7月12日，上海大劇院聯(lián)手上海芭蕾舞團(tuán)，對外公布了經(jīng)典名著《簡·愛》將被首度改編為現(xiàn)代芭蕾舞劇的消息。該劇系上海大劇院首部原創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾舞劇，將邀請歐洲當(dāng)紅編導(dǎo)帕特里克·德·奧巴拉編舞，話劇版《簡·愛》編劇喻榮軍任編劇。11月18、19日，該劇將在上海國際藝術(shù)節(jié)上亮相。

芭蕾或許更能表現(xiàn)簡·愛

去年12月，國家大劇院版話劇《簡·愛》來上海大劇院展演時(shí)，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗欣賞了該劇，那時(shí)她的想法是：“簡·愛很像芭蕾舞劇中的女主角，高貴而優(yōu)雅，如果能將《簡·愛》排成芭蕾該多好。”她向上海大劇院院長張哲、藝術(shù)總監(jiān)錢世錦提起這個(gè)改編想法，得到了兩位的欣然支持。

大劇院隨后向《簡·愛》話劇編劇喻榮軍發(fā)出改編劇本的邀請。對此邀約，喻榮軍并不感覺意外，“在話劇里沒有實(shí)現(xiàn)的想法，可能更加適合于舞蹈。”

喻榮軍說，雖然自己有為話劇《簡·愛》編劇的經(jīng)歷，但第一次為芭蕾舞寫劇本，還是要做足準(zhǔn)備，觀看大量舞蹈作品，“話劇和舞劇編劇差別很大，一個(gè)以語言為主，一個(gè)以動(dòng)作為主，在故事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置與沖突形成上都有很大不同。舞劇的劇本需要簡練濃縮，也需要細(xì)致入微。尤其是芭蕾，這種足尖上的表達(dá)更需要凝練、力量、氣度與從容，也需要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)有一種優(yōu)雅、寧靜、平實(shí)的心態(tài)。這是一種氣場，我希望它能在創(chuàng)作的不同環(huán)節(jié)貫穿始終。”

同時(shí)，喻榮軍希望簡·愛從19世紀(jì)初的英國脫離出來，生活在20世紀(jì)四五十年代的上海，著簡潔、凝練的現(xiàn)代服飾，更顯女性內(nèi)在力量，“我希望這是一部并不著重于英格蘭風(fēng)格的作品，它整體上精致、經(jīng)典、優(yōu)雅、考究，有些懷舊而傷感的味道，卻不失現(xiàn)代、時(shí)尚的感覺。我希望這是一部帶有強(qiáng)烈上海特色與烙印的現(xiàn)代芭蕾。希望簡·愛在臺上舞起來，給觀眾一個(gè)‘耳光’。”

舞劇劇本在經(jīng)過三輪修改后，人物刻畫基本集中在簡·愛、羅切斯特和貝莎夫人三人的情感糾纏上。對貝莎這個(gè)角色的處理，將成為舞劇最突出的特點(diǎn)。“貝莎是一個(gè)瘋女人，可是她的存在卻始終是簡·愛與羅切斯特關(guān)系發(fā)展的關(guān)鍵。”喻榮軍表示，他曾在話劇創(chuàng)作時(shí)想將貝莎作為主要人物來呈現(xiàn)，由此表現(xiàn)簡·愛的另一面，但因一些特殊原因未能實(shí)現(xiàn)。所以這次，喻榮軍要在舞劇中完成一次更貼近自我的創(chuàng)作。

正在甄選音樂和設(shè)計(jì)舞蹈

雖然《簡·愛》的舞蹈還未正式排練，但來自德國的編舞帕特里克·德·奧巴拉目前已進(jìn)入音樂篩選和舞蹈設(shè)計(jì)階段，奧地利作曲家馬勒的部分曲子被列為備選。 “舞者出身的帕特里克特別擅長舞蹈的編排，他的風(fēng)格現(xiàn)代、個(gè)性，但不抽象、張揚(yáng)。” 辛麗麗說。曾為中央芭蕾舞團(tuán)舞劇《大紅燈籠高高掛》設(shè)計(jì)服裝的羅姆·卡普蘭，是此次《簡·愛》的舞美設(shè)計(jì)。為闡明舞劇的女性主題，羅姆·卡普蘭將舞劇整體基調(diào)設(shè)為紫羅蘭色，而一直伴隨著簡·愛出現(xiàn)的旅行箱、荒原等意象，也在設(shè)計(jì)中得到了恰當(dāng)表達(dá)。