漸燒制出一些初步達(dá)到瓷器標(biāo)準(zhǔn)，但在一些方面又不夠完善的器物，這就是原始青瓷。

商周時(shí)期是從陶器過(guò)渡到瓷器的漸進(jìn)階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展階段。當(dāng)時(shí)有一部分陶器用高嶺土做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質(zhì)堅(jiān)致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經(jīng)過(guò)1200.c以上高溫?zé)坪?，胎釉結(jié)合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當(dāng)時(shí)制作工藝水平低下，胎中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結(jié)，顏色較深，透光性較差。因工藝不穩(wěn)定，鐵含量和燒成氣氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。

商周到西漢這一時(shí)期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠?；揖G、褐綠等顏色。器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。主要器型有：尊。豆。葫，盂、罐。蓋罐，提梁壺，鼎，甕，算簋，酹、杯。缽等，絕大部分器型仿當(dāng)時(shí)的青銅器器型而作。

東漢時(shí)期原始青瓷制作精細(xì)，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤(pán)。罐。盤(pán)口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學(xué)組成以及燒成溫度等方面則有本質(zhì)的不同。東漢青瓷胎質(zhì)致密堅(jiān)硬，胎色多為灰白或淡青灰色，瓷化程度較高，敲擊聲音清脆。釉層均勻，胎釉結(jié)合緊密，僅個(gè)別有剝釉，積釉現(xiàn)象；釉色青綠，也有些為青黃，但釉面勻凈。

三國(guó)青瓷水注

三國(guó)兩晉南北朝是中國(guó)歷史上一個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習(xí)慣上被稱(chēng)為"六朝青瓷"。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。

魏晉南北朝時(shí)期南方青瓷的生產(chǎn)以浙江地區(qū)最為發(fā)達(dá)，窯場(chǎng)廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區(qū)，分別是唐代德清窯，越窯，甌窯和婺州窯的前身，其中以位于寧紹平原的早期越窯水平最高。屬于北朝晚期的青瓷與南方青瓷相比差別很大，主要表現(xiàn)在以下幾方面：首先，北方青瓷胎料中氧化鋁的含量高，因此往往有因溫度不足而瓷化程度稍低的現(xiàn)象，但瓷胎的顏色比南方要稍淡一些，多為白色或白色；其次，北方青瓷釉的光澤性好，玻璃質(zhì)強(qiáng)，釉面常有開(kāi)片，流動(dòng)性較大，沒(méi)有南方青瓷那種失透的感覺(jué)；第三，北方青瓷胎體厚重，與六朝青瓷相比顯得形體碩大；第四，北方青瓷的裝飾方法較多，有堆貼、模印，雕鏤，刻劃等，紋飾中受佛教影響的紋樣如蓮花紋，忍冬紋等較為多見(jiàn)。

隋代瓷器

隋代瓷器仍以青瓷為主，也有一定數(shù)量的白瓷。隋瓷的胎子普遍較厚，胎質(zhì)堅(jiān)硬，釉子無(wú)論青綠、青黃還是黃褐，均為玻璃質(zhì)，施釉不到底，大多數(shù)都有垂流現(xiàn)象。隋瓷多光素?zé)o紋，部分帶紋飾的主要以印、劃貼為主。所謂印花，是把模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起，再施釉入窯；劃花是用尖狀工具在胎子上劃出紋飾，施釉入窯；貼花是將用手捏或模印等做成的小紋飾片貼到胎子上，再進(jìn)行燒制。常見(jiàn)紋飾有團(tuán)花，草葉、蓮瓣。卷葉、波浪和弦紋等，個(gè)別的也有加飾黑褐彩的。

隋代白瓷是從青瓷轉(zhuǎn)化而來(lái)的，最早的白瓷是由北朝的制瓷工匠創(chuàng)燒的，但這時(shí)的白瓷釉不是真正白色的，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。器物胎質(zhì)較白，釉面光潤(rùn)，已基本上看不到如南北朝白瓷中白中泛青或閃黃的痕跡。隋代制瓷技術(shù)的重要成就之一，是成功地在瓷胎上采用白色化妝土。上釉之前，精選含鐵成分少的白瓷土細(xì)密地掛在坯上，可以避兔瓷器燒成后胎體表面粗糙、坯面出現(xiàn)孔隙及胎體顏色不好等弊病，增強(qiáng)釉色透明瑩潤(rùn)的質(zhì)感，特別是對(duì)白瓷釉色透明度的提高和呈色的穩(wěn)定，起著重要作用。

隋代瓷器器型主要有四系或六系盤(pán)口壺和罐、龍柄雞首壺、唾壺、多格盤(pán)、五盅盤(pán)，高足盤(pán)，瓶、硯、盤(pán)和碗等。這時(shí)的壺、罐造型比南北朝時(shí)更加瘦高，講究曲線美，肩部大多塑？quot;U"字形系，也有橋形系。雞首壺的雞頭挺胸聳冠，手柄一端的龍首探進(jìn)盤(pán)口，非常生動(dòng)。除了雞首壺。還有數(shù)量極少的其他動(dòng)物形壺，這一時(shí)期還出現(xiàn)了雙龍柄盤(pán)口壺。碗多為直口深腹，假圈足稍高。盤(pán)有大有小，有深有淺。高足盤(pán)的足上小下大呈喇叭狀。

唐、五代瓷器

瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造技術(shù)迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具，酒具，文具、玩具、樂(lè)器以及實(shí)用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無(wú)所不備。五代時(shí)的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風(fēng)格。青瓷

唐代青瓷在隋朝基礎(chǔ)上又有進(jìn)一步的發(fā)展，這一時(shí)期以越窯和長(zhǎng)沙窯最為著名。唐代早期越窯瓷器胎子淡灰色，緊密堅(jiān)致；釉汁很薄，均勻縝密，溫潤(rùn)似玉，青綠色，有的略閃黃。器型還有隋代的鳳格，立型器多瘦高，碗多大口淺腹，口、腹垂直，下腹斜折內(nèi)收，平底。唐中晚期的越窯瓷，胎子比前更致密，灰白色，釉子勻凈光潤(rùn)，有鱔魚(yú)黃、淡青和青綠等色，通體施滿釉。這時(shí)的碗、盤(pán)多撇口，底足寬矮，像玉璧，中間小圓內(nèi)凹中施釉。底足有三、五、七個(gè)不等的方形或條形支釘痕。晚唐時(shí)出現(xiàn)了荷葉式或花口式盤(pán)和碗，瓷器裝飾以光素為主，也有劃、刻、堆貼和鏤空紋飾的，以劃花為多，常見(jiàn)紋飾是花鳥(niǎo)、水草和人物等，線條流暢簡(jiǎn)潔，纖細(xì)生動(dòng)。

長(zhǎng)沙窯主要生產(chǎn)一些生活及文房用品，此外還有玩具、瓷俑等，種類(lèi)很多。長(zhǎng)沙窯瓷胎細(xì)密堅(jiān)致，瓷化程度較高，胎色有灰白、灰黃、青灰、灰紅及肉紅；釉子潤(rùn)澤，以青色為主，也有藍(lán)、綠、醬、褐、黃等顏色。裝飾品種極為豐富，有釉下彩斑、釉下彩繪、印花、貼花、貼花彩斑、刻劃、雕刻、鏤空等。

唐代白瓷

唐代白瓷窯口多集中于北方，主要有河北的邢窯、定窯，河南的鞏縣窯、密縣窯，山西的渾源窯、平定窯，陜西的黃堡鎮(zhèn)窯。五代時(shí)期，江西景德鎮(zhèn)也開(kāi)始燒造白瓷。

邢窯白瓷按其胎、釉的質(zhì)地，可以分為粗、細(xì)兩大類(lèi)。粗白瓷的胎質(zhì)又有粗、細(xì)之分，粗胎的一類(lèi)胎色灰白，胎質(zhì)粗糙；細(xì)胎的一類(lèi)胎體致密，胎色較淡，但仍不夠白，往往施一層白色化妝土。粗白瓷的釉質(zhì)較細(xì)，有些還有細(xì)碎的紋片，釉色為灰白或乳白色，還有黃白色。細(xì)白瓷的胎色純白，個(gè)別的白中閃黃釉質(zhì)很細(xì)，釉層中有微細(xì)的小棕眼，器物多施滿釉，釉色純白或白中微泛青色。邢窯白瓷多是素面無(wú)裝飾，唐代中期以后特別是晚唐五代，邢窯常常采用雕塑、堆貼、印花、刻花、壓邊、起棱、花口等裝飾方法。

唐初定窯瓷器胎質(zhì)較粗，胎色為青灰色，淘洗欠精者呈褐色，瓷胎均己燒結(jié)；白釉器物內(nèi)璧施滿釉，外施半釉，釉面光潤(rùn)，積釉處呈灰色。唐代中期，胎土經(jīng)過(guò)仔細(xì)淘洗，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎色純白，釉直接施于瓷胎上，無(wú)化妝上，釉色乳白，個(gè)別積釉處呈灰綠色或淺青白色，釉質(zhì)細(xì)潔失透。晚唐至五代時(shí)期胎土質(zhì)地此前期更細(xì)，胎壁薄而輕巧，釉質(zhì)細(xì)潔，呈乳白色，器物除底足等接觸面外，均施滿釉。

晚唐五代直到宋初，定窯還有一種帶有"官"或"新官"款字的精白瓷，其基本特征是：胎薄輕巧，質(zhì)地細(xì)潔，呈純白色；釉面滋潤(rùn)，釉為乳白色或白中泛青色，除底足外，均施滿釉。一般講，"官"、"新官"款宇刻在胎薄細(xì)膩、制作精巧，釉色純白或白中閃青器物上的，屬于唐、五代時(shí)期；刻在釉色白或白中泛黃或部分微微閃青，有時(shí)帶有刻劃花裝飾器物上的，屬于北宋早期；刻在用覆燒法燒成，口沿?zé)o釉并帶有刻劃花裝飾的器物上的，則屬于北宋后期。

宋、遼、金、西夏瓷器

宋代是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上第一個(gè)黃金時(shí)代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產(chǎn)紅，藍(lán)窯變釉為主的鈞窯系，北方生產(chǎn)青瓷的耀州窯系，南方生產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。除了這些為數(shù)眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯，鈞官窯、汁京官窯，郊?jí)俑G，"哥窯"等官窯群。與宋朝同時(shí)，中國(guó)北方并立的三個(gè)少數(shù)民族政權(quán)，即契丹人建立的遼，黨項(xiàng)羌人建立的西夏和女真人建立的金，也都有各自的制瓷業(yè)。這些地區(qū)所生產(chǎn)的瓷器除具有本民族的特點(diǎn)外，還有明顯受到唐，宋北方諸窯影響的痕跡。窯定代宋

定窯是宋代著名瓷窯之一，以產(chǎn)自瓷而馳名。宋代是定窯的發(fā)展時(shí)期，產(chǎn)量、質(zhì)量及制作工藝較五代又有明顯提高。定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。宋代白釉顏色偏黃，唐代定窯白釉呈色偏青，在造型曲線轉(zhuǎn)折變化的積釉處，常呈現(xiàn)較明顯的青白色。這是區(qū)別唐宋定窯白瓷的重要依據(jù)。宋代定窯白釉還有一個(gè)明顯的特征，即所謂的"淚痕"。這是上釉過(guò)程中，釉漿流淌的痕跡，"淚痕"厚處均有明顯的偏黃色。無(wú)論是正燒，還是覆燒，"淚痕"流向均是自上往下流淌。這是鑒定定窯瓷器尤其要仔細(xì)觀察的重要特征。

醬釉、褐釉、黑釉、綠釉等品種，在定窯瓷器中占的比例不大，完整的傳世品更是稀少，故收藏價(jià)值較高。定窯顏色釉品種均有一個(gè)共同的特點(diǎn)，全系白胎，即與白瓷所用胎料完全一樣，只是外罩色釉不同。這是紫定、黑定、綠定與其他窯口區(qū)別的重要標(biāo)志。

宋代耀州窯

耀州窯位于陜西銅川市，因地屬古耀州得名，也叫銅川窯。北宋耀州窯青瓷的胎子是灰白色，較薄，很堅(jiān)密；釉子細(xì)密，光潤(rùn)，青中閃黃或略閃黃，類(lèi)似北宋時(shí)期的龍泉窯。主要裝飾方法是刻花、劃花、印花、堆塑等。北宋初期開(kāi)始出現(xiàn)非常草率的刻花，以后日臻成熟。北宋中期，己采用刻劃結(jié)合的手法，刻主題紋飾，刀法犀利，線條流暢而奔放；劃陪襯紋飾時(shí)，纖細(xì)如絲，排列有序，整體紋飾層次清楚，繁而不亂，有淺浮雕的裝飾效果。北宋晚期盛行在盤(pán)、碗內(nèi)印花，既規(guī)整又潔晰。常見(jiàn)紋飾有：纏枝牡丹、纏枝蓮、纏枝菊、把蓮(一把、兩把、三把的都有，有的還印上 "三把蓮 "等文宇)、菊瓣、梅花、松樹(shù)、鵲竹、水草、忍冬、龍紋、鳳紋、獅、虎、鹿、犀牛、蛾、飛鶴、游鴨、鴛鴦戲蓮、蓮池游魚(yú)、水波游魚(yú)、仙人騎鶴、飛天、彌勒佛、嬰戲等。邊飾主要是蓮瓣紋、回紋，也有堆貼雕塑龍、獸、力士、猴、荷葉、人物等。

耀州窯紋飾以花卉為主，以嬰戲紋最有特色，有攀在花枝上的，有臥于花叢中的，有蕩于花枝間的，有戲水的、奪球的，活靈活現(xiàn)。耀州窯主要器型有盤(pán)、碗、懷、盞、缽、梅瓶、荷葉式高足盤(pán)、喇叭口瓶、葫蘆形執(zhí)壺、多子盒、枕、爐、鳳頭壺、花口尊、玉壺春瓶等。北宋耀州窯的碗身較高，敞口，小圈足，器物一般施滿釉，工匠多拿著底足蘸釉。耀州窯雖屬民間瓷窯，但制作非常規(guī)整，釉色很漂亮。據(jù)史書(shū)記載，北宋中晚期的耀州窯有大量上乘之作作為貢瓷供宮廷使用。

宋代耀州窯是北方青瓷的代表，以耀州窯為中心，形成了一個(gè)耀州窯系。河南的臨汝窯、寶豐窯、宜陽(yáng)窯、禹縣窯、內(nèi)鄉(xiāng)窯、新安城關(guān)窯均深受其影響，燒造青釉刻劃花、印花瓷器。這一時(shí)期廣州西村窯、福建同安窯、廣西永福窯和容縣窯，為了適應(yīng)外銷(xiāo)的需要，也仿造耀州窯產(chǎn)品。

宋代鈞窯

鈞窯始見(jiàn)于北宋，終于元，是青瓷系統(tǒng)中比較獨(dú)特的一支。以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內(nèi)各地，其最著名的品種是高溫銅紅乳濁釉，即在天藍(lán)或月白色釉上燒出大小不一、形狀各異的玫瑰紫或海棠紅色，有的還交織著藍(lán)、灰、褐、鱔魚(yú)黃等顏色的斑點(diǎn)或絲縷，如傍晚天空中的彩霞變幻莫測(cè)。鈞窯雖屬北方青瓷系列，但它的釉色卻變化多端，美不勝收。工匠們?cè)谟粤现袚接昧松倭康你~，在還原氣氛下，燒成了多變的釉色，并批量生產(chǎn)，一改青瓷獨(dú)步前朝的局面，為后世的瓷器裝飾擴(kuò)大了領(lǐng)域。

北宋的鈞瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素?zé)笫┯?，釉子很厚，以月白、天青、天藍(lán)色為基本色調(diào)，釉中的銅分子經(jīng)高溫還原氣氛，呈現(xiàn)紫紅顏色。因?yàn)橛宰虞^厚，鍛燒時(shí)釉子翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時(shí)釉子上下收縮溫度不一致，往往留下不規(guī)則的細(xì)線狀流動(dòng)痕跡，被后人稱(chēng)為"蚯蚓走泥紋"。宋代鈞瓷大多都有"蚯蚓走泥紋"，這是鑒定時(shí)比較重要的依據(jù)。

宋鈞窯主要器型有：花盆、盆托、盤(pán)、碗、洗、爐、尊等。宋鈞窯以釉色美取勝，因此除了堆凸乳釘、弦紋以外，一般沒(méi)有其他紋飾。宋鈞瓷底足有釉，圈足多麻醬色。

鈞窯瓷器底刻有"一"到"十"的數(shù)字銘文，并非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見(jiàn)于尊、盤(pán)、盆、奩和洗造型之上，其銘文在燒制以前刻上。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)證明，數(shù)宇為配套而刻，一號(hào)最大，十號(hào)最小。此外，故宮中舊藏鈞窯瓷器還有刻宮殿使用銘文及乾隆御制詩(shī)的，多為清代宮廷工匠所刻。其銘文有 "養(yǎng)心殿"、"長(zhǎng)春書(shū)屋"、"重華宮"、"靜憩軒用"、"瀛臺(tái)"、"涵元殿用"、"明窗用"、"漱芳齋用"、"虛舟用"、"金胎玉翠用"、"建福宮"、"凝輝堂用"等。宇體工整，刻工精美。

古瓷的鑒賞與收藏

燦爛輝煌的瓷器是中國(guó)人在世界文明史上書(shū)寫(xiě)的又一奇跡，然而，由于其易碎，故傳世的作品并不是很多，精品更是屈指可數(shù)。今天，擁有一件絕世瓷器已成為全球藏家的夢(mèng)想。

瓷器收藏炙手可熱

瀚隴拍賣(mài)公司的鮑小姐告訴記者，隨著藝術(shù)品收藏的升溫，近年來(lái)中國(guó)瓷器在國(guó)際國(guó)內(nèi)大型拍賣(mài)會(huì)上屢創(chuàng)天價(jià)。自2005年7月元青花“鬼谷下山”大罐在倫敦克里斯蒂創(chuàng)下2.67億元人民幣的中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)最高價(jià)后，2005年10月，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比成功拍出，成交價(jià)達(dá)1.15億港幣，創(chuàng)造了清代瓷器拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，也是藝術(shù)品在亞洲拍賣(mài)的最高價(jià)。2007年6月在嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，一件清乾隆粉彩八仙過(guò)海圖盤(pán)口瓶以5280萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了中國(guó)國(guó)內(nèi)瓷器拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。這一方面是因?yàn)橹袊?guó)瓷器本身所具有的無(wú)與倫比的審美價(jià)值，另一方面則是由于它的稀有。瓷器不易保藏，所以古瓷器傳至今日且保存完好者本就不多，精品更是屈指可數(shù)。因而每當(dāng)有精品被公開(kāi)拍賣(mài)時(shí)，引起無(wú)數(shù)藏家的圍搶也就不足為奇了。

瓷器發(fā)展簡(jiǎn)史

“初創(chuàng)于商代、真正創(chuàng)制于東漢時(shí)期的中國(guó)瓷器，是中國(guó)人為世界文明史的又一重要貢獻(xiàn)?！笔〔┪镳^的王琦向記者介紹道，“唐代瓷器的制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作已高度成熟；宋代定、汝、官、哥、鈞五大名窯各具特色，創(chuàng)造了我國(guó)瓷器史上的第一個(gè)輝煌；經(jīng)過(guò)元瓷的過(guò)渡后，瓷器步入了下一個(gè)輝煌，即明清時(shí)代。明代形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一枝獨(dú)秀的局面，以代表了釉下彩發(fā)展的最高階段的青花為最主要的產(chǎn)品，制作出了馳名中外的洪武青花。清代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上都超過(guò)前代，加之大多皇帝獨(dú)好古風(fēng)，所以制作了大量的前朝仿制品。我國(guó)的陶瓷業(yè)至今仍興盛不衰，質(zhì)高形美，其中比較著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)有江西景德鎮(zhèn)等?！?/p>

專(zhuān)家鑒偽

歷代仿制、偽造瓷器之風(fēng)之所以盛行，一為賞古悅舊，一為利之所趨。本報(bào)特約專(zhuān)家王琦為我們介紹了幾種常用的作偽手法及實(shí)用的辨?zhèn)胃[門(mén)，望能對(duì)廣大藏家有所幫助。

作偽方法

整器作偽即后人根據(jù)前代的某一器物，照樣或照文獻(xiàn)的記型造假。為使所仿之器更酷肖真品，往往采用煙囂、茶水煮、假出土、復(fù)窯等手法。

部分作偽指器物的部分是后補(bǔ)或后配的。后補(bǔ)的有補(bǔ)缺、補(bǔ)釉。后配的有配腿、配手、插頭、安把、鑲流嘴等。此類(lèi)偽品只要仔細(xì)觀察就能找出其破綻。因?yàn)?，原?lái)的器形或釉色與修補(bǔ)后的多少是有差別的。

后加款即在原無(wú)款的器物上加款，具體方法有：一種是在原無(wú)款的舊器或新仿器上加刻、加書(shū)稀有年號(hào)款。還有一種是將原無(wú)款或有款但損壞或普通款的器底旋切下來(lái)，換嵌上帶真款的同類(lèi)或別類(lèi)器的款。這種方法民國(guó)時(shí)較流行，且技術(shù)也很高明。

后加彩是比較常見(jiàn)的一種作偽手法。一是在舊器脫釉后加刻暗花，施釉后再上彩。二是將舊器改造成新品種。

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分類(lèi)法即將各時(shí)代的同類(lèi)器(包括相同器形、相同紋飾題材)理成發(fā)展序列，找出它們的共同點(diǎn)，再找出其不同點(diǎn)，來(lái)摸索它們的發(fā)展規(guī)律和各時(shí)期的特征。

比較法主要是利用考古發(fā)掘出來(lái)的、有地層年代的器物作為標(biāo)準(zhǔn)器物，將所需鑒定、辨?zhèn)蔚钠魑锱c之比較，從而得出鑒別的結(jié)論。

鑒別法即利用同時(shí)代的同類(lèi)器或不同類(lèi)器上的時(shí)代特征來(lái)對(duì)照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結(jié)論?！氨嫫渖珴?，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩，以別粗細(xì)，用手扣敲以察音響”。這也是鑒定通用的手段。