《尚韻》

前晚，由北京歌劇舞劇院打造的情境鼓曲《尚韻》在國安劇院上演，加入聲光電的技術(shù)手段，尤其是讓鼓曲演員穿著時尚的禮服，化著精致的妝容，像歌星一樣出場演唱，水墨畫效果的舞臺意境，以及舞蹈演員的串場都讓觀眾耳目一新，一位觀眾大呼：“鼓曲和歌舞都串秧兒了！”

讓古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，讓“非遺”有一個嶄新的姿態(tài)，這大概是《尚韻》的出發(fā)點，創(chuàng)作者所做的改變和努力也是顯著的，這或許就是與時俱進的藝術(shù)發(fā)展方向。

但根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)，還是對邊唱邊演奏鐵片大鼓的王淑玲、唱京韻大鼓《大西廂》的張曦文掌聲更為熱烈，雖然舞臺上不乏靚麗的面孔和時尚的裝扮，但如果鼓曲演員都不演奏大鼓，甚至不把那小鼓架在旁邊，還是覺得缺點什么，去嘗試探索新的舞臺樣式和形式是必要的，但這臺《尚韻》步子一下子邁得太大了。

鼓曲對于很多人來說就是個懷舊的東西，那種地道的京腔京韻是最讓人陶醉的。但是連著名北京琴書泰斗關(guān)學(xué)曾的徒弟王樹才還帶著外地口音，難免讓觀眾覺得有點遺憾，他說的“小時候的北京后海的酒吧炸醬面”，可惜北京的后海只是在最近10年才變得燈紅酒綠酒吧林立。《尚韻》的大膽創(chuàng)新值得肯定，在“繼承”這一邊如果能做得更加扎實，這場演出會更有魅力。