安妮-索菲-穆特

微笑

凝神

激情

安妮·索菲·穆特，當(dāng)今世界小提琴演奏巨星，時隔近5年再度亮相廣州舞臺，這在本地文化舞臺上無論如何都是一件大事。與2006年，與廣州交響樂團(tuán)聯(lián)袂上演莫扎特的兩部小提琴協(xié)奏曲不同，前晚，“小提琴女神”在廣州大劇院舉行的是個人獨奏音樂會，與之相伴的，是已經(jīng)合作了23年的鋼琴家藍(lán)伯特·歐爾吉斯。音樂會上，除了4首風(fēng)格、色彩各異的作品給觀眾留下了深刻印象，最令大家興奮的，恐怕當(dāng)數(shù)在返場環(huán)節(jié)，穆特十分慷慨地三度加演，一次又一次帶給觀眾驚喜。

震撼：音色音量更勝須眉

前晚，當(dāng)穆特身著演出海報上的藍(lán)色露肩晚禮服款款步出舞臺，全場報以熱烈的掌聲。一首德彪西的《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》拉開了音樂會的序幕，這首曾由作曲家自己首演的樂曲有著印象派標(biāo)志性的明媚色彩。在鋼琴g小調(diào)三和弦的背景之上，穆特奏出了堪稱美艷的主題，在時靜時動間，音樂的流動感令人心波蕩漾……共3個樂章的門德爾松《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》是上半場的重頭戲。舞臺上，優(yōu)美的小提琴音色以及慢板樂章中小提琴與鋼琴的對話都讓人沉醉。

演奏時沒有夸張動作

相比之下，下半場的兩首作品是樂迷更為熟悉的。莫扎特的《降B大調(diào)第三十二號小提琴奏鳴曲》同樣有3個樂章，是一部相當(dāng)感人的作品，但其中又不乏急速上下的快速音群和宛若自由揮灑而出的華彩旋律。作為莫扎特小提琴作品的演奏權(quán)威，穆特將這首作品演奏得出神入化。作為一位女性演奏家，她在小提琴上所呈現(xiàn)的力度是讓人驚訝的，而由此帶來的音色、音量都給人以更勝須眉的感覺，沒有絲毫夸張的動作，卻十足的酷勁與瀟灑。

弓弦似要擦出火花

壓軸曲薩拉莎蒂的《卡門幻想曲》更可以說是這場音樂會最讓人期待的作品，在古典音樂被定為“小眾”的情況下，穆特的《卡門幻想曲》專輯曾狂售100萬張，時至今日仍有很多樂迷希望能偶遇一張原版。在這首充滿西班牙風(fēng)情的作品中，穆特的小提琴是流淌的河水，時急時緩變化莫測，充分展現(xiàn)了小提琴音色的各種可能性；而歐爾吉斯的鋼琴則化作跳動的雨點，完美地融入河水之中，并激起微小的水花，二者的完美結(jié)合使得整首曲子渾然天成，令人心潮澎湃。從最初感性無比的引子，到歌劇《卡門》中最著名的唱段，美妙的旋律被穆特以無比戲劇化和充滿畫面感的方式奏出，作品漸漸進(jìn)入了湍急的高潮部分，滑音、泛音、跳弓、頓弓、和弦、撥弦……更多的小提琴技巧的巧妙疊加，令琴音更顯絢麗多姿、光彩奪目，而穆特不僅左手手指在指板上迅速飛舞，琴弓和琴弦之間也幾乎擦出“火花”。看得出，“女神”對這支作品是全力以赴的，在樂段之間，她還不時以汗巾擦拭香肩。

余音：“女神”便裝親近小樂迷

一首《卡門幻想曲》奏畢，全場沸騰了，人們?yōu)槟绿馗叱募妓嚒ⅹ毺氐难堇[所震撼，掌聲、叫好聲響成一片。第3次返場，穆特笑著告訴大家，她將加演一段選自格什溫歌劇的旋律；隨著音符的行進(jìn)，現(xiàn)場的氣氛不斷升溫，穆特也顯得興致很高，又一次的加演讓全場觀眾激動不已，而這一次，是大家十分熟悉的勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第5號。此時，穆特的表情已經(jīng)不再標(biāo)志性的肅穆，演奏也顯得更加隨心所欲，而當(dāng)振奮人心的旋律又一次激情畫上休止符，很多樂迷都興奮得起身喝彩。正當(dāng)人們懷疑，音樂會是否就此結(jié)束時，穆特和歐爾吉斯又一次來到臺前——這次帶來的是《匈牙利舞曲》第2號。

音樂會結(jié)束后，樂迷們在大廳排起了尾巴拐彎的超長長隊，沒有搶購到CD的樂迷也圍堵在簽名臺前希望近距離一睹芳容或拍一張近照發(fā)微博。當(dāng)穆特?fù)Q了一身便裝亮相，工作人員不得不嚴(yán)陣以待。走下舞臺的“女神”顯得很平易近人，不僅和排在最前面的小朋友親切互動，還盡可能滿足每一位樂迷的簽名及合影要求。

微觀察

高雅演出非要賣高價？

穆特這場音樂會并非沒有遺憾。2006年，“女神”首訪廣州，創(chuàng)下了廣州高雅音樂演出市場上的“天價”紀(jì)錄——最高票價1280元，但仍然一票難求；時隔5年，穆特這場獨奏音樂會的最高票價漲至2280元，有些觀眾顯然有點望而生畏了。在現(xiàn)場，記者看到1000元以下的區(qū)域上座率很高，而一樓的貴價區(qū)域開場時甚至有整排的空位。音樂大師5年才來一次，很多樂迷可能因為囊中羞澀而與之擦肩而過，讓人不禁扼腕——這何嘗不是一種優(yōu)質(zhì)資源浪費？！

“到大劇院看演出的，未必是真正喜歡藝術(shù)的。”一位業(yè)內(nèi)資深人士肯定地說，這里已經(jīng)成為廣州一景，不僅是一個演出場所，還是一個觀光勝地，就像北京的國家大劇院，很多人走進(jìn)劇院不是為了看藝術(shù)家，而是為了看這個建筑本身。“大劇院開幕以來為廣州帶來了很多好演出，但是高高在上的票價似乎卻將許多普通樂迷拒之門外。就拿穆特來說，她的名氣和地位卻在多年前就已經(jīng)到達(dá)頂峰，演出費用不可能大幅度上漲，而且，廣州大劇院比星海音樂廳多了約400個座位，在人民幣升值的背景下，即便大劇院場地費用高出星海十多萬元，穆特此次來廣州的票價是否就應(yīng)該如此飆高，也還是值得商榷。”

記者了解到，在穆特之前，小提琴超新星希拉里·哈恩以及鋼琴新女王王羽佳的音樂會雖然都是樂迷翹首以盼的，但上座率都不盡如人意。在王羽佳音樂會的翌日，廣州一資深古典音樂主持人在微博上發(fā)飆，稱音樂家和觀眾都被嚴(yán)重傷害。原來，本該保持私密性的排練走臺居然有觀光游客闖入，而音樂會現(xiàn)場，手機(jī)聲、塑料袋聲、相機(jī)閃光燈等都紛紛出現(xiàn)了。這位主持人說，把門票價位定那么高，只要賣出3成就回本，再多賣就是賺到的做法非常傷害真樂迷和廣州的演出市場。雖然不知他說的是否屬實，但筆者希望能有更多真正喜歡藝術(shù)的人能夠親近大師、親近高品位的演出。（蘇蕾）

對話穆特

她與作曲家

簽了“心靈契約”

音樂會之前，穆特接受了本報記者的采訪。舞臺之下，這位“小提琴女神”顯得時尚又親和，一身黑色西服之下，一件桃紅色深V恤和一雙細(xì)高跟鞋讓她在干練灑脫之外不乏女人味；回答問題時，她的面部表情十分豐富，燦爛的笑容相當(dāng)迷人。

藝術(shù)不是奧林匹克，沒有世界紀(jì)錄，也沒有誰比誰更好

廣州日報：您以擅長演奏莫扎特的作品著稱，您怎么看這位古典大師？

穆特：對于我來說，他是古典音樂金字塔尖上的作曲家。演奏他的作品很難，因為他的音樂都很純凈，光靠技巧很難表達(dá)。

廣州日報：古典樂壇每年都出現(xiàn)新星，但您的地位一直無人能撼動，有什么經(jīng)驗和大家分享？

穆特：謝謝你對我的評價。其實藝術(shù)不是奧林匹克，沒有世界紀(jì)錄，也沒有誰比誰更好。我一直努力成為一個盡可能完美的演奏家，而演奏家是為作曲家服務(wù)的，真正能在歷史上留名并讓人們記住的，永遠(yuǎn)是作曲家。演奏家必須面對這樣的現(xiàn)實，同時忠于作曲家。對演奏家而言，最重要的不是技巧，也不是練習(xí)時間的長短，而是與作曲家在心靈上的契約，一旦有了這個契約，就能更好地為作曲家服務(wù)，更好地表達(dá)他們的作品。

廣州日報：未來還希望有什么樣的突破嗎？

穆特：我希望在曲目上還能不斷地完善和成熟。去年秋天開始，我和“紐約愛樂”合作，上演四套全新的曲目。到目前為止，我們已經(jīng)完成了前三次的演出。我希望通過自己不斷的演奏，能更好地感知音樂，成為更“完整”的音樂家。

廣州日報：您為什么很熱衷于慈善呢？

穆特：藝術(shù)家通過表演去賺錢是天經(jīng)地義的，我們沒有理由去餓肚子。與此同時，藝術(shù)家也有義務(wù)回饋社會，我們有比別人多的機(jī)會做慈善，我希望能盡自己的微薄之力去傳播愛。幾年前，中國汶川發(fā)生地震后，我的基金會就曾給予經(jīng)濟(jì)支援。

對音樂家而言，最重要的是藝術(shù)造詣，市場營銷只能錦上添花

廣州日報：您怎么看近年來古典音樂的發(fā)展？

穆特：近些年，古典音樂更重要的，似乎是市場營銷。同時，大眾媒體的發(fā)展讓更多人可以大量獲取古典音樂的信息。中國現(xiàn)代的古典音樂的發(fā)展也很不錯，出現(xiàn)了很多有潛力的音樂家，這和中國的音樂教育體制很嚴(yán)格以及家長在孩子很小的時候就開始培養(yǎng)他們有關(guān)系。

廣州日報：這幾年的確有一些商業(yè)包裝很成功的古典音樂家，他們的演出票價已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同一水平甚至更高水平的音樂家，您怎么看？

穆特：這種情況的確是有的，這就是人生，總有不公平的地方。但是對音樂家而言，最重要的還是藝術(shù)造詣，市場營銷只能是錦上添花。觀眾的眼睛還是雪亮的，如果功力不夠而過分商業(yè)包裝，那么一定走不長遠(yuǎn)。

廣州日報：說到從小讓孩子學(xué)習(xí)音樂，您作為兩個孩子的母親是否也是這么做的？

穆特：當(dāng)然！我的兩個孩子都是從五六歲開始學(xué)習(xí)樂器，這是小孩子最常見的開始接觸、學(xué)習(xí)音樂的年齡。他們都是從鋼琴學(xué)起，現(xiàn)在兒子還是在學(xué)鋼琴，而女兒之后轉(zhuǎn)了長笛，不過，她現(xiàn)在更主要的興趣是芭蕾舞。我覺得，從小培養(yǎng)他們對音樂的興趣和感知力是非常正確的做法。我知道在中國的音樂教育是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模矣X得這樣很好。此外，我想說，現(xiàn)在世界上更需要的是指揮家，尤其是女性指揮家，希望中國也能出現(xiàn)這樣的人才。

廣州日報：現(xiàn)在古典樂壇很多著名演奏家都轉(zhuǎn)向做指揮，您有這方面計劃嗎？

穆特：我是從小提琴首席變成獨奏家的。過去，小提琴首席在一定意義上就相當(dāng)于指揮。但對我而言，成為一名指揮還是需要完全不同的技巧和知識，所以，我沒有計劃轉(zhuǎn)向做指揮，也不是每一個獨奏家都有轉(zhuǎn)變成指揮的天賦。