《三毛流浪記》將再來深圳演出

還記得小時(shí)候三五個(gè)小朋友坐在一起看一本漫畫書嗎？還記得三毛擦皮鞋掙到第一筆錢開心的笑容嗎？還記得三毛光著腳丫子在雨中孤苦無依的背影嗎？繼去年首輪巡演之后，“三毛”再度回歸。２月１５日，音樂劇《三毛流浪記》在保利劇院拉開第二輪全國巡演的帷幕，２月２８日至３月１日將重登深圳保利劇院的舞臺。

這部音樂劇由著名音樂人三寶、著名編劇關(guān)山聯(lián)手擔(dān)綱制作。全劇圍繞流浪兒三毛在舊上海尋覓吃食討生計(jì)的一天中所遭遇的世情冷暖展開，以一個(gè)“燒餅”貫穿故事。藝術(shù)總監(jiān)三寶表示：“《三毛流浪記》雖然有著兒童劇的天真與質(zhì)樸，卻是一部實(shí)實(shí)在在的成人劇。歸家與流浪，大概是我們的生活中最常面對的主題。”

載譽(yù)歸來二度巡演

記者了解到，音樂劇《三毛流浪記》在２０１１年歷經(jīng)長達(dá)３個(gè)月、共１６城市５０場的首輪巡演后，已被打磨得更加細(xì)致。２０１１年１１月，該劇作為第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)開幕式暖場演出，博得了評委與觀眾的一致認(rèn)可，并一舉獲得優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等９項(xiàng)大獎(jiǎng)。

載譽(yù)歸來的《三毛流浪記》２０１２年將繼續(xù)全國巡演，預(yù)計(jì)演出場次１００場。許多看過首輪演出的觀眾表示，他們本意只是帶著兒女來重溫舊時(shí)回憶，結(jié)果劇終散場，孩子意猶未盡自不待言，他們也收獲了意料之外的觸動。

去年《三毛流浪記》自中秋夜登陸深圳保利劇院連演四場，走進(jìn)劇場的老老少少，大抵腦海中留存著張樂平先生筆下經(jīng)典的“三毛”形象。而在音樂劇中，刻畫的卻是“流浪而不流淚”的三毛。他身無分文、無親無故，從始至終只是渴望著一個(gè)燒餅。在別人看來，他是如此不幸，但他卻總是用微笑面對一切。

簡筆畫勾勒的外灘、霓虹燈下的廣告牌、漫天飛雪的寒冬……老上海的奢糜世界，與三毛、小癩子、小姑娘等的現(xiàn)實(shí)悲歡形成鮮明對比。全劇用“燒餅”貫穿故事，再現(xiàn)了三毛在街頭流浪、擦皮鞋、賣報(bào)等經(jīng)典情節(jié)。雖然故事悲慘，但全劇的呈現(xiàn)方式和音樂都非常輕松。當(dāng)三毛沉沉睡去，音樂停止了，一輪皎潔的月亮升起，逐漸變成一個(gè)焦黃的大燒餅，讓人覺得既辛酸又溫暖。不想被商業(yè)因素牽絆

《三毛流浪記》一直被稱為“無明星陣容音樂劇”，劇中演員雖然來自兒藝、鐵路文工團(tuán)等專業(yè)團(tuán)體，但能被大家一眼認(rèn)出來的明星卻沒有一個(gè)。導(dǎo)演王婷婷表示：“我們不想被商業(yè)因素牽絆。第一輪５０場巡演花費(fèi)了三個(gè)半月，沒有一個(gè)明星能有這么長時(shí)間的檔期來保證。而且我們一直認(rèn)為三毛這個(gè)出自漫畫的角色，本身就是家喻戶曉的明星，這個(gè)形象這個(gè)故事自然能引起幾代觀眾集體懷舊，這樣一個(gè)兒童的經(jīng)歷也必然會吸引當(dāng)下的孩子來看。”

與當(dāng)下許多高成本、大制作、明星出演的劇作相比，《三毛流浪記》沒有太多噱頭，舞美設(shè)計(jì)也簡潔明了，一如三毛般不起眼。三寶表示，在創(chuàng)作中最令他頭疼的問題就是挑選演員，最后終于找到北京兒藝的石玉心出演三毛。三寶是知名的音樂人，寫過無數(shù)走紅的流行歌曲、影視配樂，捧紅了不在少數(shù)的歌星，找明星來演繹音樂劇對三寶來說并非難事，對于為什么不起用明星這個(gè)問題，三寶說，自己并不排斥明星，而是考慮合適不合適。他并不贊成歌手去演繹音樂劇，不想將音樂劇“演唱會化”，“音樂劇首先是戲劇，其次才是用音樂來表達(dá)”。對于演員，他首先要求的是戲演得好，其次才是唱功。他曾問過歌手愿不愿演音樂劇，十個(gè)歌手十個(gè)都愿意，反而是演員都心存遲疑，怕唱不好。這反映出一個(gè)普遍的觀念問題，以為能唱就能演，唱比演容易。

用“減法”給成人看的戲

跟三寶過去的音樂劇一樣，《三毛流浪記》也是兩幕劇，近三個(gè)小時(shí)的演出，故事緊緊圍繞主題詞“饑餓”展開。全劇音樂三寶以“清澈、單純、溫暖”來形容。記者從現(xiàn)場感受到三寶所言不虛，全劇摒棄了繁復(fù)的音樂手法，旋律簡單，與三毛的單純愿望緊密貼合。與音樂的簡潔如出一轍的是該劇編劇關(guān)山對歌詞的把握，用質(zhì)樸唱詞點(diǎn)綴小主人公的悲慘人生。

三寶一直強(qiáng)調(diào)，音樂劇《三毛流浪記》是給成人看的一出戲。當(dāng)年張樂平先生的漫畫就是畫給成人看的，因?yàn)樗钤缡前l(fā)表在報(bào)紙上。“孩子看漫畫、連環(huán)畫，像我小時(shí)候，體會的就是三毛的可憐，更深層的東西看不出來，到不了那個(gè)認(rèn)知程度，現(xiàn)在回過頭來看意義完全不同。”

之所以選擇《三毛流浪記》這一題材，就是看中它的社會批判和現(xiàn)實(shí)意義。三寶說，“以前我只是工匠，做的是客戶委托之作，而《三毛流浪記》是第一個(gè)我自己想做、投注我個(gè)人情感在里面的。”音樂劇《三毛流浪記》全國巡演，他也跟著看了幾十場。“音樂劇不是簡單的一首歌，它雖然也會有娛樂的元素存在，但它真正的寓意，要有一定社會認(rèn)知度和素養(yǎng)的觀眾才能懂”。

與以前的兩部音樂劇《金沙》和《蝶》相比，《三毛流浪記》用的是減法。三寶說：“這出戲探討的是用什么態(tài)度去面對困境，三毛對困難總是一笑而過，他善良、溫暖、清晰。包括舞美也是簡潔的方式，甚至顏色都只用黑白兩色。”