《狂人日記》海報(bào)

由李建軍導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《狂人日記》3月16日至3月18日在東宮影劇院第二輪上演，雖然本輪只演出短短三天，還是以其新穎的形式、犀利的內(nèi)容再次驚起熱烈的反響。

高水準(zhǔn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) 大膽質(zhì)問(wèn)人吃人

魯迅先生的《狂人日記》1918年發(fā)表在《新青年》雜志上，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上白話(huà)文小說(shuō)的開(kāi)山之作，其深刻內(nèi)涵，放在今天依然發(fā)人深省。

該劇的文學(xué)顧問(wèn)薛毅執(zhí)教于上海師范大學(xué)中文系，編劇莊稼昀執(zhí)教于美國(guó)北卡羅萊納教堂山大學(xué)（University of North Carolina–Chapel Hill)戲劇系，舞美設(shè)計(jì)譚澤恩執(zhí)教于中國(guó)傳媒大學(xué)，燈光設(shè)計(jì)韓江系北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)執(zhí)行總監(jiān)，造型設(shè)計(jì)王茂為自由藝術(shù)家并執(zhí)教于北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院。這幾位藝術(shù)家精心打了造高水準(zhǔn)作品《狂人日記》，形式上開(kāi)拓創(chuàng)新，內(nèi)容上注重對(duì)社會(huì)問(wèn)題反思。主創(chuàng)們認(rèn)為，戲劇作品的創(chuàng)作應(yīng)該有其自發(fā)的熱情，對(duì)戲劇藝術(shù)的信念感，更應(yīng)該對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有反思。

舞臺(tái)形式耳目一新 石堆穿行步步驚心

《狂人日記》舞臺(tái)上布滿(mǎn)大大小小的石頭磚塊，而演員表演就要行走于塊碓亂石中，完成各種激烈的動(dòng)作。觀(guān)看演出時(shí)既為他們的敬業(yè)精神所感動(dòng)，又很擔(dān)心他們會(huì)受傷，好在他們之前身體訓(xùn)練扎實(shí)，可以靈活自我保護(hù)。這樣舉步維艱的危險(xiǎn)感正是導(dǎo)演想到達(dá)到的效果，也是前輩思想家在前道路上障礙叢生的隱喻。

演出中，燈光將舞臺(tái)上的人影投射到觀(guān)眾席中，形成壓抑籠罩的氣氛；而對(duì)演員身體和聲音的使用都具有戲劇藝術(shù)形式上的探索，將經(jīng)典的小說(shuō)和當(dāng)今的演出形式完美結(jié)合，極具震撼力得全新重現(xiàn)《狂人日記》的風(fēng)采。

東宮打造有品質(zhì)、有文化、有追求的劇院

據(jù)了解《狂人日記》的主創(chuàng)全部零稿酬創(chuàng)作，作品不貼合商業(yè)模式，藝術(shù)家這樣的追求固然可敬，但這讓我們不免為主辦方東宮影劇院的票房問(wèn)題擔(dān)憂(yōu)。

對(duì)此，東宮影劇院總經(jīng)理王雷表示“東宮影劇院的前身是‘東城區(qū)東四文化宮’，從歷史上也肩負(fù)著工人階級(jí)文化活動(dòng)的責(zé)任，不是完全迎合觀(guān)眾口味，劇場(chǎng)在選擇劇目的時(shí)候力爭(zhēng)做到有品質(zhì)、有文化、有追求。從劇院開(kāi)幕演出濮存昕主演的《說(shuō)客》、陳明昊主演的《伽利略》都不是一般意義上的商業(yè)話(huà)劇，演出效果依然口碑與票房俱佳。”《新京報(bào)》也曾評(píng)價(jià)東宮影劇院是“有文化品味的新型劇場(chǎng)”。

在三月“新文化演出季”之后，四月東宮還將有邵澤輝的《孤單星球》，中央人民廣播電臺(tái)的《走進(jìn)比愛(ài)情更深邃的地方》、以及《速嫁速?zèng)Q》等優(yōu)秀的作品相繼與觀(guān)眾見(jiàn)面。