今年是北京人藝建院60周年，此次來上海演出，如此規(guī)模的劇目陣容，是這兩年北京人藝出京演出中前所未有的?！按髱?、大作、大戲、大演員”，也是此次演出的一大特點。

在北京人藝帶來的五臺戲中，有三部都是大劇場之作，而且都是不同題材和風格的看家戲。

其中，《窩頭會館》最代表北京人藝的演劇風格，是編劇劉恒、導演林兆華的作品，被北京觀眾譽為“大作之合”。全劇展現(xiàn)了1948年北京南城一個號稱“窩頭會館”的破落四合院，住著幾戶掙扎在社會底層的小市民。滿臺老北京城舊日的風俗和景象以及形形色色、性格迥異的人物，是該劇的最大看點。主演濮存昕、徐帆、宋丹丹、何冰、楊立新被觀眾稱為“五星上將”，他們的表演顯示出深厚的實力和魅力?！陡C頭會館》首演至今已經(jīng)演出四輪，每次都一票難求，兩年創(chuàng)下了86場演出、2500多萬元的票房紀錄。此次來滬也是該劇第一次離開首都劇場演出。

戲劇大師曹禺生前是北京人民藝術劇院院長，“曹禺戲”也一直以來是北京人藝的經(jīng)典。此次演出的《原野》是曹禺在不足30歲時寫下的，是北京人藝重新排演的大戲。在上海話劇舞臺，《原野》幾乎很少上演。徐帆、呂中、胡軍、濮存昕等大腕的參演，也許會呈現(xiàn)一臺令人耳目一新的《原野》。

《知己》是當代劇作家郭啟宏的作品，選取了清代文人尋覓知己、珍惜知己而犧牲自我的獨特角度。圍繞“以風雅為性命，以朋友為肺腑”的清朝詞人納蘭性德這一角色，故事穿越于歷史和現(xiàn)代生活之間，“以史喻今”是其作品的特色，郭啟宏一再表示“史劇之創(chuàng)作應以歷史鑒別現(xiàn)實，以現(xiàn)實關照歷史”。在《知己》中，導演任鳴和主演馮遠征等通過舞臺，表現(xiàn)人的復雜性：古往今來人們需要朋友，更渴望知己，世世代代都沒有放棄對于人生知己的尋覓。

小劇場戲關注都市情感

除了三臺大戲，此次還有兩部小劇場話劇《我愛桃花》和《關系》在大劇院中劇場上演，導演都是北京人藝的副院長任鳴。兩部戲都有關都市情感，這在以往的人藝傳統(tǒng)中并不多見，卻是這兩年戲劇創(chuàng)作的趨勢之一。

其中，《我愛桃花》是著名影視編劇鄒靜之創(chuàng)作的首部話劇，2003年首演時引起過巨大轟動，并創(chuàng)下北京人藝小劇場話劇過百場紀錄，已成為北京人藝小劇場的保留劇目。該劇演繹了一段古今交錯的愛情故事，探討了兩個情人之間的種種可能性。鄒靜之自己形容：“《我愛桃花》是一出探討情感問題的后現(xiàn)代本?！贝饲?，由于對文本的喜愛，上海話劇藝術中心的年輕導演何念曾經(jīng)排演了該劇，由梅婷主演。此次北京人藝的演出可讓上海觀眾比較兩個版本的不同。

另一部小劇場話劇《關系》同樣聚焦于兩性關系，編劇正是曹禺的女兒萬方。雖然涉足話劇創(chuàng)作只是近兩年之事，但萬方對舞臺藝術有自己獨特的領悟。萬方用女性作家特有的視角，通過一男三女的故事,細膩而又尖銳地表達了對生活的思考，“我作為愛情的親歷者、旁觀者來寫《關系》，與大家分享我的經(jīng)驗、感受和困惑，以及對愛情的信仰。《關系》始終在提出疑問，我努力尋求答案，但是，未果?！?/p>

相對于三臺大戲有著鮮明的北京人藝風格，兩臺小劇場話劇在題材上對上海觀眾而言更為熟悉親切。只是，北京人藝演繹的都市情感題材劇目，和上海的創(chuàng)作有何異同，只有在劇場里見分曉。