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日本“富二代”拒絕接手“藝術(shù)炸彈”

三十多年后，中國企業(yè)家李焱然悠然地帶著一些玩樂的意趣，坐在一堆三十年前讓西方藝術(shù)界艷羨、又不免暗自竊笑的“藝術(shù)炸彈”當(dāng)中一張張地翻看。李焱然在接受《藝術(shù)評(píng)論》記者采訪時(shí)回憶起當(dāng)初的情景：“我看到喜歡的，就拿下來，一共拿走了200多幅。”雖然“米羅的作品是自然的稚拙，孩子的作品是稚拙得自然”，但一切的價(jià)值判斷，并非基于可能的財(cái)富增值與背后的藝術(shù)家光環(huán)，而莫過于三個(gè)字——“我喜歡。”

近年來，隨著日本經(jīng)濟(jì)形勢的日益惡化，這些曾經(jīng)被日本富豪們炫耀的西方藝術(shù)品或成為銀行的抵押品，或滯留在私人藏家之手，有價(jià)無市，退潮后的日本美術(shù)市場，到哪里去尋找生存空間？日本多家美術(shù)館和私人藏家都在悄悄“出貨”，出貨的對象中，漸多中國富豪的身影。

雖然日本藏家給出的出貨原因不盡相同，就以李焱然有過接觸的一些日本藏家而言，很大一部分，緣于那些在短短兩三年之內(nèi)財(cái)團(tuán)吞下的幾十億美元“藝術(shù)炸彈”，劃過了當(dāng)時(shí)美麗炫目的爆點(diǎn)之后，正在漸漸熄火，那些日本“富二代”們現(xiàn)在寧愿在巴黎餐館打工，也不愿意回來子承父業(yè)。“上世紀(jì)七八十年代的那群日本富翁，歷經(jīng)了三四十年的商場金錢洗禮現(xiàn)在基本都已步入暮年，無力掌控現(xiàn)在的局面，面對‘不肖子孫’的選擇也無可奈何。如果中國藏家現(xiàn)在出手，可以從日本人手中搜刮到不少東西?！倍袊卺绕鸬母缓离A層的年齡，恰與當(dāng)年日本泡沫經(jīng)濟(jì)那一代所處的年齡相符。

李焱然有過接觸的另一位日本藏家年逾九旬，藏有馬奈名作《鏡中的女孩》，欲作價(jià)8億元人民幣轉(zhuǎn)手。

一次次與各色日本收藏家接觸交流的過程中，李焱然得出了這樣一個(gè)結(jié)論：“越是貴的東西，越容易易手。”如此慨嘆，并非用于形容一個(gè)商場原則，而是針對于自己的珍藏。未免讓人頓生“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”的喟嘆。

日本“藝術(shù)泡沫”的啟示

反思數(shù)十年前席卷日本的這股熱潮，很多熟悉當(dāng)時(shí)情況的人表示，日本之所以慘敗，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費(fèi)市場的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價(jià)位合理的中端市場。其次，藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，最后導(dǎo)致大批西方現(xiàn)代藝術(shù)大師批量生產(chǎn)的一般作品，以及中低檔西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價(jià)格雪球越滾越大，以致至今無人接手這一堆爛攤子。

當(dāng)中國的泡沫經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰時(shí)，是否預(yù)示著同樣的假以藝術(shù)名義的財(cái)富爭奪戰(zhàn)悲喜劇會(huì)在中國大地上爆發(fā)？某位山西富豪曾以數(shù)以千萬計(jì)的價(jià)格購入一堆18世紀(jì)西方油畫，之后，悄悄咨詢業(yè)內(nèi)批評(píng)家，被貶得一錢不值。不久前曾有某位歐洲知名藝術(shù)評(píng)論家，試去北京探路，欲以5000萬元人民幣的價(jià)格把手中的杜尚作品“打包”出售給中國藏家，但溜了一圈，這位巴黎1930年代達(dá)達(dá)主義領(lǐng)軍人物的作品終究因?yàn)榉N種原因而沒有找到適合的中國下家。

1980年代的日本，1990年代的中國臺(tái)灣，財(cái)富的突然爆發(fā)，使金錢流向了人類精神產(chǎn)品——藝術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)檫@一項(xiàng)是人類最后的精神堡壘而無法確立一個(gè)統(tǒng)一的恒定的量化的標(biāo)準(zhǔn)。若沒有及時(shí)與之相應(yīng)的藝術(shù)教育和接納能力，財(cái)富的急劇增多，帶來的也許是另一場西方掀起的“鴉片戰(zhàn)爭”，唯一的區(qū)別是藝術(shù)品將被當(dāng)做精神鴉片，而吸食者將以付出巨額財(cái)富的代價(jià)換來一堆西方的精神代謝物。