不久前，德國科隆國家歌劇院在上海演出的《尼伯龍根的指環(huán)》引起了巨大反響，9月29日至10月1日，科隆歌劇院又將為北京送來另一部經典歌劇——《唐·璜》。《唐·璜》是莫扎特最具代表性的一部喜歌劇，二百多年常演不衰，始終被列為歌劇愛好者必看的經典中之經典。據悉，此次上演的新版《唐·璜》今年6月剛剛在歐洲完成首演，短短三個月后便空降北京可謂真正實現了與國際同步

你身邊可有現代“唐·璜”？

新版《唐·璜》的舞臺呈現完全與當代觀眾的生活體驗重合，拉近了大眾的距離，觀眾不禁自問：我的身邊可有“唐璜”？成功塑造這一浪蕩子角色的男主角是國際著名男中音克里斯托弗·馬爾特曼，他曾在紐約大都會歌劇院、柏林國家歌劇院、慕尼黑巴伐利亞國立歌劇院等著名歌劇院獻唱，并曾扮演過6個不同版本、40余場的唐·璜,其中包括一部歌劇電影。就在今年7月，他剛剛在薩爾茨堡藝術節(jié)的另一版《唐·璜》中再次扮演了這個玩世不恭的“大情圣”，可謂當之無愧的“唐·璜專業(yè)戶”。他不僅音域寬廣、聲音渾厚、極具震撼力，其高大、健美的身材與俊朗的面龐也與風流倜儻的“唐·璜”極為相符。有媒體評論；“馬爾特曼入木三分的演技將唐·璜玩世不恭的性格，以及充滿生命力的火熱情緒表現得淋漓盡致，是最于富魅力的當代唐·璜。”而馬爾特曼自己也表示：“唐·璜是我出演過最具挑戰(zhàn)性的角色，因為他有很多復雜的表現層面。這個角色與其他戲劇角色都不同，因為他是為自己而活，他所做的都遵從了自己的想法。而《唐·璜》自創(chuàng)作以來220多年常演不衰，說明它本身便極具生命力。我所做的就是簡單、真實的將他呈現給觀眾。”此外，馬爾特曼對此次新版《唐·璜》也表現出了極大的信心：“這部歌劇的整體演員陣容實力都很強，此次伴奏的科隆愛樂樂團也是世界一流，我相信這版新制作一定會帶給北京觀眾耳目一新的感覺。”

擔任新版《唐·璜》指揮的科隆愛樂樂團音樂總監(jiān)馬庫斯·史坦茲，在之前的采訪中也對馬爾特曼給予了極高的評價：“莫扎特的歌劇需要歌者具備非常抒情的嗓音和極強的戲劇表現力，同時還要具備團隊合作精神，才能在唱宣敘調和對白時和別的演員有良好的互動。馬爾特曼擁有高超的演唱技巧，是可以將歌聲唱入觀眾內心深處的歌劇演員。在需要爆發(fā)力的時候他更能發(fā)揮出非常具有戲劇性的嗓音。他顯然是最一流的唐·璜。”

有趣的是，此次馬爾特曼是與妻子以及兩個孩子一同前來，此前他們從未來過中國，于是便舉家前來感受中國文化。而他的大兒子正在學習中文，馬爾特曼也是想讓他順便練習下中文。

《唐·璜》全劇讓你好像親臨時裝周

在新版《唐·璜》中，各種光鮮亮麗的高級時裝也成為了舞臺的一大亮點。 導演勞芬伯格為了展現這版制作中令人耳暈目眩的現代時尚，特別邀請了歌劇界響當當的服裝設計大師——曾在柏林大劇院做過10年的服裝設計的安特杰·斯特恩伯格。她曾參與過尤克塞爾·尤庫的《阿拉丁和他的神燈》，吉斯伯特·賈克爾的《戰(zhàn)爭與和平》、《七宗罪》等幾十部風格各異的歌劇。雖然經驗豐富，但新版《唐·璜》對斯特恩伯格來講依然是一個不小的挑戰(zhàn)，因為唐·璜作為一個生活在現代的花花公子，是個個性極強的角色。為此，斯特恩伯格專門收集了很多男性時裝圖片做參考，并為幾乎每一場景都設計了不同款式的服裝。而斯特恩伯格本人最喜歡的一套服裝要算在海邊沙灘場景中，唐·璜脫下了黑色筆挺的西裝后，換上的一件嬉皮士風格的襯衫，而他那令無數女人銷魂的雙眼則巧妙地隱藏在了一副黑色的太陽鏡下。

此外，斯特恩伯格坦言劇中另一位女主人公安娜的服裝也讓她壓力不小，因為安娜的身上充滿了矛盾性——一位在極為保守的長大的富家小姐，但她的內心深處又充滿激情和渴望，因此所有的戲服要在既古典又高貴的同時，還需符合劇中人物的心理變化：“我為她設計的第一套服裝是有點類似于日本和服似的長裙，展現她女性美好的一面；其次是葬禮上她穿著的一襲蕾絲的黑色長裙，表明對唐·璜的復仇之心；而在歌劇結尾，她那件別致的外套暗示了她要刻意保持與未婚夫唐·奧塔維奧的距離，同時也預示了她人生的新轉折。”

值得一提的是，在這部《唐·璜》中所使用的道具幾乎都是真實的，如Iphone、以及去了膛、沒有子彈的真槍。導演勞芬伯格解釋道：“從莫扎特開始，他開創(chuàng)了一個寫實的歌劇世界，舞臺上不再只是一群演員聚在一起唱詠嘆調，而是把很多現實的社會元素注入進去，一使觀眾相信劇中的那個角色就活在我們身邊。所以在制作這版《唐·璜》時，我們延續(xù)了莫扎特的精神，遵循了他寫實的本意，劇中所有道具都盡量接近真實。”

作為當今歐洲最炙手可熱的歌劇指揮，馬庫斯·史坦茲曾指揮過慕尼黑愛樂、巴伐利亞廣播交響、巴黎管弦等諸多世界一流樂團，而他最熱衷的便是復興古樂。在新版《唐璜》中，他便將整部作品的“音樂現場”完全復原到18世紀的莫扎特時代：“在莫扎特時代，歌劇伴奏樂團的規(guī)模僅為40人左右。因此在這版《唐璜》中，我通過對劇場大小、音響條件的綜合評估，對樂隊演奏方式進行了調整，最終用60人的現代樂隊“還原”了屬于莫扎特時代精致、通透的聲音效果。”不僅如此，劇中用于音樂伴奏的鋼琴，也在史坦茲的堅持下換為了極其珍貴的古鋼琴，他笑言“只有落實到細節(jié)，才能使全劇音樂在整體效果上更為統一，契合。”而史坦茲之所以希望讓觀眾聽到最“原汁原味”的莫扎特，只因“它是我最喜歡的歌劇，而其中的音樂又最具莫扎特氣質，《唐·璜》就是一把發(fā)現莫扎特的鑰匙。”