盛世興收藏，架上繪畫收藏方興未艾，裝置藝術(shù)也悄然成為藏家們的新寵。昨日，“視覺的結(jié)構(gòu)A4畫廊2010青年策展人計(jì)劃系列展覽之六”在A4畫廊開幕，展覽展出了陳杰、陳文波、李姝睿、梁遠(yuǎn)葦、劉文濤等12位優(yōu)秀藝術(shù)家的作品。其中具有時(shí)尚先鋒概念的裝置作品引來眾多觀眾追捧，也引來資深藏家的關(guān)注。業(yè)內(nèi)專家告訴記者，隨著當(dāng)代藝術(shù)逐漸深入人心，裝置藝術(shù)開始逐漸成為重要藝術(shù)樣式，機(jī)構(gòu)、媒體、收藏家都開始把裝置藝術(shù)作品看作新的關(guān)注點(diǎn)。不過，相比架上藝術(shù)，裝置藝術(shù)得到的關(guān)注仍然有限，恰恰說明在藝術(shù)市場和收藏方面，裝置藝術(shù)潛力巨大，收藏當(dāng)代藝術(shù)正當(dāng)其時(shí)。

鉛筆畫出3D效果 數(shù)沙子也是藝術(shù)

昨日展出的作品不僅有架上繪畫作品，奇思異想的裝置作品更讓人眼前一亮。吳夢詩的《室》利用玻璃鋼建造出一個(gè)透明小屋，有流水不斷從屋頂流下。通過不斷移動(dòng)的燈光照射，小屋在白色的墻面投射下時(shí)大時(shí)小、或?qū)嵒蛱摰牟煌跋瘛Ｋ囆g(shù)家欲以這樣的光影效果，表達(dá)封閉狀態(tài)下人的內(nèi)心困惑與憂患。

“這怎么有立體效果??？像一幅3D畫?！?米多長的《無題》裝置作品前，觀眾連連感嘆這幅黑色作品的神奇。走近一看，這竟是藝術(shù)家用鉛筆繪制出的3D作品。原來，作者劉文濤在一個(gè)菱形凸面的畫布上，用一支鉛筆不斷地涂抹，通過明暗對(duì)比，使作品呈現(xiàn)出不同以往的立體效果。

據(jù)畫廊負(fù)責(zé)人介紹，該畫廊推出的2010青年策展人計(jì)劃中，不少青年策展人對(duì)裝置藝術(shù)青睞有加，各種展覽中裝置藝術(shù)占據(jù)相當(dāng)比例。畫廊雖然不負(fù)責(zé)作品出售，但經(jīng)過他們牽線搭橋，很多裝置藝術(shù)作品已經(jīng)名花有主。如之前畫廊曾展出的“80后”藝術(shù)家楊心廣的裝置作品《數(shù)沙子》，這同樣是一件看上去極其普通的作品，就是一小堆隨處可見的沙，大概能裝滿一湯盆。沒人知道這個(gè)沙堆由多少粒沙子構(gòu)成，而楊心廣卻要完成這個(gè)不可能的任務(wù)他僅靠自己的手和眼，硬是花了一年多時(shí)間，數(shù)出沙子的數(shù)量，而且，他還數(shù)了兩次，結(jié)果分別是185465粒和186837粒。沒有人知道哪個(gè)數(shù)字才是準(zhǔn)確的，或許兩個(gè)都不是。這件作品的收藏價(jià)格是人民幣6萬元。

裝置作品墻內(nèi)開花墻外香

“相較于在拍賣市場價(jià)格不斷創(chuàng)造新高的架上繪畫，國內(nèi)的裝置作品可謂低價(jià)位冷門藏品?！睒I(yè)內(nèi)人士坦言， 裝置藝術(shù)在中國發(fā)展了幾十年，現(xiàn)在已有不少“專職”裝置藝術(shù)家和“兼職”裝置藝術(shù)家。國內(nèi)很多裝置藝術(shù)作品在海外拍賣公司拍出了不俗價(jià)格，但國內(nèi)的裝置藝術(shù)市場卻一直不溫不火，始終處于徘徊階段。這位業(yè)內(nèi)人士說，國外的收藏系統(tǒng)已成熟地將裝置藝術(shù)納入，國內(nèi)很多裝置藝術(shù)家也直接和國外畫廊、博物館、基金會(huì)等合作，出現(xiàn)了墻內(nèi)開花墻外香的局面。如華裔藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的大型裝置作品，就被古根海姆美術(shù)館和MOMA美術(shù)館收藏。

據(jù)該業(yè)內(nèi)人士介紹，2006年嘉德秋拍當(dāng)代藝術(shù)專場上，肖魯在1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展中的作品《對(duì)話》就以150萬元人民幣起拍，最終以231萬元人民幣成交，成為首件超過百萬元的中國當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。雖然《對(duì)話》以較高價(jià)格成交，但國內(nèi)真正懂得裝置藝術(shù)的行家并不多。該專家直言，國內(nèi)收藏家更傾向于包含有雕塑、繪畫等元素的物化裝置藝術(shù)品，實(shí)際上，很多裝置藝術(shù)作品都采用了音樂、戲劇、詩歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等更為廣泛的非物質(zhì)手段。況且，有些裝置藝術(shù)作品在創(chuàng)作時(shí)就明確是用來短期展覽的，它們呈現(xiàn)的只是一個(gè)瞬間、過程或者一種現(xiàn)場感。這一創(chuàng)作觀念在某種程度上，也會(huì)對(duì)國內(nèi)傳統(tǒng)收藏產(chǎn)生重要影響。

收藏裝置藝術(shù)正當(dāng)時(shí)

據(jù)了解，在國內(nèi)收藏家中系統(tǒng)關(guān)注裝置作品的藏家有管藝、張銳、考云崎等，其中，管藝擁有包括黃永砯、王廣義、張培力、吳山專和顏磊等藝術(shù)家作品在內(nèi)的700—800件藝術(shù)品，大約三分之一收藏為大型裝置藝術(shù)。

業(yè)內(nèi)專家告訴記者，目前中國裝置藝術(shù)作品收藏現(xiàn)狀，讓人很容易聯(lián)想到上世紀(jì)八十年代末九十年代初時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況。當(dāng)時(shí)一些國外藏家以特別低廉的價(jià)格購買一些在當(dāng)時(shí)中國無人問津的當(dāng)代藝術(shù)作品，后來在國內(nèi)藝術(shù)市場活躍時(shí)，又以幾倍甚至幾十倍的價(jià)格轉(zhuǎn)手。該專家預(yù)測，如今，裝置藝術(shù)市場一如當(dāng)年的當(dāng)代繪畫作品，屬于剛剛起步階段。因?yàn)樵谡J(rèn)知上欠成熟，以及保管、存儲(chǔ)等方面條件有限，收藏大型裝置作品的確存在一定困難。不過，一旦國內(nèi)藏家對(duì)裝置作品認(rèn)識(shí)更加成熟，就會(huì)開始跟進(jìn)收藏裝置作品。那時(shí)，這些作品會(huì)比現(xiàn)在升值很多。