曾在今夏“北京國際青年戲劇節(jié)”上大放異彩的實(shí)驗(yàn)獨(dú)角京劇《曹七巧》在歷經(jīng)蘇州、臺北、成都三地巡演之后，將于12月15日—17日回歸正乙祠古戲樓，在“歲月添香”正乙祠2011賀歲演出季中為觀眾帶來一場獨(dú)特的全新劇場體驗(yàn)。

臺灣小劇場中獨(dú)樹一格的李清照私人劇團(tuán)，導(dǎo)演劉亮延向來以風(fēng)格奇詭華麗、邏輯觀點(diǎn)獨(dú)特著稱，其經(jīng)典作品《曹七巧》2004年在臺北初試啼聲引起關(guān)注后，不僅引發(fā)了臺北梅派名家魏海敏創(chuàng)作京劇《金鎖記》的靈感，就連劉亮延本人也讓臺灣著名舞蹈家林懷民相中，邀請至“云門舞集”進(jìn)行私家講座。作為曾推出過多種版本的經(jīng)典實(shí)驗(yàn)戲曲，此次《曹七巧》在濃縮劇本和唱詞后，重新回歸到獨(dú)角戲的本質(zhì)，一個(gè)人、一把椅子、一只貓，為觀眾詮釋不一樣的經(jīng)典怨婦形象。

《曹七巧》取材于張愛玲最著名、同時(shí)被譽(yù)為“最中國”的中篇小說《金鎖記》，其從女主角曹七巧的視角出發(fā)，濃縮了她既哀怨瘋癲又陰暗婉轉(zhuǎn)的一日生活。該劇不以激烈的故事情節(jié)為劇情推動主線，而是另辟稀徑，注重曹七巧身在封建家庭桎梏下的個(gè)人情緒感受，京劇元素凸顯出濃濃的中國情調(diào)，唱詞文白結(jié)合，頗具獨(dú)立風(fēng)格。對此，《曹七巧》編劇、臺灣著名戲劇人劉毓雯笑稱“要寫出曹七巧最‘賤’的一面?！睂τ谌绾卫斫膺@個(gè)“賤”字，劉毓雯表示，此“賤”引自張愛玲遺作《同學(xué)少年都不賤》之題意，意思是誰也不比誰差，我們窮不比富差，不愛不比愛差，苦不比甜差，老不比少差，舊不比新差。“賤”字并非貶意，而是自此破了題，一個(gè)志氣比天高的個(gè)人主義命題，對照當(dāng)下吹捧名人名嘴名媛名模的浮夸世間，別有一番意味。

四年前，《曹七巧》曾在北京上演“雙花旦版”，頗受好評，此次《曹七巧》則從性別基礎(chǔ)元素上尋求大膽突破，邀得北京新銳程派男旦劉欣然合作。劉欣然畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，作為曾被導(dǎo)演關(guān)錦鵬看好出演昆曲《憐香伴》的他，對古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)均有著濃重的熱愛和深厚的底蘊(yùn)，曾有觀眾稱贊劉欣然演出了“張愛玲的替身，曹七巧的分身”，此次，看“北大才子”如何動情演繹自己心中的文學(xué)形象，成為該劇又一看點(diǎn)。另外，《曹七巧》前衛(wèi)性地加入臺灣數(shù)字藝術(shù)家林經(jīng)堯甫在法國里昂發(fā)表的自動音樂機(jī)器(Auto Music Machine)作品，并力邀到中國十佳設(shè)計(jì)師、臺灣針織女王潘怡良跨刀出任服裝設(shè)計(jì)，力求從視覺、音樂、表演形式上突破以往的戲曲形式。

2011年適逢辛亥革命一百周年，《曹七巧》作為兩岸文化交流合作的結(jié)晶，此次歲末載譽(yù)回歸，可謂有著特殊的意義。同時(shí)據(jù)悉，該劇已獲得明年亞洲表演藝術(shù)節(jié)的欽點(diǎn)，將于2012年11月出訪日本參演。