相隔28年，焦晃再次主演《安東尼與克莉奧佩特拉》，歲月絲毫沒有減弱他對戲劇的熱愛。

本報記者 李崢

“我這個人不會說話，看到電視臺采訪鏡頭，看到你們這么多記者，我就害怕?！痹拕　栋矕|尼與克莉奧佩特拉》首演前一天，焦晃出現(xiàn)在人民大舞臺，被十幾家媒體圍追堵截，只得如此“訴苦”。沒過一會兒，他還是找到機(jī)會，溜去了化妝間。

距離上一次演出《安東尼與克莉奧佩特拉》已過了28年，焦晃的一頭青絲也換成了白發(fā)。然而轉(zhuǎn)身走上他最熱愛的那個舞臺，時間似乎沒在那個意氣風(fēng)發(fā)的安東尼身上留下任何痕跡。 “只要在舞臺上，我從來都覺得他是個活潑、調(diào)皮的年輕人，從來都不會變老。 ”導(dǎo)演查麗芳說。

我的根扎在戲劇舞臺上

焦晃，北京人，上海話劇藝術(shù)中心骨灰級表演藝術(shù)家。幾十年來，他出演過《雍正王朝》《漢武大帝》《乾隆大帝》等一系列電視劇，“太上皇”的形象深入人心，以至于許多年輕人并不知道，焦晃一直帶著“莎劇王子”的桂冠。盡管影視作品讓他名聲大振，但焦晃一直認(rèn)定：“我的根在戲劇在舞臺，演電視劇就只是客串。 ”

只是對焦晃來說，這一條戲劇之路走得并不平坦。

焦晃的父親是一位燕京大學(xué)畢業(yè)的知識分子，對獨子焦晃寄予厚望?？箲?zhàn)爆發(fā)后，焦家從北京逃難去了重慶，當(dāng)時很少爺脾氣的焦晃就在這個話劇重鎮(zhèn)看過許多演出，諸如白塵的《禁止小便》、宋之的的《民族至上》等。少年時代的記憶為焦晃的人生埋下了伏筆?？箲?zhàn)勝利后，焦晃全家隨父親來到上海。高中畢了業(yè)，焦晃考取了上海戲劇學(xué)院。上世紀(jì)50年代中期，來自列寧格勒戲劇表演學(xué)院的蘇聯(lián)教師列普科夫斯卡婭來到上戲，為焦晃和一代學(xué)生帶來了純正的 “斯坦尼”體系教學(xué)。1959年，焦晃畢業(yè)了，不料中蘇兩國關(guān)系突然破裂，“蘇聯(lián)經(jīng)驗”轉(zhuǎn)眼成了被批判的對象，一批原先被奉為教科書的優(yōu)秀劇目也被貼上了“名”“洋”“古”的標(biāo)簽，焦晃和同學(xué)們排練兩年的畢業(yè)大戲《欽差大臣》也直接被斃，他只得在話劇《敢想敢做的人》中演了個老成的黨委書記。

到了“文革”時期，焦晃挨批斗、關(guān)牛棚、下放勞動。整整九年被排除在舞臺之外，兩任妻子離他而去，家也沒了。當(dāng)時他瘦得皮包骨，差點動了輕生的念頭，直到母親趕來。原本就不同意焦晃當(dāng)演員的父母，此時更不時勸他“你以后別干演戲這行了，其實當(dāng)個對門商店里的營業(yè)員也挺好”。沒想到，焦晃還沒來得及去當(dāng)營業(yè)員，他人生中的第一部電影就找到了他。 1975年，上海電影制片廠拍攝的革命教育片《難忘的戰(zhàn)斗》讓焦晃出演一個特務(wù)內(nèi)奸，不僅角色非常臉譜化，燈光、鏡頭和化妝都極力對這個角色進(jìn)行丑化，以突出正面英雄人物的威猛高大。

“文革”結(jié)束后，焦晃重新回到了舞臺，此時離他退休，只剩下15年。其間，焦晃參演了《安東尼與克莉奧佩特拉》《紅房間、白房間、黑房間》《悲悼三部曲》等11部話劇。由于他格外鐘愛國外經(jīng)典名劇，喜愛他的上海觀眾送給他一個雅號“莎劇王子”。

有信心向舞臺搶回四十年

退休后，焦晃也沒閑著。他先后參加過1993年《美國來的妻子》、1995年品特名劇《背叛》、2000年《正紅旗下》、2006年《SOR－RY》和2008年《欽差大臣》五部話劇的演出。前些年，他還成立了一個“焦晃藝術(shù)工作室”?！安桓鷦e人爭舞臺，但得有個地方、有點機(jī)會給我們老演員演戲。 ”焦晃說。

《欽差大臣》演出幾年后，焦晃的戲癮又上來了。這一次，他又找來他的老藝術(shù)家伙伴們通力合作，將28年前演過的莎翁名劇《安東尼與克莉奧佩特拉》拿出來復(fù)排?！栋矕|尼與克莉奧佩特拉》的故事發(fā)生在公元前的羅馬和埃及，當(dāng)時的羅馬由愷撒、安東尼和萊必多斯共同執(zhí)政。大將安東尼沉迷于埃及女王克莉奧佩特拉的美色，整日縱酒宴飲，終致政壇與戰(zhàn)場的相繼失敗，兩人不甘受辱，雙雙自盡。該劇成稿于1607年，是莎士比亞藝術(shù)成熟期的杰作，時間跨越10年，地域橫穿歐亞非，為古往今來戲劇所鮮有。因敘事太過宏大，鮮被搬上舞臺。

上周六，當(dāng)觀眾走進(jìn)人民大舞臺時，看見的是象征遼闊海洋的可升降樂池、恢宏無比的羅馬式立柱與門廊及頗具藝術(shù)功底的浮雕背景，變換的燈光與音樂渲染了戰(zhàn)爭的血腥，大將服飾一改原本毛氈質(zhì)地的簡陋，轉(zhuǎn)為真皮制作的氣派，美人裝束則是天鵝絨長裙與閃亮禮服交替，還配有華麗的鉆冠與頸鏈。“1984年上演的版本有簡陋之處，我們希望這次重新演出，能夠更為完善。 ”在演出前的采訪中，焦晃這樣說起重演《安東尼與克莉奧佩特拉》的初衷。制作人朱大坤介紹，用在舞美與服飾方面的花費(fèi)不惜成本，高達(dá)數(shù)十萬元，只為呈現(xiàn)這出跨時近十年，橫越歐亞非的“大制作”。

當(dāng)“羅馬之柱”焦晃與“埃及艷后”顧永菲于頗具東方韻味的歌舞中攜手亮相的時候；當(dāng)羅馬三雄“安東尼”焦晃、“萊必多斯”鄭有國、“愷撒”呂梁和勁敵“龐貝”婁際成手牽手跳起酒神舞的時候；當(dāng)英雄末路，拔出佩劍刺向自己的胸膛，直挺挺地倒下的時候……無情的歲月，沒有帶走這群執(zhí)著于舞臺的老藝術(shù)家們的光彩。三個小時的演出，環(huán)環(huán)相扣，中場無休。“這是一出幅度非常大的戲，如果用溫度來比喻的話，是從120攝氏度到零下20攝氏度。 ”焦晃說著，在舞臺面前儼然一副不服老的氣勢，“在精力上，我提得起、演得動，有信心向舞臺搶回40年，演出安東尼是沒問題的。當(dāng)然人家說我吃了人參來演戲，這是瞎扯”。

守一個自己的孤獨世界

“這幾十年來，我沒有偷過一天懶?！苯够悟湴恋卣f。演出排練期間，他和劇組常常折騰到凌晨三四點。包括顧永菲、婁際成、杜冶秋、盧時初、呂梁等等在內(nèi)的劇組成員，紛紛表示加入演出正是受焦晃的精神感召?！拔乙埠陀^眾一樣在享受這份藝術(shù)大餐?！眳瘟赫f，“到80歲，我也要繼續(xù)站在舞臺上，這就是我的光榮與夢想”。

雖然在觀眾中的影響遠(yuǎn)比不上《麥克白》《奧賽羅》《李爾王》《哈姆雷特》，《安東尼與克莉奧佩特拉》卻承載了焦晃最美好的記憶。1984年，上海青年話劇團(tuán)在長江劇場首次上演《安東尼與克莉奧佩特拉》，胡偉民擔(dān)任導(dǎo)演，李媛媛演埃及艷后，從長江劇場到解放劇場前前后后演了4個月，不僅票房大賣，在業(yè)界也獲得了普遍好評。“記得我們排練了6個星期，每天從早上8點開始，一直要工作到凌晨2點。我是用生命來擁抱安東尼的！ ”焦晃笑著說。然一別經(jīng)年，物是人非，當(dāng)年的最佳拍檔胡偉民、李媛媛都已成為故人。 “胡偉民是我最好的合作伙伴之一，我跟他排戲時，經(jīng)常是說了上半句，下半句話就曉得了；李媛媛很善于運(yùn)用形體動作強(qiáng)烈、醒目地表現(xiàn)劇中人物一些看似不起眼，實則很重要的細(xì)節(jié)，在舞臺上能夠形成極富藝術(shù)感染力的 ‘力場’?？梢哉f，和她共同主演的這部戲，是我生命中最重要的一次舞臺演出。 ”

演出之前，焦晃寫下了前言：“蔚藍(lán)的天空依舊清澈，她對人類依然期待。 ”這種充滿古典浪漫情懷的氣質(zhì)，今天已基本在舞臺上絕跡。而這出焦晃“用盡生命塑造”的話劇，亦在當(dāng)下的戲劇市場顯得格格不入。演出期間，不少年輕觀眾中途離場。“不能理解這樣舉手投足都很做作的莎士比亞戲有什么好看的”“這個故事一點不能引起我們當(dāng)下年輕人的共鳴”“這出戲的審美觀還停留在上世紀(jì)七十年代吧”。諸如此類的評論不絕于耳?！霸?jīng)有一批老觀眾、老記者，都在長江劇院看過我們演的這出戲，聽說我們再度上演的消息，他們都熱淚盈眶。是這些人，和我們一起度過了最美好的時光。我們希望，上海能夠多一點經(jīng)典劇作，少一些嘻嘻哈哈。 ”焦晃感慨。

“他在舞臺上確實有一份霸氣，想法多，甚至常常就藝術(shù)和同事爭吵。 ”焦晃的妻子說，“但平時生活中，他會一個人呆在那兒喝茶、看書、思考。不希望別人去打擾他。他的世界，需要孤獨和痛苦來成全”。對此，焦晃顯得十分樂觀：“只要是演戲，我就快樂！沒有任何一種快樂，能比得上創(chuàng)作。 ”