中國(guó)古書(shū)畫(huà)的材質(zhì)：紙絹
1、利用紙絹來(lái)進(jìn)行斷代
2、觀察材質(zhì)的新舊成色
紙絹材料：紙、絹有材質(zhì)、制作規(guī)格、尺寸形制和質(zhì)量代劣等情況，需綜合起來(lái)考察，才能判別其時(shí)代，而且是斷上不斷下。
粗言之，唐宋盛行絹，也有極少量的紙。元代紙絹并用。到明代出現(xiàn)了素綾、花綾等品種。
紙?jiān)谖鲿x以后才用于書(shū)畫(huà)。當(dāng)時(shí)是用麻紙，如陸機(jī)《平復(fù)帖》。南北朝寫(xiě)經(jīng)用黃柏紙，唐人臨摹用硬黃紙。唐時(shí)書(shū)畫(huà)多用麻紙和楮紙，韓況《五牛圖》、杜牧《張好詩(shī)卷》等即是麻紙。宋代開(kāi)始大量使用楮皮紙、桑皮紙、竹紙等，南宋使用桑、檀合制的宣紙，質(zhì)量上乘。元代用紙普遍，并出現(xiàn)生宣紙。明代以后，紙的品種眾多，如有藏經(jīng)紙、宣德紙、花箋、灑金箋、泥金箋、高麗鏡面箋等。清康熙后又出現(xiàn)大量粉箋和蠟箋等特種紙。
絹的尺寸，有一定的時(shí)代限制。北宋宣和年前，絹的寬度一般不超過(guò)60厘米，大幅畫(huà)用雙拼絹或三撒絹。至南宋時(shí)，有了面寬超過(guò)1米的絹。紙張的尺寸，晉紙高度一般在24厘米左右，唐紙至28厘米左右，宋代可至32－33厘米左右，南宋時(shí)有高達(dá)40厘米以上的。元以后紙的高度大幅度增大。
古書(shū)畫(huà)(一般指宋元時(shí)代)因年代久遠(yuǎn)，又經(jīng)多次裝裱時(shí)加漿加礬，畫(huà)面上會(huì)產(chǎn)生一層光亮，俗稱“寶漿亮”。明和清早期字畫(huà)，也因年代較久，紙絹會(huì)自然泛黃和有包漿。造假古字畫(huà)，紙絹?zhàn)雠f，常見(jiàn)用赭石、藤黃加墨，或用茶葉水、香煙灰水刷染紙絹，或用油墨董等方法。但是往往會(huì)有水漬痕，或紙色不勻，而且無(wú)包漿。
對(duì)于利用紙張或是絹素來(lái)判斷繪畫(huà)真?zhèn)我约拌b定作品年代，現(xiàn)在也與高科技的手段相結(jié)合。絲織和紙張研究的專家，曾對(duì)一些古絹和古紙作過(guò)高精度電子顯微鏡攝影，積累了一些絲質(zhì)編織結(jié)構(gòu)的圖像資料、紙張的材質(zhì)和纖維組織的圖像資料，為絹紙的時(shí)代鑒定提供了基礎(chǔ)性的科學(xué)數(shù)據(jù)。
古書(shū)畫(huà)的裝裱
以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。在宣紙和絹素上所作的書(shū)畫(huà)，因其墨色的膠質(zhì)作用，畫(huà)面多皺折不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過(guò)托裱畫(huà)心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫(huà)幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況，配以相應(yīng)的綾絹，裝裱成各種形式的畫(huà)幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，以增添作品的藝術(shù)性。
沿革書(shū)畫(huà)裝裱在中國(guó)有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有帛畫(huà)、繒書(shū)，至西漢即有裝裱的繪畫(huà)出現(xiàn)。如湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱多赤軸青紙，著名裱工有范曄、徐愛(ài)、巢尚之等人。書(shū)法家虞□還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書(shū)畫(huà)，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。
宋代因書(shū)畫(huà)繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹?zhàn)黢蚜希b裱樣式豐富多采。北宋宣和年間，裝裱多是畫(huà)心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時(shí)畫(huà)家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫(huà)》一文，頗有建樹(shù)。元代宮廷設(shè)置專門機(jī)構(gòu)，管理裝裱書(shū)畫(huà)。
明清以來(lái)，隨文人畫(huà)大興，以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書(shū)畫(huà)因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京(北京)裱、蘇(江蘇)裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書(shū)，論述精微，人多重之。
