5月24日晚開(kāi)始演出的威爾第歌劇《假面舞會(huì)》是一個(gè)明星閃爍的強(qiáng)大陣容，無(wú)論中國(guó)組還是外國(guó)組演員，都在國(guó)際或國(guó)內(nèi)的歌劇舞臺(tái)有一定影響，因此，這個(gè)假面舞會(huì)的參加者可謂明星云集。

在外國(guó)組的歌唱家中，扮演古斯塔夫三世的男高音歌唱家馬利烏斯·馬內(nèi)亞是歐洲歌劇院的新寵，他最近與巴西圣保羅國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作的威爾第《安魂曲》，指揮為克勞斯·彼德·弗洛爾；與斯洛文尼亞國(guó)家歌劇院合作的《茶花女》中扮演阿爾弗雷多和《麥克白》中的馬克達(dá)夫，在布宜諾斯艾利斯科隆歌劇院重新開(kāi)放的開(kāi)幕劇目《藝術(shù)家的生涯》中扮演魯?shù)婪?。他?jīng)常在米哈伊洛夫斯基劇院做客座演出。2009到2010年，馬利烏斯·馬內(nèi)亞與他的導(dǎo)師、著名女高音歌唱家安吉拉·喬治烏一起進(jìn)行音樂(lè)會(huì)巡演，演唱詠嘆調(diào)與二重唱。在《假面舞會(huì)》中扮演女主角的是亞美尼亞女高音歌唱家卡琳·芭芭扎妮安，她曾經(jīng)與多個(gè)著名指揮家有過(guò)成功的合作。2009年，她與意大利著名男高音歌唱家朱塞佩·佳克米尼合作錄制了首張普契尼的歌劇詠嘆調(diào)與二重唱專輯，頗受歡迎。扮演雷納托的拉多·阿塔內(nèi)利是歐洲各大歌劇院爭(zhēng)相邀約的歌唱家，去年他在巴塞羅那利塞歐大劇院演唱了《黑桃皇后》中的托姆斯基一炮而紅。9月他在大都會(huì)歌劇院主演了《弄臣》中的利哥萊托。

在中國(guó)組的歌唱家中，首推扮演女主角的和慧，她是目前中國(guó)在歐洲各大歌劇院最活躍的女高音歌唱家，曾經(jīng)在美國(guó)大都會(huì)歌劇院、意大利斯卡拉劇院、意大利維羅納露天歌劇院、奧地利維也納國(guó)家歌劇院、德國(guó)柏林國(guó)家歌劇院、法國(guó)巴黎歌劇院、德國(guó)慕尼黑巴伐利亞國(guó)家歌劇院等世界一流歌劇院主演歌劇，其中《阿依達(dá)》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》等是她的拿手好戲。而《假面舞會(huì)》也是她在意大利歌劇院最早演出的意大利歌劇之一。2010年8月，和慧在維羅納露天歌劇院獲得歌劇院奧斯卡金像獎(jiǎng)。2011年7月，和慧成為第一位獲得路易吉·伊利卡歌劇大獎(jiǎng)的亞洲藝術(shù)家。劇中扮演古斯塔夫三世的中國(guó)男高音歌唱家戴玉強(qiáng)則在英國(guó)皇家歌劇院演出過(guò)《托斯卡》和《圖蘭朵》，在美國(guó)洛杉磯主演《阿依達(dá)》，應(yīng)老師帕瓦羅蒂的邀請(qǐng)赴意大利主演歌劇《藝術(shù)家的生涯》，是我國(guó)目前實(shí)力最強(qiáng)的男高音之一。扮演雷納托的男中音歌唱家廖昌永享有“亞洲第一男中音”的美譽(yù)，他曾在《卡門(mén)》、《茶花女》、《弄臣》、《塞維利亞的理發(fā)師》、《藝術(shù)家生涯》等眾多劇目中飾演角色。扮演烏利卡的張秋林是中國(guó)唯一在國(guó)際歌劇舞臺(tái)演唱的女低音歌唱家，也是為數(shù)不多曾經(jīng)參加瓦格納歌劇演出的中國(guó)歌唱家，她曾在巴黎國(guó)家歌劇院、巴黎夏特萊劇院、慕尼黑歌劇院、雷恩歌劇院、倫敦皇家音樂(lè)廳等著名劇院和音樂(lè)廳演唱。眾多實(shí)力派歌唱家加盟，國(guó)家大劇院版的《假面舞會(huì)》將會(huì)有精彩的表演。

電影手法還原宮廷場(chǎng)景

國(guó)家大劇院版本的威爾第歌劇《假面舞會(huì)》將于明晚正式公演，國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)上將再現(xiàn)18世紀(jì)瑞典國(guó)王在假面舞會(huì)上遭暗殺的悲劇。執(zhí)導(dǎo)該劇的意大利著名歌劇導(dǎo)演烏戈·德·安納告訴記者：“我將用電影的手法還原18世紀(jì)發(fā)生在瑞典宮廷的古斯塔夫三世國(guó)王遭暗殺的場(chǎng)景，我盡量要求舞會(huì)場(chǎng)景中的道具都是純實(shí)物，這些真實(shí)道具的使用使得整部歌劇變得極其真實(shí)?！?/p>

■實(shí)景還原宮殿的奢華

說(shuō)到即將展現(xiàn)在觀眾面前的《假面舞會(huì)》，烏戈說(shuō)：“尊重歌劇的本來(lái)面目是國(guó)家大劇院制作這部歌劇的初衷，因此我們?cè)诟鑴〉拿恳荒恢卸急M量讓觀眾了解當(dāng)年的真實(shí)情況。第一幕宮殿的場(chǎng)景完全是仿造18世紀(jì)時(shí)期歌劇院的原形而設(shè)計(jì)的。最奇妙的是，幕布還會(huì)呈現(xiàn)出透視的效果，演員仿佛置身于18世紀(jì)瑞典皇宮一樣，營(yíng)造出電影般的視覺(jué)質(zhì)感。我的作品不是一部像在博物館里面那樣非常老舊的制作，我在這部歌劇的美學(xué)上包括人物的調(diào)度還有心理的刻畫(huà)上都是非常具有創(chuàng)新的，包括一些電影化的處理?！?/p>

說(shuō)到劇中最關(guān)鍵的假面舞會(huì)場(chǎng)景時(shí)，國(guó)家大劇院工作人員介紹說(shuō)：“在最后一幕中，多達(dá)60余套舞會(huì)服裝全部都是按照當(dāng)時(shí)的版型裁剪和設(shè)計(jì)，每一件戲服都可以說(shuō)是一件‘藝術(shù)品’。舞會(huì)中的‘面具’也是全劇最重要的元素，是全劇的靈魂線索，全劇中的面具多達(dá)7大種類(lèi)，200余件，當(dāng)假面舞會(huì)中百余名演員佩戴著各色精美面具翩翩起舞時(shí)，觀眾一定可以感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊?！?/p>

■服裝設(shè)計(jì)回到當(dāng)年

18世紀(jì)的宮廷舞會(huì)是什么樣子？參加舞會(huì)的達(dá)官貴族穿什么樣式的晚禮服？這些將在《假面舞會(huì)》的最后一幕告訴觀眾，國(guó)家大劇院服裝統(tǒng)籌寧芳國(guó)介紹說(shuō)：“《假面舞會(huì)》的服裝設(shè)計(jì)很特殊，它的歷史年代很有意思，大劇院之前《托斯卡》的服裝是新古典主義時(shí)期，屬于拿破侖時(shí)期的高腰身，而《假面舞會(huì)》屬于洛可可時(shí)期，所以從衣服的體量上來(lái)說(shuō)是完全不一樣的。在制作難度上相對(duì)復(fù)雜，并且導(dǎo)演兼服裝設(shè)計(jì)烏戈對(duì)質(zhì)量的要求非常之高，所以我們?cè)谡袠?biāo)的服裝工廠上也是頗費(fèi)工夫，我們這次制作不同以前，以前可能都是由一家工廠完成，而本次我們將由三家工廠完成制作的任務(wù)?？偣蚕聛?lái)將新生產(chǎn)200多雙鞋，200多套服裝。導(dǎo)演本身是很想回歸當(dāng)時(shí)的歷史年代，所以在服裝設(shè)計(jì)理念上并沒(méi)有加太多個(gè)人的創(chuàng)意，從款式結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)都是復(fù)制當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)，但是在局部一些比較復(fù)雜的地方，他根據(jù)舞臺(tái)的需求加入了一些自己的想法，他的很多設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在后期，主要是色彩的搭配，面料的搭配，或者是裝飾的搭配，完全融入他的設(shè)計(jì)理念?！?/p>

■導(dǎo)演信心源于學(xué)電影出身

用電影的手法讓歌劇回到18世紀(jì)，烏戈的信心在于當(dāng)年他是學(xué)習(xí)電影出身，最初他曾夢(mèng)想成為一位電影導(dǎo)演，所以，他創(chuàng)作歌劇的技術(shù)手段非常接近于電影語(yǔ)言，他甚至在舞臺(tái)上營(yíng)造出了一種比電影畫(huà)面更細(xì)膩、更奇妙的視覺(jué)質(zhì)感。烏戈還曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)、雕刻、設(shè)計(jì)、戲劇等等，最“瘋狂”的時(shí)候，每天6點(diǎn)出門(mén)，晚上9點(diǎn)回家，同時(shí)在三所不同的學(xué)校學(xué)著三門(mén)不同的專業(yè)?！斑@些都會(huì)成為你血液里的東西，總有一天會(huì)在你的創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。人應(yīng)該像海綿，吸收所有的營(yíng)養(yǎng)?！睘醺暾f(shuō)。

從1997年開(kāi)始，烏戈大師因?qū)а萘恕兑晾蚪z》、《圖蘭朵》及《霍夫曼的故事》，連續(xù)三年獲得了意大利歌劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“阿比亞蒂大獎(jiǎng)”，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在世界歌劇界就相當(dāng)于電影界的奧斯卡，而連續(xù)三年摘得這一獎(jiǎng)項(xiàng)在全世界也是鳳毛麟角的。僅歌劇《浮士德》，烏戈就曾打造過(guò)三個(gè)不同的版本。這個(gè)國(guó)際大導(dǎo)更像一位歌劇“魔術(shù)大師”，營(yíng)造的視覺(jué)印象唯美、華麗、迷幻、深邃，甚至后現(xiàn)代，令人過(guò)目不忘，很難用一個(gè)詞概括形容。