已經(jīng)修繕一新的人民劇場，近些天再次響起了皮黃與交響的和聲，即將于9月21日、22日亮相梅蘭芳大劇院，參演“2011國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”的交響版《楊門女將》，正在這里積極備戰(zhàn)。52年前，《楊門女將》首演于人民劇場，半個世紀(jì)后花開故園的這出傳世之作，此番由當(dāng)今京劇界最具票房號召力的“黃金搭檔”于魁智和李勝素領(lǐng)銜，新編排、新舞美、新配樂，視覺聽覺更加燦爛，但京劇的韻味卻芬芳依舊。

52年，如駒過隙，遙想《楊門女將》1959年首演于人民劇場，是否如今天一樣令人熱血沸騰？這部誕生于風(fēng)起云涌“十七年”的新編歷史劇，何以應(yīng)運而生，繼而有幸與時代同行五十余年，蓬勃不老？

一部杰作，一面旗幟。自新中國成立始，中國京劇院（今國家京劇院）就是京劇改革的熱土和全國京劇院團(tuán)的旗幟，倘若中國京劇院是王冠，那《楊門女將》就是這頂王冠上最璀璨的一顆明珠。半個世紀(jì)以來，從《楊門女將》走出來的梨園英才，可謂“要帥有帥要將有將”，《楊門女將》為推動民族戲曲不斷發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)，更加確立了國家京劇院在京劇界示范性地位。

一部杰作，兩位大師。范鈞宏和呂瑞明兩位編劇圣手的初創(chuàng)之功猶如母親，哺育了和《楊門女將》一起成長的幾代中國京劇院藝術(shù)家。一出《楊門女將》捧紅了新中國培養(yǎng)的首批京劇人才，當(dāng)年初入劇院的楊秋玲、王晶華、馮志孝、孫岳等，恰少年風(fēng)華，有幸與范鈞宏和呂瑞明、鄭亦秋等諸多大家合作，完成了《楊門女將》這部京劇史的里程碑性作品。

一部杰作，一種風(fēng)格。伴隨著《楊門女將》的劇目創(chuàng)作和演出實踐，國家京劇院“陣容齊整、舞臺清新、藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)”的藝術(shù)風(fēng)格日臻完善。今天參加交響版《楊門女將》的演職人員哪一個不是心羨前輩從心所欲不逾矩之造詣的曾經(jīng)少年，而今幸與可望而不可及的藝術(shù)巔峰比身而立，無論名角大腕，無論末兵小卒，對杰作的仰慕與感恩，涌動在排練的分分秒秒之中。

一部杰作，一種作風(fēng)。在《楊門女將》的劇目建設(shè)和演出實踐中形成的不僅有藝術(shù)風(fēng)格，還有硬朗的團(tuán)隊作風(fēng)，繼承了“李袁葉杜”優(yōu)良傳統(tǒng)的“國家京劇院一團(tuán)”的創(chuàng)作集體與院領(lǐng)導(dǎo)班子精誠配合，將出楊門必非凡品，戲出一團(tuán)必屬精品，作為大家共有的信念，僅以二十余天緊鑼密鼓排練即能將這出“陣容齊整、行當(dāng)齊全”的大戲矗立舞臺，可謂“招之即來，來之即戰(zhàn)，戰(zhàn)之即勝”，正所謂國家京劇院的“楊門作風(fēng)”。

一部杰作，一種精神。已是劇院副院長兼藝術(shù)指導(dǎo)的于魁智雖扮演配角宋王依然兢兢業(yè)業(yè)；一團(tuán)團(tuán)長李勝素領(lǐng)銜全劇卻總體恤團(tuán)員辛苦；年逾六旬的老藝術(shù)家張嵐耐心為青年演員張靜示范每一個細(xì)節(jié)……正是有了流派群星構(gòu)織的強(qiáng)大表演群體，才有紅花綠葉相得益彰；正是有了每位演職人員對文藝事業(yè)無私奉獻(xiàn)的使命感，才有了“一棵菜精神”的劇團(tuán)傳統(tǒng)；正是有了戒驕戒躁的扎實作風(fēng)，才有與日月同輝的藝術(shù)珍品。國家京劇院的“楊門精神”，戲里戲外，薪火相傳。

在交響版《楊門女將》的建組會上，院領(lǐng)導(dǎo)提出“藝術(shù)作品只有不斷傳承發(fā)展，才會具有永恒的生命力”，復(fù)排要代表現(xiàn)時代的審美趨向，無論音樂或是舞美，都要在尊重經(jīng)典、傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)時代精神。主創(chuàng)團(tuán)隊希望借此“行當(dāng)齊全的群戲，讓青年演員在劇本、表演、唱腔等方面快速成熟，培養(yǎng)青年人才的藝術(shù)水平”。此次復(fù)排，老帥坐鎮(zhèn)，少壯先行，文學(xué)方面，原作者呂瑞明先生出謀劃策，音樂方面，尹曉東副院長把關(guān)，演出方面，以李勝素、于魁智領(lǐng)銜場上，強(qiáng)有力的創(chuàng)作團(tuán)隊與資深導(dǎo)演孫桂元默契配合，將這部經(jīng)典雕琢得越發(fā)流光溢彩。

作為京劇藝術(shù)的經(jīng)典，《楊門女將》無疑是國家京劇院的看家戲，集中展示了國家京劇院作為體現(xiàn)示范性、代表性和導(dǎo)向性的國家院團(tuán)的雄厚創(chuàng)作實力和強(qiáng)大演出陣容，以及良好的創(chuàng)作氛圍和精深水準(zhǔn)。交響版《楊門女將》的創(chuàng)新之處首先體現(xiàn)在音樂上，加入了交響樂的伴奏和烘托之后，音樂形象上的嬗變，使得全劇的舞臺呈現(xiàn)耳目一新。例如，開場一段穆桂英的慢板變回劇作者最初設(shè)想的原板，讓我們在快節(jié)奏的生活中，得以沉穩(wěn)心情聆聽優(yōu)美的唱腔；其次，孫桂元導(dǎo)演全方位運用舞臺語匯，在武打場面、舞蹈場景和舞臺調(diào)度上的編排也凸顯新意，增加演員數(shù)量，運用立體的舞臺空間，以高難度的武功技巧，表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景和戰(zhàn)斗畫面，使技與戲達(dá)到高度的融合，情節(jié)更為緊湊；其三，舞美更為精良，畫面富有史詩意境，大大提升觀賞效果。

《楊門女將》猶如老樹一株，枝繁葉茂，守護(hù)一方國粹圣土，后人享受老樹蔭護(hù)的時候，永遠(yuǎn)需要一顆感恩的心，感恩《楊門女將》，感恩前輩藝術(shù)家。

復(fù)排感言

李勝素（穆桂英飾演者）

連續(xù)舉辦了兩屆的“國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”已經(jīng)成為國家藝術(shù)院團(tuán)展示創(chuàng)作成果、推出優(yōu)秀人才的重要平臺，品牌效應(yīng)已經(jīng)初步形成。近兩年劇院的劇目和人才建設(shè)，始終圍繞著展演活動，通過對《楊門女將》這樣的保留劇目的復(fù)排，向經(jīng)典學(xué)習(xí)、向經(jīng)典致敬，推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展。幾十年來國家京劇院積累了一批藝術(shù)精湛、久演不衰的作品，在繼承的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新也是國家京劇院的責(zé)任，這就需要我們立足尊重京劇本體，同時秉持謙虛謹(jǐn)慎的態(tài)度不斷探索和創(chuàng)新，同時這也是我們這一代京劇人當(dāng)前努力的方向。此次復(fù)排《楊門女將》，我們從人物出發(fā)，無論是人物塑造、音樂設(shè)計，還是舞臺美術(shù)，都進(jìn)行了全新包裝，同時用交響樂烘托出恢宏的氣勢。

于魁智（宋王飾演者）

《楊門女將》作為國家京劇院的經(jīng)典保留劇目，當(dāng)年王晶華、楊秋玲那一輩老師已經(jīng)為我們留下了一個規(guī)范的范本，這出戲行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)洹㈤L靠短打皆有。至今百分之九十的京劇院團(tuán)也都會唱這出戲，所以單純的復(fù)制對我們來說沒有太大意義，我們一定要站在巨人的肩膀上有自己的藝術(shù)追求。當(dāng)年由于劇場條件的局限，難免有一些不符合今天觀眾審美的地方，而這個復(fù)排的版本在交響樂的運用和舞美上新的美學(xué)理念也正承襲了國家京劇院近些年在復(fù)排傳統(tǒng)劇目上的一貫追求。8月31日，距離演出還有20多天的時候，我們進(jìn)行了帶妝彩排，目的就是早點發(fā)現(xiàn)問題，進(jìn)行更為精細(xì)的磨排。那場彩排有些戲迷在場，之后，一位網(wǎng)友在微博上貼出了對我塑造的宋王的一個建議，他認(rèn)為我在一個細(xì)節(jié)上的處理不夠準(zhǔn)確，并發(fā)表了自己的看法，寥寥數(shù)語對我啟發(fā)很大。于是我又把當(dāng)年的電影錄像調(diào)出來反復(fù)看，發(fā)現(xiàn)自己的表演確實有問題，對于這樣的批評我心存感激。