塞萬提斯遭到監(jiān)獄囚犯的襲擊和“審判”
堂吉訶德將理發(fā)師的臉盆當(dāng)成了圣人的頭盔
堂吉訶德之死——堅定信仰的勝利挽歌
百老匯音樂劇史上復(fù)排成功率最高、有著近2000多場演出記錄的經(jīng)典音樂劇《我,堂吉訶德》,自1966年首演后,昨晚首次實現(xiàn)在中國復(fù)排。
當(dāng)晚,旅居北京的百老匯著名戲劇導(dǎo)演約瑟夫·格雷夫斯自導(dǎo)自演了這部作品,作為百老匯“老戲骨”,他所塑造的塞萬提斯和堂吉訶德兩個性格迥異的角色以“戲中戲”的精湛演技贏得全場觀眾多次集體起立鼓掌。
據(jù)悉,該劇英文版在蘋果社區(qū)木馬劇場從5月31日上演到6月17日,并將推出中文版。
屢獲托尼獎百老匯“經(jīng)典復(fù)排劇”
因為要向教堂征稅,收稅員塞萬提斯被宗教法庭送進(jìn)了監(jiān)獄。囚犯們要燒毀他的手稿,為保護(hù)手稿,塞萬提斯決定將堂吉訶德的故事演給囚犯們看,期望用故事說服他們允許自己保留手稿。囚犯們逐漸被打動,最后不僅不再搶劫塞萬提斯的財物,還由衷地祝福他重獲自由。全劇在一場不斷跳進(jìn)跳出的戲中戲中推向高潮。眾人眼中的瘋子堂吉訶德,最后成了所有人敬仰、充滿神圣光環(huán)的“追夢騎士”。
《我,堂吉訶德》由百老匯著名作曲家米奇·李作曲,美國著名劇作家、《飛躍瘋?cè)嗽骸肪巹〈鳡枴ね呱巹?,此次重排由百老匯音樂劇《媽媽咪呀!》中方導(dǎo)演胡曉慶擔(dān)任制作人,著名戲劇導(dǎo)演約瑟夫·格雷夫斯兼任導(dǎo)演和男主演,匯集了活躍在京的中外音樂劇專業(yè)演員,是中外音樂劇演員集體發(fā)力改編百老匯音樂劇的首次嘗試。
1966年,《我,堂吉訶德》紐約首演,一舉摘得托尼獎(Tony Award)最佳音樂劇、最佳曲譜、最佳音樂劇男主角、最佳舞美設(shè)計和最佳音樂劇導(dǎo)演獎5項大獎,成為當(dāng)年備受矚目的音樂劇黑馬。之后,多次復(fù)排屢獲成功。2003年,因為復(fù)排再次摘得托尼獎最佳重排音樂劇獎,成為百老匯音樂劇史上少有的“經(jīng)典復(fù)排劇”。
“夢想”是復(fù)排之因 展示希望、信念和藝術(shù)
夸張荒誕讓人捧腹大笑的西班牙式幽默、激情四射的弗拉明戈音樂、睿智深刻卻又針鋒相對的尖刻對白、不斷跳進(jìn)跳出充滿懸念的戲中戲結(jié)構(gòu)、中外演員混搭的嶄新演出陣容??《我,堂吉訶德》讓原本一個發(fā)生在中世紀(jì)監(jiān)獄里的審判故事變得妙趣橫生,發(fā)人深思。
導(dǎo)演約瑟夫認(rèn)為,30年前看《我,堂吉訶德》,覺得最打動觀眾的“是夢想的力量,以及勇敢追求夢想的勇氣”。夢想是一個永恒的主題,沒有國家與文化的界限,夢想和追夢的勇氣,是激勵個人開拓進(jìn)取的重要精神動力。他認(rèn)為中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,個體容易陷入拜金主義和趨利主義的泥潭,人會變得過分“現(xiàn)實”。很多中產(chǎn)階級糾結(jié)于供房、供車、供孩子的問題,短短幾年間,他們曾經(jīng)想成就的事業(yè)、曾經(jīng)擁有的夢就被拋在腦后,成為最現(xiàn)實的中產(chǎn)階級。
“我相信,對于這些有夢的,有精神訴求的人,夢想會始終占據(jù)著他們內(nèi)心深處,有待被激發(fā),一旦激發(fā)之后,夢想之花將迅速萌芽。我堅信,夢想是滋養(yǎng)人生的甘露,能夠觸及到人心深處最敏感和柔軟的部分。我相信,《我,堂吉訶德》對這一部分觀眾而言,會起到夢想催化劑的作用。”
“夢想”也是《紐約時報》屢次關(guān)注《堂吉訶德》復(fù)排的動因。1992年,《紐約時報》評論“《我,堂吉訶德》展示了希望、信念和藝術(shù)的力量,引導(dǎo)人們世界觀的改變。它告訴我們,人的精神是可以突破物質(zhì)的局限,去實現(xiàn)那‘不可能的夢想的’?!?/p>
2002年,《紐約時報》再次評論“新版《我,堂吉訶德》準(zhǔn)確把握了原著的精髓,用夢想和精神的力量,溫暖并升華這個冷酷得近乎扭曲的世界。當(dāng)堂吉訶德在舞臺中央唱起主題曲的時候,整個劇場都沉浸在一種近乎神圣的氛圍中?!?/p>
中外混搭戲中戲打破舞臺與觀眾之界
堂吉訶德侄女與奴仆滑稽搞笑的詠嘆調(diào)式懺悔,阿爾東扎的覺悟與抗?fàn)帲眉X德把理發(fā)師的剃頭盆當(dāng)頭盔、追求受封騎士的執(zhí)著??在充滿懸念的故事中,一首首膾炙人口的曲目如豪情萬丈、渾厚有力的“我,堂吉訶德”(I Don Quxiote), 震撼人心引發(fā)情感共鳴的“不可能的夢想”(The Impossible Dream),充滿西班牙風(fēng)情、性感撩人的“都一樣”(It’s All The Same),悠揚迷人如搖籃曲細(xì)膩浪漫的“小小鳥”(Little Bird)與舞蹈、戲劇等元素一起,讓觀眾沉浸其中。
導(dǎo)演約瑟夫認(rèn)為,最近幾年中國舞臺上,音樂劇演出非?;钴S,引進(jìn)原版作品、經(jīng)典音樂劇的中文版以及原創(chuàng)作品層出不窮。但目前演出的很多作品都是預(yù)算高昂的大制作,這些作品固然有很強(qiáng)的觀賞性,但是炫目的視聽效果也會轉(zhuǎn)移觀眾對作品本身的關(guān)注。
《我,堂吉訶德》用戲中戲的手法把監(jiān)獄里的囚犯和劇場里的觀眾一起帶入一個幻想的世界,那個世界沒有時空的限制,舞臺空間帶有很強(qiáng)的寫意色彩。在舞臺設(shè)計上,甚至在演出現(xiàn)場,近百名觀眾座席與舞臺混為一體,成為監(jiān)獄審判席中的一員,打破了傳統(tǒng)舞臺與觀眾的界限。目的都是讓觀眾融入作品,融入舞臺,更關(guān)注作品本身。
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