2001年在香港佳士得春季拍賣會上,一件明永樂“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287.37萬元的高價成交,創(chuàng)造了中國漆器拍賣成交的紀(jì)錄。漆器傳世品不多,雖未能在藝術(shù)品市場上形成大的收藏門類,但縱觀近幾年的漆器拍賣,不少明清的漆器均以上百萬的高價成交,這反映出漆器具有較大的收藏投資前景。
在傳統(tǒng)工藝品拍賣中,漆器雖屢創(chuàng)佳績,但遲遲未能異軍突起。不過,由于其不易保存,且存世量較少,收藏價格洼地已經(jīng)形成。
漆器收藏勢頭好
市場升值潛力大
2001年在香港佳士得春季拍賣會上,一件明永樂“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287.37萬元的高價成交,創(chuàng)造了中國漆器拍賣成交的紀(jì)錄。2006年,香港蘇富比曾以606.3萬元的高價拍出一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”。 同年中國嘉德以550萬元拍出了一件清代“乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒”。2007年香港佳士得春季拍賣會上,一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”以497.3萬元成交。
保利2010年秋拍中清乾隆漆刻御制詩仿“周兕觥”以515.2萬元人民幣成交。此器端莊大氣,精工細(xì)作,構(gòu)思巧妙,無論器形還是技藝均追求極致。整體素面,器身刻乾隆御制詩文,造型別出心裁。眼瞪大如鈴,牛角豎立,雙耳外張,虎虎生威,頗具帝王之勢。
傳統(tǒng)工藝的門類中,紫砂在去年的拍賣市場上可謂是攢足了眼球。而漆器雖屢創(chuàng)高價,卻遲遲未能異軍突起,拍場走紅。對此,清華大學(xué)國家文化產(chǎn)業(yè)研究中心特約研究員李彥君介紹,目前在收藏和拍賣市場上,漆器有點(diǎn)類似玉器的情況,拍賣主要以明清兩朝的器物為主。相對于國外和香港的市場,內(nèi)地漆器拍賣和收藏狀況還遠(yuǎn)未成熟。主要原因是漆器不太利于保存和把玩,而且存世量較小,加上人們對元以前的器物還未有足夠認(rèn)識,導(dǎo)致國內(nèi)高古漆器的價格還處于低位。而紫砂制作年代較近,工藝相對簡單,生產(chǎn)數(shù)量較大,而且實(shí)用性強(qiáng),同時又具有觀賞價值,所以在市場上容易受到人們的追捧。
李彥君建議收藏者,對于出土保存狀況較好的、已經(jīng)脫水的漆器應(yīng)該注重收藏。因?yàn)楦吖牌崞髂壳皟r位偏低,而且很多都屬于國家重要文物,具有歷史和文化價值。隨著人們對漆器認(rèn)識的提高,這部分漆器在將來的市場上具有較大的收藏投資潛力。
傳承七千年文化
漆藝大美不言
七千年前的河姆渡文化出土了我國發(fā)現(xiàn)最早的漆器。戰(zhàn)國至西漢,是漆器發(fā)展的鼎盛時期。由于漆器制作工序復(fù)雜,而且價格昂貴,在這一時期,能擁有制作精美的漆器可以說是地位和財富的象征。例如,馬王堆漢墓出土的大量漆器中,不僅實(shí)用性強(qiáng),而且形制豐富、色彩絢麗,具有強(qiáng)烈的時代感和民族特色。明永樂年間,御用監(jiān)在皇城內(nèi)設(shè)置了御用漆器作坊果園廠,擴(kuò)大雕漆、填漆等漆器的生產(chǎn)。此舉推動了明朝漆器的生產(chǎn)發(fā)展。直到清王朝滅亡,漆器這一宮廷藝術(shù)開始走向了民間。
近代,漆器經(jīng)過了民間漆作的階段。解放后,北京漆器行業(yè)逐漸進(jìn)入恢復(fù)時期。到1956年,北京16家作坊聯(lián)合建廠,從此北京金漆鑲嵌的發(fā)展揭開了新的篇章。之后,北京金漆鑲嵌產(chǎn)品在全國和北京市的行業(yè)展評中屢獲大獎。在1982年、1986年、1990年舉辦的三屆中國工藝美術(shù)“百花獎”評比中三次蟬聯(lián)金杯。其中大型立體鑲嵌“九龍壁”被評為珍品。
故宮博物院古器物部楊勇介紹,故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器,其中出土的漆器數(shù)量極少,傳世的主要集中于元明清三代。元明清漆器大都做工精美,保存較好,極具欣賞和研究價值。那么對于目前漆器在收藏市場的表現(xiàn)力來說,楊勇介紹,雖然明永樂、清康熙的漆器在市場上價格較高,表現(xiàn)力較強(qiáng),但是漆器不同于瓷器、書畫這些門類,其制作工藝繁復(fù),存世量較小,而且漆器種類繁多,人們很難對其有全面的認(rèn)識。加上市面上流通也較少,所以漆器的狀況類似景泰藍(lán),人們對其還是缺乏認(rèn)知和了解。其中很多制作精美的漆器以雕工見長,工藝極為精湛,是非常具有收藏和投資價值的。
漆藝再現(xiàn)華美
收藏逐步升溫
現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇揚(yáng)州、福建、江西宜春等地。江蘇揚(yáng)州漆器以鑲嵌螺鈿為特色。福建脫胎漆器,以其色澤光亮,輕巧美觀為特點(diǎn)。此外,還有廈門漆線裝飾、天水的雕填等,都各有不同的藝術(shù)特色。
北京金漆鑲嵌用料講究,做工精細(xì)。選用上好木材經(jīng)烘制定型處理后制成木胎,施以天然大漆或合成大漆,制成漆胎,具有不變形、防潮防腐、經(jīng)久耐用等特點(diǎn)。而且其師傳系統(tǒng)、工藝技法都繼承和發(fā)展了明清宮廷藝術(shù),形成了富麗堂皇、品類繁多的北京風(fēng)格。金漆鑲嵌髹飾技藝于2008年6月被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,與雕漆、景泰藍(lán)、玉雕、牙雕、花絲鑲嵌、宮毯、京繡這七大工藝門類并稱為燕京八絕。
近年來,北京金漆鑲嵌在繼承傳統(tǒng)、發(fā)展創(chuàng)新方面也不斷取得新的成果。例如,“彩繪淡彩”和“金髹寫意”。“彩繪淡彩”即大膽借鑒國畫中的技法,形成了水墨丹青、淡雅飄香的新風(fēng)格。“金髹寫意”既有工筆之風(fēng),又有寫意之法,形成了粗獷、大氣的新式樣。以這兩類工藝設(shè)計制作的屏風(fēng)、壁飾等新產(chǎn)品很受市場歡迎。
漆器在工藝技法、裝飾風(fēng)格上如此紛繁多樣,那么收藏者應(yīng)該如何選擇具有收藏價值的品種呢？
北京金漆鑲嵌有限公司總經(jīng)理助理陳同友介紹了以下幾類:一是大師的作品。特別是一些曾在重要評比中獲過獎的;二是鑲嵌的作品。因?yàn)殍偳吨谱麟y度大,而且表面都以玉石、碧璽、芙蓉石等天然珍貴的材料做裝飾,所以鑲嵌工藝的作品未來漲幅大;三是仿制歷代經(jīng)典的作品。古代的一些技藝和品種目前面臨瀕臨滅絕的危險,仿制古代作品技術(shù)難度大,所以即使是仿制品,同樣也具收藏價值;四是挑選髹漆、雕刻等工藝水平高的作品。這類作品工藝精湛、制作精美,欣賞程度高,可作為陳設(shè)品和收藏品。另外,陳同友還提到,古代漆器仿制難度極大,所以市場上漆器仿品較少,收藏者“撿漏”的幾率極大。
特約撰稿 侯曉威
漆器工藝品種
描金:在漆器表面,用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上最為常見,其次是朱色地或紫色地。
填漆: 堆刻后填彩磨顯出花紋來的髹飾技法。
螺鈿: 是用貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。平漆之后,飾以彩色。
金銀平脫:將金銀薄片刻制成各種人物、鳥獸、花卉等紋樣,用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上,待干燥后,全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋,使花紋與漆底達(dá)到同樣平度,再加推光則成為精美的平脫漆器。金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻細(xì)紋。
雕漆:在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。雕漆大多用鮮明的朱漆,故又名“剔紅”。雕漆常以木灰、金屬為胎,用漆堆上,少則八九十層,多達(dá)一二百層,是待半干時描上畫稿,施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地,花紋隱起,精麗華美而富有莊重感。
百寶嵌:是在螺鈿鑲嵌工藝的基礎(chǔ)上,加入寶石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的鑲嵌工藝,用百寶嵌成的圖案花紋會隨著照射光線角度的變化,發(fā)出各種各樣的光彩。
