在世界享有盛譽(yù)的齋藤音樂(lè)節(jié)已經(jīng)走過(guò)了20年。今年，小澤征爾首次決定將它帶出日本，第一站就選定北京。盡管這似乎不能與兩年前的琉森音樂(lè)節(jié)等量齊觀，小澤征爾亦沒(méi)有阿巴多的帝王地位，但饒有趣味的節(jié)目編排，一場(chǎng)歌劇、兩場(chǎng)交響樂(lè)、一場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)，卻是當(dāng)年琉森所沒(méi)有的。

首日，法國(guó)指揮家皮埃爾·瓦萊，帶領(lǐng)齋藤紀(jì)念樂(lè)團(tuán)中國(guó)首演巴托克惟一一部歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》。這部只有60分鐘的小歌劇，卻展現(xiàn)出了不同于3年來(lái)“國(guó)家大劇院制作”的任何一部作品。日本籍導(dǎo)演兼編舞金森穰呈現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)隱喻性的舞臺(tái)。城堡里的七扇大門(mén)同時(shí)象征著藍(lán)胡子公爵的心門(mén)。由舞蹈演員飾演的內(nèi)在的藍(lán)胡子和尤迪特，以及門(mén)后的影子及藍(lán)胡子的三位妻子，都很好地完成了這部歌劇的延伸。如若在沒(méi)有背景的情況下，這將是一部難以解讀的歌劇。金森穰卻利用舞臺(tái)和舞蹈完成了一個(gè)語(yǔ)境，努力在演唱以外呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)完整的故事。于是，我們看見(jiàn)的刑訊室、武器庫(kù)、珠寶庫(kù)、秘密花園、一望無(wú)際的領(lǐng)地、一潭眼淚的湖泊和藍(lán)胡子的三位妻子，每一扇門(mén)打開(kāi)的同時(shí)，便自然建立起演唱之外的視覺(jué)聯(lián)系。

出色的制作也需要優(yōu)秀的演員來(lái)完成。男中音馬蒂亞斯·戈恩和次女高音艾蓮娜·齊特科娃演唱俱佳，令人信服。戈恩飾演了一位冷漠的藍(lán)胡子公爵，他操控著整個(gè)暗無(wú)天日的城堡。他以深沉喑啞的演唱表現(xiàn)了藍(lán)胡子緊閉的心。然而，當(dāng)交出第五扇門(mén)鑰匙的時(shí)候，他唱出了一段溫柔的愛(ài)意，沁人心脾。齊特科娃完美的外形與戲劇性的演唱形成了鮮明反差，尤其她的表演展現(xiàn)了尤迪特多面嬌娃的模樣，天真卻充滿(mǎn)占有欲、游移，而堅(jiān)定、真誠(chéng)卻也有虛榮。

皮埃爾·瓦萊帶領(lǐng)下的齋藤紀(jì)念樂(lè)團(tuán)，顯示了超高的音樂(lè)素養(yǎng)。巴托克音樂(lè)中晦澀的語(yǔ)言、紛亂的氣質(zhì)、隱忍的爆發(fā)力和天崩地裂的震顫，樂(lè)團(tuán)讓我們見(jiàn)識(shí)了巴托克真實(shí)的面貌。這樣的素養(yǎng)同時(shí)顯現(xiàn)在上半場(chǎng)無(wú)人指揮的柴科夫斯基《C大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》中，弦樂(lè)聲部在首席的帶領(lǐng)下，以呼吸統(tǒng)一音樂(lè)節(jié)奏，那恢弘莊嚴(yán)的聲音令人感動(dòng)萬(wàn)分。

次日，在委內(nèi)瑞拉青年指揮家迭戈·馬修斯的帶領(lǐng)下，齋藤紀(jì)念樂(lè)團(tuán)同樣顯示出了良好的音樂(lè)素養(yǎng)。特別是下半場(chǎng)的柴科夫斯基《f小調(diào)第四交響曲》，弦樂(lè)聲部的干凈、管樂(lè)聲部的明亮都很耐聽(tīng)。同樣，最后一場(chǎng)小澤征爾音樂(lè)塾音樂(lè)會(huì)中，盡管是三位年輕指揮帶領(lǐng)的學(xué)生樂(lè)團(tuán)，選擇了相對(duì)簡(jiǎn)單的曲目卻也營(yíng)造了良好的音樂(lè)氛圍。

無(wú)獨(dú)有偶，第三場(chǎng)齋藤紀(jì)念樂(lè)團(tuán)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)上演出的斯特拉文斯基的音樂(lè)戲劇《士兵的故事》，與《藍(lán)胡子公爵的城堡》同樣講述了有關(guān)“欲望”的故事。士兵與尤迪特同樣在人性中最難克服的“欲望”驅(qū)動(dòng)下，最終隨魔鬼而去。故事輕松卻飽含深意，讓看客們唏噓不已。4位演員7位樂(lè)手，現(xiàn)場(chǎng)擺滿(mǎn)椅子，背景時(shí)而顯現(xiàn)閃亮的動(dòng)畫(huà)，簡(jiǎn)易卻又不乏意境。椅子時(shí)而成為路，時(shí)而象征坍塌。飾演士兵的石丸幹二和飾演魔鬼的串田和美手中的小提琴和發(fā)財(cái)書(shū)，由一張大白紙板代替，上書(shū)“小提琴”和“書(shū)”。飾演公主的麻生花帆一段頗具日本傳統(tǒng)特色的舞蹈，也讓人覺(jué)得妙趣橫生。這簡(jiǎn)易的制作讓人覺(jué)得輕松自在，充滿(mǎn)了創(chuàng)新性、想象力、民族特色和節(jié)日氣氛，帶給觀眾無(wú)拘無(wú)束的笑和思考的空間?？芍^以玩樂(lè)的心態(tài)，讓嚴(yán)肅音樂(lè)平易近人。

同樣具有節(jié)日氣氛的是《武滿(mǎn)徹紀(jì)念音樂(lè)會(huì)》，兩位吉他演奏家、一位手風(fēng)琴演奏家和一位打擊樂(lè)家，上演的多是武滿(mǎn)徹的電影配樂(lè)作品。武滿(mǎn)徹，這位日本著名的現(xiàn)代音樂(lè)作曲家，用他的音樂(lè)傳遞其對(duì)人、世界、藝術(shù)的理解和感悟。他的音樂(lè)中既有本民族的味道，同時(shí)也吸收了西方音樂(lè)元素的精華。了解自己，再學(xué)習(xí)他人，這大概就是日本文化藝術(shù)領(lǐng)域之所以為人稱(chēng)道的原因。

盡管小澤征爾因病最終未能來(lái)到北京，但這位與中國(guó)有著深情厚誼的指揮家，以其在中國(guó)的影響力，讓他的音樂(lè)夢(mèng)想來(lái)到中國(guó)并在舞臺(tái)上大放異彩。他給我們帶來(lái)的，不僅是感官上的享受，更是觀念上的沖擊，無(wú)論對(duì)表演者還是對(duì)觀演者來(lái)說(shuō)，皆是如此。

(來(lái)源：文藝報(bào))