維也納新年音樂會

一年一度的維也納新年音樂會1日上午在維也納音樂協(xié)會金色大廳再度奏響。拉脫維亞指揮家馬里斯·揚松斯第二次執(zhí)棒維也納新年音樂會。揚松斯的名字對我們并不陌生，他曾來過中國，到過上海。對于2012年維也納新年音樂會，揚松斯說,這場音樂會能夠“使全世界都受到巨大鼓舞”。

對于大多數(shù)樂迷而言，在聽維也納新年音樂會的同時，又能夠得到兩位專家的點評，更使我們對這場音樂會多了一份回味和思考?，F(xiàn)場的兩位專家都提到一個觀點，這就是文化品牌的建立需要有一個累積的過程，中國并不缺乏經(jīng)典的作品以及聞名世界的當代音樂人，為什么這些作品的藝術(shù)能量得不到持續(xù)的發(fā)酵，并在演出中不斷延續(xù)藝術(shù)的生命力？維也納的成功經(jīng)驗值得思考。

聽維也納新年音樂會已經(jīng)成為許多樂迷迎接新年的文化首選，相比我們的衛(wèi)視跨年晚會的“燒錢”大戰(zhàn)，雖然，每年都在邀請大牌明星上大把花錢，我們似乎很難獲得愉悅的心情，并在心靈深處固化我們的審美經(jīng)驗。正如一位樂迷所言，自從央視開始直播的維也納新年音樂會，每逢新年收看這場音樂會就成為他們的唯一選擇。這就是維也納新年音樂會的獨特的藝術(shù)魅力，也是奧地利人民引以為豪的文化財富和藝術(shù)瑰寶。

由維也納新年音樂會想到了春晚。應該說，春晚盡管頗多爭議，但是有一點是肯定的，這就是春晚的“儀式感”，走過了近三十年的央視春晚，已漸顯雛形，但要使春晚真正成為國人期盼的熒屏“年夜飯”，還有許多路要走。

現(xiàn)在有一種誤區(qū)，好像一談及創(chuàng)新，就是與傳統(tǒng)告別的意思。其實不然。維也納新年音樂會雖說以斯特勞斯家族的作品為主，但是每屆由于邀請各個國家的指揮大師，而他們總會根據(jù)自己對作品的理解去解讀和演繹作品，所以，每次聽斯特勞斯的作品都會由不同的藝術(shù)感受。就拿兩首保留曲目《藍色多瑙河》和《拉德茨基進行曲》，在每年的新年音樂會上展現(xiàn)新的光彩。正如專家對此的點評，這也是一種創(chuàng)新。維也納新年音樂會固然有演奏施特勞斯家族作品的傳統(tǒng),但也在不斷拓寬演奏曲目,以增加吸引力。而揚松斯對柴可夫斯基作品情有獨鐘,他作品的指揮也一直備受稱贊。這或許是今年新年音樂會選擇上演柴可夫斯基作品的重要原因。

央視春晚已經(jīng)顯露出的借鑒“維也納新年音樂會”成功經(jīng)驗的印痕，這就是春晚的儀式感。結(jié)束時的那首《難忘今宵》，如同維也納新年音樂會的《拉德茨基進行曲》。春晚要放大傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)典魅力，而不是點綴。中華民族有著五千年的文明史，積淀著豐富的藝術(shù)瑰寶，這是一筆取之不盡用之不竭的文化財富。

除了正在籌備的春晚，今年，央視首次以大品牌的形式來打造元旦晚會，春晚強調(diào)是民俗，而元旦是陽歷新年，將以民族性和國際性的視角詮釋中國文化藝術(shù)，以時尚、熱烈、高雅、多彩的風格展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)和新文藝發(fā)展的巔峰代表作品。迎新賀歲需要有自己的文化品牌，這是國人的期盼，也是我們聽維也納新年音樂會獲得的啟示。