攝影/王小京

在去年國家大劇院歌劇節(jié)中，世界著名男中音歌唱家里奧·努奇帶來了威爾第的歌劇《弄臣》，他那嘹亮渾厚的嗓音像是在國家大劇院刮起一陣“旋風(fēng)”，令全場觀眾沸騰，以至他在完成與吉爾達的二重唱后，不得不返場再次演唱，也使那一場演出成為繼1984年男高音歌王帕瓦羅蒂首次來北京引起巨大轟動后，現(xiàn)場觀眾再次感受到世界著名歌唱大師帶來的高水準(zhǔn)歌聲的魅力。今年，國家大劇院歌劇節(jié)再次邀請了里奧·努奇和意大利帕爾馬歌劇院，里奧·努奇不僅將參加6月16日和18日的兩場歌劇的演出，還將在6月20日舉辦一場獨唱音樂會。屆時，他將為觀眾展現(xiàn)除《弄臣》以外更多的意大利著名歌劇中的男中音金曲。聽到這個消息，最為激動的莫過于北京眾多古典音樂愛好者和中國各地的專業(yè)聲樂人才。很多人原來只是在唱片里或DVD里聽到或看到里奧·努奇的演唱，此次卻可以身臨其境感受他那獨特的演技和美妙的歌喉。在欣賞歌劇和音樂會的同時，很多人會問：“年近70歲的老人為什么還唱得這么好，里奧·努奇為什么這么紅？”

其實，里奧·努奇早就以演唱《弄臣》等意大利歌劇紅遍歐美。他對威爾第的歌劇有著很深的研究。因為在威爾第的不少歌劇作品中，以往被人忽視的男中音歌唱家被賦予很具有挑戰(zhàn)性的戲劇演唱，使男中音這個聲部在歌劇中有了更為重要的地位。《弄臣》、《西蒙·博凱涅拉》、《唐·卡洛》、《西西里晚禱》等都有很多男中音著名的唱段。里奧·努奇日前在接受記者采訪時說：“威爾第的作品賦予了我很多特別的意義。我喜歡威爾第，并不因為他是非常著名的作曲家，而是他總能夠深刻地感受到最真實的社會生活，并用最樸實、最真切的方式將其表現(xiàn)出來。他所塑造的角色具有深刻的社會性，同時，他可以用生動的語言和細(xì)微的動作捕捉到生活中最鮮活的鏡頭。其中，我最喜歡出演的是‘弄臣’這個角色，這個人物如此復(fù)雜、鮮活，有的時候讓人憤怒，有的時候又讓人充滿同情。”

再一次來北京演出《弄臣》，里奧·努奇對自己又提出了新的要求。他再一次向記者談到“弄臣”這個角色時說：“我曾經(jīng)以為要以一種羅曼蒂克的方式來演繹歌劇中的角色，但舞臺其實包含了我們生活中的方方面面，演員應(yīng)該最大可能地做接近事實的表演，而不要過度表演。經(jīng)過那么多年的演出，我對角色的理解更加深刻。我試圖去探索角色在精神層面上的含義，這種探索需要耐心，需要在排練中不斷琢磨。我至今仍然在學(xué)習(xí)威爾第《弄臣》手稿的復(fù)印件，這完全是出于對這部歌劇、這個角色的熱愛。這是我必須不斷溫習(xí)的‘功課’，這就像莎士比亞的作品一樣，不管你覺得對它有多熟悉，每次溫習(xí)都一定會發(fā)現(xiàn)以前從未注意到的細(xì)節(jié)。正是這些細(xì)節(jié)讓我對作品的認(rèn)識越來越深刻。我希望這一次帶給中國觀眾的弄臣，仍能為大家?guī)硇迈r的感覺。”

很多人驚嘆，67歲的里奧·努奇，歌聲還是那么有穿透力，這與他對歌劇的執(zhí)著追求和科學(xué)的聲樂技巧有關(guān)，他說：“在我演出后，同事們包括在場的觀眾都不停贊嘆，問我為什么越唱越年輕？我想我并沒有把歌唱完全當(dāng)做必須成名的事業(yè)，而是努力地把歌唱好，那是我的愛好，是我身體里的那種情感的宣泄以抒發(fā)我內(nèi)心的愛和激情。說實話還真沒有特別保護過嗓子，我只是要求自己過正常的生活，保持快樂的心情，腳踏實地做自己能做的事情，不超出能力范圍。1967年也就是40多年前，我做過一次扁桃體手術(shù)，除此之外我的身體一直都讓我感到很幸運。我熱愛學(xué)習(xí)，讀書，因為這樣能使自己平靜，坦然面對生活。我知道中國有個著名的思想家叫做孔子,中國有很多感人的諺語。現(xiàn)在的年輕人總是想走捷徑，結(jié)果把什么都弄得那么復(fù)雜。其實，樸素的、正常的、簡單的方式是最有效的做事方法。”

這次在國家大劇院演出期間，里奧·努奇也計劃與中國年輕的歌劇演員們進行交流。他建議青年歌劇演員們：“學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)。傾聽你心靈的聲音。”而這也是他成名的秘訣。