嘻哈包袱鋪

火爆京津兩地的“80后”相聲團體“嘻哈包袱鋪”在兩度悄然闖灘獲得爆棚“笑果”后，將于下月末在蘭心大戲院推出“舞臺是夢開始的地方”嘻哈包袱鋪相聲專場。昨日，“嘻哈”大掌柜高曉攀率先來滬為演出造勢，盡管是年輕的“80后”，他卻自比“苦行僧”，直言說相聲是一份應(yīng)耐得住寂寞的營生。談及許多曾有著同樣志氣的演員在大紅大紫后離開了舞臺，離開了夢想最初升起的地方，高曉攀許諾即便未來大紅大紫，也決不會拋棄劇場，“因為相聲的根在這兒”。

一群熱愛相聲的孩子

從少年宮“瘋”到雄霸一方

從起初在鼓樓附近地下室辦公發(fā)展到如今在繁華的東直門外大街擁有自己的寫字間；從起初三個“臭皮匠”發(fā)展到如今擁有六十多號人的工作團隊；從起初單一的相聲演出到如今橫跨影視、話劇等多個領(lǐng)域，高曉攀和他的伙伴們將嘻哈包袱鋪這個“80后”組合從單純的相聲團體“晉級”為多種項目經(jīng)營的文化傳媒有限公司，走過了一條顛沛曲折卻又充滿激情昂揚的創(chuàng)業(yè)之路。

“最早我們就是一群在少年宮學(xué)相聲的孩子，成立鋪子公開演出是在2008年5月。記得嘻哈包袱鋪剛成立那會兒，我們連演出臺都沒有，就弄了一張辦公桌，蓋上塊布哥倆就上了。成立當天，演出現(xiàn)場只有兩名觀眾，后臺演員比觀眾還多，演出隆重得讓兩位觀眾都不好意思走?！被販貕粝腴_始時的艱難，高曉攀的話語中沒有一絲抱怨，只有走過雨過天晴的淡定，“想想那時候票其實賣得也不貴，相聲20元一場，但整整五個月的時間，日子就一直不好過，我們甚至沒有自己的宣傳渠道，就自個兒在網(wǎng)上推銷，在那些知名網(wǎng)站發(fā)帖子還經(jīng)常被刪，只好變著法和管理員打游擊”。

“嘻哈包袱鋪”成立時六十多個成員，平均年齡只有24歲，幾乎清一色“80后”，團隊中最小的演員還是“90后”。就是這么一群在正統(tǒng)相聲界看來的“小屁孩”，用著“80后”的腦瓜子及對相聲的一腔熱情，硬生生在老先生們天天念叨著的“漸入頹勢”的大環(huán)境中殺出了一條血路。談及如何能夠從少年宮一路“瘋”成京城雄霸一方的相聲團體，掌柜高曉攀坦誠沒用什么“歪門邪道”，也沒有手眼通天的本事，“我們就是一門心思堅守劇場，抱著不好好演明天就要關(guān)門的勁頭”。

不和郭德綱比

“嘻哈包袱鋪”走自己的路

以高曉攀和“嘻哈包袱鋪”如今勢不可擋的人氣，難免會讓人聯(lián)想到當年的“德云社”，在被問及有沒有想過要當?shù)诙€郭德綱時，高曉攀笑說“我不想做郭德綱，我也做不了郭德綱”，“不是說氣餒的話，我覺得在藝術(shù)上真的不如郭德綱。他的基本功太好了，在我看來他已經(jīng)達到了‘我本無心說笑話，何奈笑話逼人來’的境界。”

坦誠藝術(shù)上不如郭德綱并不意味著高曉攀覺得“嘻哈包袱鋪”就沒活路了，區(qū)別化定位讓高曉攀找到了“嘻哈包袱鋪”的將來：“‘嘻哈包袱鋪’從不以德云社為競爭對象，德云社90%是傳統(tǒng)段子，10%是新的；‘嘻哈包袱鋪’則60%是傳統(tǒng)段子，40%是原創(chuàng)。兩個相聲團體觀眾群不一樣，德云社主要吸引‘60、70后’，而‘嘻哈包袱鋪’的觀眾從‘80后’起跳，我們最近甚至出了漫畫，贏得了一批‘90后’粉絲?！?/p>

“當然，不和德云社比并不代表我們害怕競爭?！备邥耘手毖?，這幾年北京也不乏“嘻哈包袱鋪”這樣的“80后”相聲團體，“‘摯友’、‘宏春社’等最初都打著“80后”招牌的新相聲團體漸漸都被市場淘汰，我們也是大浪淘沙存活下來的?！痹诟邥耘士磥泶婊畹年P(guān)鍵是接地氣：“我始終堅信相聲只有接地氣才能長遠地發(fā)展下去。盡管是新生代相聲小輩，八歲就入行的高曉攀始終以長遠眼光來看待這一藝術(shù)：“我們熱愛相聲，真心希望它能蓬勃發(fā)展，當然上電視打造明星演員擴大影響是必要的，但任何時候我們都不會拋棄劇場，相聲的根在這兒?！?/p>

出道時也曾遭受非議

演出請老先生作客把關(guān)

如同郭德綱帶著德云社橫空出世時備受質(zhì)疑，盡管“嘻哈包袱鋪”50%都是師出有名的專業(yè)學(xué)校出來的孩子，但畢竟初出茅廬加上表演中夾雜大量流行元素，于是就有不少類似“這也能叫相聲”的風涼話?！拔耶敃r很想問，那什么樣的才叫相聲？傳統(tǒng)相聲說的都是當年的一些個兒新鮮事兒，過了那么幾十年，我們就不能說說現(xiàn)在的新鮮事兒？”

最初聽到那些風言風語，高曉攀心里也有疙瘩，直到有次和一天津的相聲迷聊天，老先生的一番話讓他豁然開朗，“他說你別太介意別人說你傳統(tǒng)不傳統(tǒng)，相聲本就是一逗樂的藝術(shù)，那沒錯。只是現(xiàn)在本該是找樂子的事兒被許多人弄得像是找氣受，這就沒意思了?！痹诟邥耘士磥碇灰浑x開相聲說學(xué)逗唱的根本，如何創(chuàng)作談不上離經(jīng)叛道，他不但不認為他們背離傳統(tǒng)，反覺得恰恰是尊重相聲傳統(tǒng)才有今天的影響力：“任何一門藝術(shù)在發(fā)展過程中都有大膽革新、矯枉過正再回歸平衡的階段，相聲也一樣，有人說我們的相聲‘破格’，其實我們雖然用了許多流行元素，但始終堅持相聲是說學(xué)逗唱的藝術(shù)，說永遠排第一。不會像市場上涌現(xiàn)的‘給力相聲’、‘先鋒相聲’光用表演，或整個傻子或演個神經(jīng)病，就把這當相聲，我們還是會站在根本上，挖掘相聲的語言魅力?！?/p>

為避免在原創(chuàng)路上偏離相聲軌道，“嘻哈包袱鋪”采取了許多自我制約手段：“我們會定期邀請相聲界的老先生來把關(guān)，給演員們培訓(xùn)，我們甚至有一個監(jiān)督機制，任何一個演員只要在演出中有出格的言行，第二天都會被找去談話?！痹诒粏柤皫熜值苤g的監(jiān)督能有幾分管用時，高曉攀笑說：“現(xiàn)在的觀眾多厲害啊，就算沒人盯場，你晚上一個表現(xiàn)失誤馬上就有人開罵，你要說些粗的俗的，立馬有人會在微薄上留言，說底下有孩子之類的，那才叫真正的監(jiān)督機制！”

來源：天天新報

(責任編輯：安穎)