從在“青研班”中招收地方戲演員到去年將京劇從表演系中獨(dú)立出去嘗試多劇種辦學(xué)，中國(guó)戲曲學(xué)院正從觀念上改變著統(tǒng)治戲曲界多年的“京劇獨(dú)大”狀態(tài)。作為中國(guó)戲曲學(xué)院60周年院慶學(xué)術(shù)論壇的重要板塊，昨天開(kāi)幕的“中國(guó)地方戲曲發(fā)展論壇”會(huì)聚了來(lái)自全國(guó)的專家、藝術(shù)家及院團(tuán)負(fù)責(zé)人，與會(huì)人士就地方院團(tuán)的生存狀態(tài)、演出劇目的創(chuàng)作模式等話題展開(kāi)研討。其間的核心話題莫過(guò)于一個(gè)觀念的顛覆：“國(guó)劇”并非僅僅指京劇，所有的地方戲都是“國(guó)劇”。

剛剛結(jié)束的央視青歌賽所牽出的民族唱法話題同樣延伸到了戲曲領(lǐng)域，文化部民族民間文藝發(fā)展中心副主任張剛表示，“央視青歌賽引出的用民族唱法統(tǒng)一中國(guó)所有聲樂(lè)藝術(shù)的問(wèn)題戲曲界同樣要警惕，地方戲要向京昆學(xué)習(xí)的觀念其實(shí)是我們自己消滅自己的過(guò)程。地方戲的文化品格是地方戲的生命線，否則其文化價(jià)值和生存價(jià)值也就不存在了。但是在現(xiàn)今的戲曲界，劇種間同質(zhì)化的趨向非常明顯，無(wú)論從劇本、導(dǎo)演、表演、舞美等方面都是如此。”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員余從解釋了后人對(duì)于“國(guó)劇”之說(shuō)誤讀的原因，“其實(shí)最早齊如山先生口中的‘國(guó)劇’指的是中國(guó)戲曲劇種，后來(lái)因?yàn)樗恢焙兔诽m芳先生一道從事京劇創(chuàng)作，他提出的‘國(guó)劇’也就被后人誤讀了。”京劇的統(tǒng)治地位還體現(xiàn)在演員的待遇上，太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院副院長(zhǎng)、“梅花獎(jiǎng)”獲得者謝濤用自己的親身經(jīng)歷比對(duì)出了這種差距，“我們團(tuán)的群眾演員每月工資僅有800元，而我本人作為主演，每個(gè)月的工資也不過(guò)2600元。”

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員何玉人認(rèn)為，“重新確認(rèn)地方戲的歷史地位是保留其獨(dú)特性的重要前提，全國(guó)300多個(gè)劇種，現(xiàn)在常演的也就100多個(gè)，而且近30年我們創(chuàng)作的新劇目與這個(gè)時(shí)代是不相符的。”中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)表示，“京劇的強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)使得一些地方戲演員自覺(jué)不自覺(jué)地向其學(xué)習(xí)，很多京劇演員自己也有一種老大的心態(tài)。其實(shí)我們都知道青歌賽的民族唱法是一個(gè)人為造出來(lái)的虛假的東西，由此引申開(kāi)的是我們的地方戲要更多地保持自己的品格。”來(lái)自四川的戲曲理論家陳培仲稱：“現(xiàn)在很多劇種都在向大制作靠、向京劇靠。前幾年的《徽州女人》名聲在外，但很多老觀眾認(rèn)為這個(gè)戲有話劇、有歌劇、有舞劇，就是沒(méi)有黃梅戲，這樣的作品非常危險(xiǎn)。獲得精品工程十大精品劇目的川劇《金子》中吸收了很多四川民歌的因素，但卻沒(méi)有將川劇高腔的特色彰顯出來(lái)。其實(shí)劇種特色弱化的原因很多，除了創(chuàng)作機(jī)制外，當(dāng)務(wù)之急是培養(yǎng)出自己的導(dǎo)演。”