今年的香港蘇富比春拍因?qū)⑸吓挠葋鏊故詹氐漠?dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品備受矚目，而緊隨這場(chǎng)專拍之后，還有一場(chǎng)蘇富比常設(shè)的當(dāng)代亞洲藝術(shù)春季拍賣，屆時(shí)不僅將有張曉剛、岳敏君等亞洲重要藝術(shù)家的杰作，還將特別呈上多媒體裝置藝術(shù)的盛宴，其中就包括來自北京的裝置藝術(shù)家邵帆的《2004年作品一號(hào)》。

裝置藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展了幾十年，從最初被扣上“前衛(wèi)”“先鋒”的帽子到如今成為大型當(dāng)代藝術(shù)展覽上的常客，裝置藝術(shù)受到越來越多人的認(rèn)可，國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的裝置藝術(shù)家，他們的作品受到國(guó)外畫廊、美術(shù)館、基金會(huì)的青睞。盡管如此，國(guó)內(nèi)的裝置藝術(shù)市場(chǎng)卻始終處于徘徊階段，一位業(yè)內(nèi)人士坦言，“相較于在拍賣市場(chǎng)上價(jià)格不斷創(chuàng)出新高的架上繪畫，國(guó)內(nèi)裝置作品可謂低價(jià)位冷門收藏。”

藝術(shù)家：收藏環(huán)境不佳

李子灃是位年輕的雕塑創(chuàng)作者，偶爾，他也會(huì)搞裝置創(chuàng)作。在李子灃看來，裝置藝術(shù)不應(yīng)該是冷門的。“裝置藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)中的重要媒介，它的表現(xiàn)力，它的一些潛能甚至要遠(yuǎn)強(qiáng)于架上藝術(shù)，它能夠最大程度上激發(fā)人與空間以及藝術(shù)表現(xiàn)形式之間的挑戰(zhàn)性。在國(guó)外比較成熟的藝術(shù)市場(chǎng)上，裝置藝術(shù)也具有相當(dāng)?shù)南缓桶l(fā)言權(quán)。然而，目前國(guó)內(nèi)的大環(huán)境還沒有營(yíng)造出一個(gè)適合裝置藝術(shù)充分發(fā)展的氛圍。”李子灃認(rèn)為，影響國(guó)內(nèi)裝置藝術(shù)發(fā)展的最主要原因是環(huán)境不適合，包括文化上的、政策上的。

“作為一個(gè)對(duì)材料、尺寸、展出方式等各方面都不限制的藝術(shù)形式，裝置藝術(shù)很容易吸引社會(huì)大眾的眼球，然而人們總是抱著‘好看’‘好玩’的態(tài)度去關(guān)注它，并沒有真正從文化內(nèi)涵上去理解它，從藝術(shù)創(chuàng)作上去欣賞它，再加上收藏者的功利，所以往往這些展會(huì)上的明星藝術(shù)，到了市場(chǎng)上卻成了矮人，無人問津、遭遇流拍是司空見慣的。”李子灃對(duì)記者說。他表示，近些年，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)境遇已經(jīng)算比較好的了，至少會(huì)有一些拍賣公司愿意幫你去拍。“換做幾年前，裝置藝術(shù)在展覽結(jié)束之后的命運(yùn)幾乎都是當(dāng)做廢品進(jìn)了收購(gòu)站，因?yàn)楹苌儆惺詹丶一蛘弋嬂仍敢馐詹兀馁u更是想都不敢想的。”

正是在這樣的背景環(huán)境之下，一些傾心、致力于裝置藝術(shù)創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)藝術(shù)家紛紛去往海外尋求發(fā)展，比如蔡國(guó)強(qiáng)、黃永砯、徐冰、張洹等。依托海外相對(duì)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制和環(huán)境，他們主要通過申請(qǐng)專項(xiàng)基金，得到基金會(huì)的贊助或者一些重要獎(jiǎng)項(xiàng)來支持創(chuàng)作活動(dòng)，公共基金會(huì)往往會(huì)對(duì)裝置等大型藝術(shù)作品進(jìn)行收藏。此外，以學(xué)院展覽為先導(dǎo)、大型公共博覽會(huì)展覽為后援的展覽機(jī)制也能夠支持他們進(jìn)行創(chuàng)作。

“從目前市場(chǎng)、收藏等方面看來，裝置藝術(shù)似乎更多是處于邊緣地位，但我相信隨著社會(huì)環(huán)境的逐漸變化以及裝置藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合得越來越成熟，收藏家、媒體、相關(guān)機(jī)構(gòu)都會(huì)把裝置藝術(shù)作為新的關(guān)注點(diǎn)。就現(xiàn)在來說，我最希望的是人們能夠多關(guān)注一些文化層面的東西，相關(guān)部門在這方面也應(yīng)多起一些導(dǎo)向性作用。”李子灃告訴記者，他的作品已經(jīng)有畫廊愿意代理，對(duì)于裝置藝術(shù)的未來，他滿懷信心與期待。

畫廊：經(jīng)營(yíng)成本太高

然而要想讓裝置藝術(shù)成為市場(chǎng)上的香餑餑，需要解決的不只是環(huán)境問題。

“對(duì)畫廊來說，生存是根本。一家畫廊其選擇的藝術(shù)家和作品必須能夠使其得以維持良性的經(jīng)營(yíng)運(yùn)轉(zhuǎn)。而裝置藝術(shù)作品與架上藝術(shù)作品相比，運(yùn)輸、收藏、展出的成本都高出很多，而銷售起來卻毫無優(yōu)勢(shì)可言。國(guó)內(nèi)的裝置藝術(shù)能夠很好被市場(chǎng)接受的，除去徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、艾未未等早已被國(guó)際市場(chǎng)接受的作品之外，其他能夠流通的寥寥無幾。”曾任多家畫廊經(jīng)理、策展人的韓女士告訴記者，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)大部分畫廊與裝置藝術(shù)家合作主要出于對(duì)學(xué)術(shù)、觀眾群的考慮，很少將裝置作品作為銷售的主要對(duì)象，也很少在博覽會(huì)、拍賣會(huì)上推出裝置作品。除了幾個(gè)擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)裝置藝術(shù)作品的畫廊，如當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、常青畫廊、長(zhǎng)征空間、ART ISSUE PROJECTS等，其他畫廊很少在國(guó)內(nèi)有穩(wěn)定的裝置作品收藏客戶。

記者了解到，為裝置藝術(shù)作品辦展覽所投入的時(shí)間、精力與財(cái)力遠(yuǎn)超架上藝術(shù)作品展覽，幾乎每件裝置作品展都需要提前一年甚至更早便開始準(zhǔn)備，而與藝術(shù)家溝通、制作、運(yùn)輸?shù)裙ぷ鳎捕急纫话阏褂[難度大很多，投入的資金更是比以繪畫為主要經(jīng)營(yíng)范圍的畫廊要多得多。

“對(duì)于空間要求的苛刻性，也很大程度上影響了裝置被收藏。”韓女士說，“裝置作品很多時(shí)候是因地制宜創(chuàng)作的，如果被收藏了，由于作品的可移動(dòng)性非常差，要將其從創(chuàng)作之處搬到畫廊再搬到收藏之處，頗費(fèi)周折。就算藝術(shù)家可以直接在收藏地創(chuàng)作，之后的一系列問題，比如如何維護(hù)、如何清潔、如何收藏、外出展覽或轉(zhuǎn)手要怎么辦……這些都是讓收藏者擔(dān)心的問題。”韓女士表示。

此外，還有一個(gè)原因也是導(dǎo)致裝置收藏非常冷門的重要因素，那就是由于收藏慣性導(dǎo)致的較為頑固的收藏心理。“對(duì)于國(guó)內(nèi)大多數(shù)的買家而言，最習(xí)慣和最喜愛的欣賞方式還是對(duì)著墻面。如果要跑到倉(cāng)庫(kù)中去看上一眼或者要將一大堆部件組裝起來再體會(huì)這之中互動(dòng)的快感，這實(shí)在是一大麻煩。”一位業(yè)內(nèi)人士表示。

市場(chǎng)：收藏潛力大

此前，業(yè)界曾流傳這樣一個(gè)類似笑話的事例：某大型拍賣行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國(guó)外展覽，倉(cāng)促之下拍賣行以照片代拍;這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無人來領(lǐng);經(jīng)詢問才知，因照片拍得唯美，買家以為買的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)作品。這在一定程度上，顯示了國(guó)內(nèi)收藏家對(duì)裝置藝術(shù)的認(rèn)知程度。

近兩年，一些小的裝置藝術(shù)品已經(jīng)有合適的渠道進(jìn)入市場(chǎng)，并且為收藏家所收藏。2006年，中國(guó)嘉德推出了肖魯?shù)难b置作品《對(duì)話》，并以231萬元的價(jià)格成交，成為國(guó)內(nèi)首件拍賣價(jià)格超百萬的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2009年香港蘇富比春拍中，黃永砯作品《六十甲子車》以338萬港元成交，刷新了國(guó)內(nèi)裝置藝術(shù)作品的拍賣紀(jì)錄。而在去年“一擁而上”的藝術(shù)投資收藏?zé)岢敝校瑖?guó)內(nèi)裝置藝術(shù)市場(chǎng)依然平淡，能夠引起關(guān)注的僅有艾未未的《兩只腳的桌子》最終以149萬港元成交。在國(guó)內(nèi)的裝置作品拍賣歷史中，似乎再?zèng)]有其他能被人們記住的了。

有雜志曾做過一個(gè)裝置藝術(shù)收藏與拍賣的調(diào)查，綜合了藝術(shù)家、收藏家、畫廊、拍賣行等各方的觀點(diǎn)。大部分人認(rèn)為中國(guó)收藏家很難在短時(shí)間內(nèi)大范圍接受裝置藝術(shù)，裝置的一級(jí)市場(chǎng)還是不能為大多數(shù)人關(guān)注，二級(jí)市場(chǎng)的主流地位也尚未到來。裝置對(duì)于中國(guó)藏家來講，還是一片沒有開墾的處女地。

然而也有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前中國(guó)裝置藝術(shù)作品收藏現(xiàn)狀，讓人很容易聯(lián)想到上世紀(jì)80年代末90年代初時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況。當(dāng)時(shí)一些國(guó)外藏家以特別低廉的價(jià)格購(gòu)買一些在當(dāng)時(shí)中國(guó)無人問津的當(dāng)代藝術(shù)作品，后來在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)活躍時(shí)，又以幾倍甚至幾十倍的價(jià)格轉(zhuǎn)手。該人士預(yù)測(cè)，如今，裝置藝術(shù)市場(chǎng)一如當(dāng)年的當(dāng)代繪畫作品，屬于剛剛起步階段。因?yàn)樵谡J(rèn)知上欠成熟，以及保管、存儲(chǔ)等方面條件有限，收藏大型裝置作品的確存在一定困難。不過，一旦國(guó)內(nèi)藏家對(duì)裝置作品認(rèn)識(shí)更加成熟，就會(huì)開始跟進(jìn)收藏裝置作品。那時(shí)，這些作品會(huì)比現(xiàn)在升值很多。