《兩只狗的生活意見(jiàn)》

從1982年第一部小劇場(chǎng)話劇林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》，到現(xiàn)在30年來(lái)，小劇場(chǎng)話劇從數(shù)量上說(shuō)翻了不知多少倍；題材類(lèi)型從先鋒實(shí)驗(yàn)到小情小調(diào)、溫馨的暴躁的浪漫的惡搞的乃至丑惡的，說(shuō)不出來(lái)有多少種；導(dǎo)演演職員從專(zhuān)業(yè)到業(yè)余，投資人從熱愛(ài)話劇到玩票什么心態(tài)都有；從票房上看，門(mén)票獲利不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，廣告植入的、演員植入的屢見(jiàn)不鮮；如今的小劇場(chǎng)話劇正在經(jīng)歷著一場(chǎng)大變革，一般觀眾還遠(yuǎn)沒(méi)修煉到去偽存真的本領(lǐng)，種種怪現(xiàn)狀不一而足，雖然我們無(wú)法預(yù)測(cè)這場(chǎng)變革的結(jié)果，但我們可以先來(lái)分析一下小劇場(chǎng)話劇的幾個(gè)“多”現(xiàn)象，也許透出一些小劇場(chǎng)戲劇走向的端倪。

場(chǎng)地多去年至今數(shù)量激增

在小劇場(chǎng)建設(shè)上，現(xiàn)在奉行的政策可以說(shuō)是“硬件先行”，雖然我們可能暫時(shí)還沒(méi)有創(chuàng)作出那么多優(yōu)秀劇，但首先要建好硬件設(shè)施，以迎接小劇場(chǎng)話劇繁榮的前景。

目前幾年很多話劇迷晚上看小劇場(chǎng)話劇，無(wú)非就是北京人藝小劇場(chǎng)、東單先鋒劇場(chǎng)、北劇場(chǎng)那么有限的幾個(gè)地方，后來(lái)北京人藝三層開(kāi)放了實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)，朝陽(yáng)文化館多了9個(gè)劇場(chǎng)，一下子豐富了居住在東邊的觀眾群。從去年開(kāi)始，北京的小劇場(chǎng)數(shù)量激增，其中以東城打造的劇場(chǎng)群落最為顯眼，包括東圖小劇場(chǎng)、蜂巢劇場(chǎng)、蓬蒿劇場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)模式也從原來(lái)一律公營(yíng)變?yōu)榭梢运綘I(yíng)的形式。除此之外，中關(guān)村地區(qū)的海淀劇院小劇場(chǎng)、東聯(lián)劇場(chǎng)，宣武門(mén)地區(qū)的繁星戲劇村，雙井橋附近的麻雀瓦舍以及798里面的小劇場(chǎng)不一而足，現(xiàn)在如果有朋友想去看小劇場(chǎng)演出，還真要好好做一番選擇，除了劇目的選擇，劇場(chǎng)的選擇也豐富了很多。

類(lèi)型多時(shí)尚另類(lèi)百花齊放

在小劇場(chǎng)早期創(chuàng)作的時(shí)期，80年代的代表人物無(wú)疑是林兆華，90年代的代表人物則是孟京輝。

首先是林兆華導(dǎo)演創(chuàng)作的《絕對(duì)信號(hào)》開(kāi)內(nèi)地小劇場(chǎng)戲劇先河，該劇被國(guó)外媒體評(píng)價(jià)為：“轉(zhuǎn)型中的中國(guó)出現(xiàn)了自己的先鋒戲劇”，而林兆華導(dǎo)演則在創(chuàng)作首演之后接受采訪時(shí)說(shuō)道： “戲劇只有一種聲音是可恥的，我想排一個(gè)不同的戲。”這部《絕對(duì)信號(hào)》當(dāng)年是在人藝一層簡(jiǎn)陋的排演場(chǎng)演出，被認(rèn)為是中國(guó)小劇場(chǎng)話劇的開(kāi)端。

隨后小劇場(chǎng)最引人注目的90年代則是由孟京輝導(dǎo)演開(kāi)創(chuàng)的，在孟京輝還未成名的時(shí)代，他執(zhí)導(dǎo)的《我愛(ài)×××》、《思凡》、《等待戈多》、《放下你的鞭子沃伊采克》、《陽(yáng)臺(tái)》、《愛(ài)情螞蟻》、《盜版浮士德》、《戀愛(ài)的犀牛》等小劇場(chǎng)戲劇作品，逐漸完善了孟京輝導(dǎo)演的風(fēng)格，即“視覺(jué)上的可看性，爆發(fā)力和刺激的節(jié)奏方式，怪誕的超現(xiàn)實(shí)色彩和詩(shī)化的技巧。”

林兆華和孟京輝的共同特點(diǎn)是“實(shí)驗(yàn)”和“先鋒”，他們給死氣沉沉的劇壇帶來(lái)的是新的表演方式和呈現(xiàn)，甚至“實(shí)驗(yàn)”和“先鋒”已經(jīng)成了小劇場(chǎng)話劇的代名詞。而現(xiàn)在的小劇場(chǎng)話劇，早已是百花齊放的時(shí)代，上海吹來(lái)了“白領(lǐng)戲劇風(fēng)”、北京隨之興起“小情小愛(ài)風(fēng)”，一些風(fēng)花雪月的小情調(diào)籠獲了不少戀愛(ài)中的青年男女。最近還有一些另類(lèi)的話劇也博人眼球，比如反映文革時(shí)期的作品《李小紅》、《良宵》等，以對(duì)口相聲形式演出的《六郎莊的艷俗生活》等。

場(chǎng)次多三五十場(chǎng)是常事兒

在小劇場(chǎng)戲劇興起的時(shí)候，其實(shí)是戲劇整體大環(huán)境的低潮期，做一些小劇場(chǎng)話劇成本低，也不用為上千人的觀眾席寥寥無(wú)幾的慘狀擔(dān)心，能容納二三百人的小劇場(chǎng)更是年青創(chuàng)作者放手一搏的舞臺(tái)，所以當(dāng)初的小劇場(chǎng)戲劇一般也不會(huì)演出太多場(chǎng)次。孟京輝導(dǎo)演的《戀愛(ài)的犀牛》是當(dāng)年第一部演出超過(guò)15場(chǎng)的小劇場(chǎng)話劇，這部戲也是第一部開(kāi)始賺錢(qián)的小劇場(chǎng)劇目。

而現(xiàn)在隨著戲劇環(huán)境轉(zhuǎn)好，看戲的觀眾越來(lái)越多，小劇場(chǎng)戲劇演出三五十場(chǎng)是常事兒，尤其是近兩年還涌現(xiàn)一些可以保留的小劇場(chǎng)劇目，幾乎是在全國(guó)不斷巡演，甚至成為“駐場(chǎng)演出”，比如描寫(xiě)小保安和小保姆愛(ài)情故事的《向上走，向下走》，該劇為了滿足觀眾需求，還推出了大劇場(chǎng)版本。還有《如果，我不是我》、《我不是李白》、《李小紅》、《戀愛(ài)的犀牛》、《兩只狗的生活意見(jiàn)》等都是演出了幾百場(chǎng)，巡演好幾年的優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目。

導(dǎo)演多優(yōu)秀青年人才輩出

除了以上提到的林兆華和孟京輝導(dǎo)演，如今很多小劇場(chǎng)話劇青年導(dǎo)演已經(jīng)有了自己的代表作和穩(wěn)定的觀眾群，這些則是保證他們創(chuàng)造良性運(yùn)轉(zhuǎn)的前提。這些青年導(dǎo)演中比較出色的有黃盈、黃凱、趙淼等人。

黃盈是老北京人，他的作品有很多摻雜著濃濃的京味兒，比如最早的《棗樹(shù)》、《搜神記》、《馬前馬前》等，講述著北京的變遷、老北京的文化。黃凱的作品有著一種溫馨的青春回憶，其中《同桌的你》、《我不是李白》都是既讓觀眾笑得開(kāi)懷、又讓觀眾感動(dòng)落淚的作品。趙淼則屬于有些鬼馬的導(dǎo)演，他的作品里總是充滿奇思妙想，同時(shí)又有著受西方先鋒戲劇影響的鮮明印記，比如《達(dá)人未愛(ài)狂想曲》、《東游記》等。這些年輕導(dǎo)演正處于積累代表作，形成獨(dú)特風(fēng)格的鋪墊期，未來(lái)他們不可限量。

賣(mài)點(diǎn)多銷(xiāo)售渠道不一而足

現(xiàn)在的戲劇主創(chuàng)們比以往任何時(shí)候都更關(guān)注投資和回報(bào)，這也是商業(yè)戲劇的一個(gè)特點(diǎn)，同時(shí)又激勵(lì)著創(chuàng)作者把劇目搞得質(zhì)量更精更高，只有通過(guò)多輪演出才能保證高回報(bào)率。因此，劇目營(yíng)銷(xiāo)也成為重中之重，很多優(yōu)秀的制作人應(yīng)運(yùn)而生。他們已經(jīng)不滿足于定點(diǎn)售票單一模式，通過(guò)媒體宣傳、網(wǎng)上炒作、微博傳送，還有團(tuán)購(gòu)戲票、廣告植入、演員植入，跟劇場(chǎng)共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)、票房分賬等多種形式來(lái)降低演出風(fēng)險(xiǎn)，提高回報(bào)率。這些宣傳營(yíng)銷(xiāo)手段不一而足，其根本也促進(jìn)了小劇場(chǎng)戲劇的繁榮。(圖/柴春霞)