《天鵝湖》劇照

1961年1月，周恩來接見阿隆索

1964年10月，毛澤東親切接見阿隆索

毫無疑問，柴可夫斯基的《天鵝湖》是所有芭蕾舞團的保留曲目，但真正與《天鵝湖》互相成就的還是國際舞者艾麗西亞·阿隆索。日前，由阿隆索任團長的古巴國家芭蕾舞團第二次來到中國演出《天鵝湖》，演出于4月28日到5月1日在國家大劇院(微博)歌劇院拉開帷幕。

阿隆索這位世界級舞者在芭蕾舞臺的成就無須贅述，20歲之前的人生就到了巔峰，先后在紐約芭蕾舞團、美國芭蕾舞劇院成功演繹了《吉賽爾》《卡門》《天鵝湖》等芭蕾劇目的女一號。

不幸的是，她的世界從21歲起就開始一片模糊。一只眼睛幾近失明，只能看到朦朧的光影，另一只眼睛受此影響，視力也越來越差。次年，她被診斷為視網(wǎng)膜脫離，并先后接受了三次手術(shù)。第三次手術(shù)后長達(dá)一年的臥床休養(yǎng)要求她不能練習(xí)抬腿繃腳尖、不能扭頭、不能大笑，甚至不能大聲說話。同為芭蕾舞演員的丈夫費爾南多天天帶著阿隆索在思想的虛空中起舞，陪伴她度過了一生中最難熬的時光。手術(shù)并沒有起到預(yù)期的效果，阿隆索一離開醫(yī)院就重返紐約接受訓(xùn)練，依靠舞伴的精確站位以及不同燈光的指引，阿隆索計算著距離完成舞段。臺下的觀眾根本不會察覺，阿隆索輕盈利落的舞步背后是怎樣的艱辛練習(xí)。

在紐約取得巨大成功的她還是心系古巴，27歲時，她在古巴成立自己的芭蕾舞演出公司，后來成為古巴國家芭蕾舞團，并多次受邀在世界出演，此次演出是該舞團第二次來到中國演出《天鵝湖》。今年，創(chuàng)造傳奇的阿隆索已經(jīng)92歲。

與她的傳奇相比，更值得分享的是阿隆索多年來表演《天鵝湖》的心得和細(xì)節(jié)，用阿隆索自己的話說，“這一切都是為了保護(hù)《天鵝湖》這部芭蕾舞中永恒的經(jīng)典，賦之以活力。”

1 起源

一部偉大作品的兩個角色

傳奇也是有源頭的。艾麗西亞·阿隆索的《天鵝湖》傳奇開始于16歲，此時她已經(jīng)飾演過《天鵝湖》中的雙重女主角Odette-Odile。1937年，16歲的她還是哈瓦那音樂藝術(shù)協(xié)會的學(xué)生，她的老師創(chuàng)作的《天鵝湖》版本首演，她脫穎而出。直到今天回憶起這一次演出，阿隆索都充滿感激，“對一個充滿夢想、已經(jīng)將芭蕾作為人生重心的小女孩來說，這場演出意義深遠(yuǎn)。盡管那時我還無從觸及更專業(yè)、要求更嚴(yán)格的版本，但這部經(jīng)典巨作就深深吸引了我。”

直到1940年紐約城市芭蕾舞團成立，阿隆索才開始跳這部作品的各個部分。她記憶最深的是跳了第一幕的三人舞。4年后，她在第二幕的雙人舞中飾演白天鵝Odette，1946年又嘗試了第三幕中的黑天鵝Odile。阿隆索很清楚，“飾演這兩個角色標(biāo)志著我研習(xí)這些角色的開始”，她試著“從技巧的角度以及她們的風(fēng)格和戲劇性方面去探索她們的本真”。但對她來說，“最關(guān)鍵的還是與合作者同臺演出的經(jīng)驗，只有實戰(zhàn)演練才能幫助我在某些方面做出改進(jìn)，而這些得到改進(jìn)的部分有時甚至可以代表整部作品的水平。”

2 沿襲

第二幕大慢舞

必須提到的是《天鵝湖》中第二幕大慢舞，“這一段我跳了很多年，它伴隨我度過了很多舞臺上的難忘時光。這部作品久負(fù)盛名，正因此幕而當(dāng)之無愧。”

這一段的慢板，她跳了很多年，但從1975年起，才終于有機會以自己一直夢想的最理想的方式跳出這段雙人舞。當(dāng)時，正在委內(nèi)瑞拉巡演的她本來不打算在Maracay歌劇院演出，舞臺布景和服裝已經(jīng)直接被送到了巡演路線的下一站。然而，當(dāng)大家希望她在這里親自登臺表演，阿隆索被打動了。最后她找到一個解決辦法：在演出中增加《天鵝湖》第二幕中的那一段慢板，親自來跳。

后來的版本里，她將配樂的節(jié)奏稍稍放慢了些，“因為我覺得這種有些傷感的曲調(diào)配合天鵝公主Odette和王子Siegfried的浪漫雙人舞更具感染力。同時，這樣也可以更完整地表現(xiàn)柴可夫斯基的作曲，讓編舞能夠有更深層次、更加動人的感情。”尤其是近幾年，阿隆索注意到有些演員也開始在演出中把這一段放慢，這讓她很高興，“因為我的用意得到了理解。”

3 成就

第三幕雙人舞

《天鵝湖》中還有一段和阿隆索的芭蕾生涯有著特別的聯(lián)系：第三幕的雙人舞，也就是上面提到的黑天鵝雙人舞。

設(shè)計Odile這個角色的表現(xiàn)時，阿隆索開始局限在三個人的感情之間，后來轉(zhuǎn)變了思路，從探尋符合19世紀(jì)經(jīng)典時期的風(fēng)格和情境入手，“Odette、Odile和Siegfried雖然是戲劇中的主人公，但放在任何一個歷史時期，都頗具現(xiàn)實意義。從本質(zhì)上說，Odette和Odile都象征著一種女性人格，我也從這個角度來設(shè)計這兩個互相對立、互相反襯的角色。Odile試圖用酷似Odette的外表來迷惑Siegfried，于是我在為Odile編舞時也要采用一些白天鵝的元素，來欺騙和引誘王子背叛Odette。在表達(dá)上，我也嘗試讓王子幾次想起Odette，盡管Odile在兩名女子中更強勢、更具占有欲。Odile還更性感，雖然她的性感由于古典風(fēng)格的表達(dá)而有所弱化。有些演員將Odile詮釋成好萊塢式的蕩婦，這是絕對錯誤的。當(dāng)Siegfried挽起Odile，兩人相擁時，Odile稍稍后傾，身體還有些許顫抖，這時她的性感得到最強的體現(xiàn)。”

觀眾可以注意到，這一段的旋律相較于白天鵝雙人舞更為真實，Odette表現(xiàn)更多的柔弱，而Odile則更多的是塵世的欲望。這一樂章的節(jié)奏變化更加豐富，很好地體現(xiàn)了Odile的妖媚。這里還有一處對比，就是Odile與Siegfried一番纏綿后突然閃開，原先柔曼的曲調(diào)后面緊跟著急速的動作。

每每有人問阿隆索，編配黑天鵝雙人舞的標(biāo)準(zhǔn)、想法、出處，阿隆索都這么回答，“我試圖達(dá)到技巧、音樂和人物之間完全的融合。”

阿隆索之中國記憶

1961年1月25日古巴國家芭蕾舞團首次訪華，受到周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人接見，他們觀看了北京舞蹈學(xué)校(現(xiàn)北京舞蹈學(xué)院)學(xué)員的表演并親自進(jìn)行指導(dǎo)。1964年，阿隆索再次來華，毛澤東接見了她。2002年來華的82歲高齡的艾麗西亞·阿隆索與丈夫饒有興致地游覽了故宮和長城。

國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅回憶，“阿隆索的女兒也是劇團的主要演員，阿隆索視力不好時，女兒一定要在她轉(zhuǎn)到鼓包的時候提醒她。有一次，熱戀中的女兒走神了，沒有提醒到她，她還出了點小故障。”當(dāng)年看到演出的他們特別驚訝的是，阿隆索的眼睛狀況這么差，重心還可以這么好，轉(zhuǎn)圈的時候可以轉(zhuǎn)四個，“我們那個時候能轉(zhuǎn)到一個半就不錯了，她能轉(zhuǎn)那么多圈，說明她的基礎(chǔ)訓(xùn)練特別好。”親眼見到過阿隆索轉(zhuǎn)了四個圈的北京舞蹈學(xué)院芭蕾系教授肖蘇華印象深刻，當(dāng)時40多歲的阿隆索在天橋劇場演出時，第一次轉(zhuǎn)了兩圈就摔倒了，大家都捏了一把汗，沒有想到她又轉(zhuǎn)了四個圈。在肖蘇華看來，她就是要證明自己有實力，根本不在乎一時的失敗。