張娜在《鎖麟囊》中飾演薛湘靈

付佳在《四郎探母》中飾演鐵鏡公主（左），與之配戲的是國(guó)家一級(jí)演員田磊，他飾演的是楊延輝

王維佳（右）在《乾坤福壽鏡》中飾演胡氏

論資排輩是戲曲界鐵定律條，青年演員擔(dān)綱大戲可謂鳳毛麟角，但上戲戲曲學(xué)院院長(zhǎng)郭宇認(rèn)為，通過實(shí)打?qū)嵉奈枧_(tái)實(shí)踐，學(xué)生們可以更快地成長(zhǎng)，年輕演員也應(yīng)該像影視劇演員一樣成為青春偶像，把年輕觀眾吸引進(jìn)劇院?！熬├デ啻猴L(fēng)系列演出”在此設(shè)想下誕生。

三臺(tái)吃功夫的京劇傳統(tǒng)大戲，全部都由一群年輕的戲校學(xué)生擔(dān)綱，為他們“配戲”的，卻都是來自全國(guó)四大京劇團(tuán)的青年名家，這在如今的藝術(shù)教育界，還屬首次。

上周末，三場(chǎng)“京昆青春風(fēng)系列演出”在逸夫舞臺(tái)上演，上海青年京昆劇團(tuán)的三位旦角王維佳、張娜、付佳分別主演了《乾坤福壽鏡》、《鎖麟囊》《四郎探母》三臺(tái)大戲。三位主演平均年齡只有21歲，但演出卻讓很多專家和觀眾大感意外，滿臺(tái)演員青春逼人的表演頗見光彩，讓人刮目相看。上海站的三場(chǎng)演出無一例外地獲得了觀眾的掌聲和叫好聲。

事實(shí)上，作為上海青年京昆劇團(tuán)力推新人的重大項(xiàng)目，“京昆青春風(fēng)系列演出”此前已經(jīng)歷經(jīng)了福建、南京、天津、北京這四個(gè)京劇重鎮(zhèn)的巡演，在起步半年后回到上海。策劃了這一全國(guó)巡演項(xiàng)目的上戲戲曲學(xué)院院長(zhǎng)的郭宇表示，戲曲學(xué)院是明星的成長(zhǎng)之地，嘗試這一全新的人才培養(yǎng)模式，就是希望通過實(shí)打?qū)嵉奈枧_(tái)實(shí)踐，讓學(xué)生們更快地成長(zhǎng)，讓戲曲舞臺(tái)更多地涌現(xiàn)新人。

一改論資排輩力推新人

在戲曲界，論資排輩是鐵定的律條，青年演員要擔(dān)綱主演大戲，機(jī)會(huì)可謂鳳毛麟角，更不用說在戲校學(xué)習(xí)期間。由于缺少演出實(shí)踐，很多青年演員畢業(yè)后都要很長(zhǎng)時(shí)間才能融入劇團(tuán)演出，而年輕新人“成名成家”的時(shí)間表，也比過去戲曲輝煌時(shí)期要晚上很多年。

而這一次，上海青年京昆劇團(tuán)卻一改風(fēng)氣，從入選劇團(tuán)的學(xué)生中挑選出了三位旦行的拔尖人才進(jìn)行重點(diǎn)打造。梅派青衣付佳、程派青衣張娜、尚派青衣兼花衫王維佳，三個(gè)年輕女孩都是戲曲學(xué)院08級(jí)、09級(jí)的在校生，其中兩個(gè)還是90后，但在同齡人中卻都是難得的佼佼者，獲得過不少舞臺(tái)獎(jiǎng)項(xiàng)，而且都青春靚麗。

為了讓三位新人嶄露頭角，上海青年京昆劇團(tuán)不僅從全國(guó)請(qǐng)來名家為三位新人說戲授藝，還從國(guó)家京劇院、天津京劇院、福建京劇院、江蘇省演藝集團(tuán)京劇院四大名團(tuán)邀請(qǐng)了優(yōu)秀青年演員幫忙“抬轎”，在演出中為她們搭檔配戲。其中包括福建的田磊，天津的陳嬡、趙月霞、陶新晨，江蘇的李正華，北京的李博、張?zhí)m等各地名家。

在這些擁有成熟舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)演員的幫襯下，三位新人以“京昆青春風(fēng)”個(gè)人專場(chǎng)方式進(jìn)行全國(guó)巡演，不僅鍛煉了自己的舞臺(tái)能力，也在全國(guó)京劇界擴(kuò)大了她們的影響力。

經(jīng)歷了半年的磨礪，此次上海站的三場(chǎng)演出效果出眾，三位年輕旦角的表演雖然還有稚嫩之處，但顯然已經(jīng)有了獨(dú)當(dāng)一面的舞臺(tái)風(fēng)范。無論表演和演唱，都能贏得觀眾的眾多叫好和掌聲。而不少老師和觀眾面對(duì)舞臺(tái)上青春逼人的年輕人，忍不住會(huì)感嘆“真漂亮”。而三位新人也被觀眾的熱烈反響激勵(lì)，半年下來，演出水平日漸成熟，并對(duì)自己的從藝之路更見信心。

用新人吸引年輕觀眾

這個(gè)為在校學(xué)生打造個(gè)人大戲全國(guó)巡演的培養(yǎng)模式，在全國(guó)范圍是絕無僅有的。而談及策劃初衷，上戲戲曲學(xué)院院長(zhǎng)郭宇說：“戲曲界素來講究‘出人出戲’，而我們戲校是戲曲舞臺(tái)人才的搖籃，‘出人’是首要的。而對(duì)于戲曲演員而言，出名要趁早這句話也是適用的?！?/p>

在郭宇看來，戲曲界注重論資排輩，往往是演員越老越吃香，一個(gè)優(yōu)秀演員的藝術(shù)生命很長(zhǎng)，在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)永遠(yuǎn)是這一批人在舞臺(tái)上，但這和新人的涌現(xiàn)形成了悖論。而昆曲的“青春版”模式卻帶給了他啟發(fā)，“一個(gè)40多歲的演員在藝術(shù)上肯定是成熟的，但一個(gè)20歲的演員來演20歲的角色，如果能演好，不也很好？我們要讓年輕演員把年輕觀眾吸引進(jìn)來，京劇演員也應(yīng)該像影視劇演員一樣成為青春偶像?！?/p>

對(duì)于花了大力氣請(qǐng)來各地名家和新人同臺(tái)演出，郭宇表示，這既能提高演出的人氣，讓新人們更容易被觀眾了解，同時(shí)也是希望他們通過和前輩的舞臺(tái)切磋，在藝術(shù)上有更快的成長(zhǎng)。

“舞臺(tái)上就需要這些年輕面孔，京劇最大的問題不在于沒有新戲，而是沒有新人。但在院團(tuán)里，新人們有這樣的演出機(jī)會(huì)，卻是不可想象的。”郭宇表示，上海青年京昆劇團(tuán)成立5年，已經(jīng)先后排演了京劇《大唐貴妃》、《死水微瀾》、昆劇《牡丹亭》及一大批經(jīng)典傳統(tǒng)戲，而這種戲曲人才教育的新模式，他們今后將一直嘗試并開拓下去。