莫言劇作集。

由王斑（右）、宋軼（左）主演的《我們的荊軻》12月還將再演。

與尤金·奧尼爾、哈羅德·品特等許多諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主一樣，莫言也是個(gè)不折不扣的“多棲”作家。日前，莫言劇作集《我們的荊軻》面世。而北京人藝方面也傳來(lái)消息，話劇《霸王別姬》的第二輪演出已確定于今年12月19日起在首都劇場(chǎng)演出五場(chǎng)。

收錄莫言三部劇作

《我們的荊軻》由新世界出版社出版，精典博維出品，系全彩印刷。收錄了莫言的三部劇作《我們的荊軻》《霸王別姬》和《鍋爐工的妻子》，并附有莫言關(guān)于《我們的荊軻》的訪談和大量劇照。

據(jù)出品方介紹，因?yàn)橹Z獎(jiǎng)熱度，該書(shū)的出版、上架和出售幾乎一路綠燈，該書(shū)今天開(kāi)始就將在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)和京東網(wǎng)等網(wǎng)站上架。

莫言：有劇作家野心

據(jù)精典博維相關(guān)人員介紹，莫言是在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的前一天，收到《我們的荊軻》樣稿的。在各種紛擾之下，他表現(xiàn)得非常平靜，不僅第一時(shí)間回復(fù)郵件，而且細(xì)致到挑出里面的一個(gè)錯(cuò)字。

在書(shū)中自序《盯著人寫(xiě)》中，莫言談到《我們的荊軻》的創(chuàng)作：“幾十年來(lái)，我一直在寫(xiě)他人，寫(xiě)外部世界，這一次是寫(xiě)自己，寫(xiě)內(nèi)心，是吸納批評(píng)，排出毒素，是一次‘將自己當(dāng)罪人寫(xiě)’的實(shí)踐。”而在書(shū)中所附訪談中，莫言表示，“戲劇創(chuàng)作方面，我是一個(gè)學(xué)徒。但我有成為一個(gè)劇作家的野心。”

【劇作家莫言】

1 《離婚》

遭遇退稿，被莫言燒毀

據(jù)莫言回憶，當(dāng)初他走上文學(xué)之路還是始于戲劇。1978年，莫言在山東黃縣當(dāng)警衛(wèi)戰(zhàn)士期間，曾受話劇《于無(wú)聲處》和曹禺、郭沫若等人劇本的影響，寫(xiě)下一部六幕話劇《離婚》，故事講述的是“與‘四人幫’斗爭(zhēng)的事”。一腔熱血的莫言把“處女作”寄給《解放軍文藝》，卻遭遇了退稿。退稿信上寫(xiě)道：刊物版面有限，像這樣的大型話劇，最好能寄給出版社或是劇院。因此《離婚》也成為莫言唯一一部未發(fā)表也未上演的劇作。幾年后，劇本手稿被作家本人付之一炬。

2 《霸王別姬》

舞臺(tái)表現(xiàn)瓦解古典初衷

《離婚》之后，有近二十年時(shí)間莫言都未碰戲劇。1996年，莫言被導(dǎo)演王向明和編劇王樹(shù)增慫恿，參與創(chuàng)作一部新戲《霸王別姬》。2000年11月28日至12月25日，這部歷時(shí)近五年、九易其稿的話劇在人藝小劇場(chǎng)上演，由空政話劇團(tuán)的知名演員吳京安、肖雄等人主演。該劇在當(dāng)年引發(fā)了轟動(dòng)，票房驕人，成為歲末最受矚目的小劇場(chǎng)戲劇。

莫言的《霸王別姬》以現(xiàn)代人的視角審視了楚漢之爭(zhēng)的古老故事。戲里的劉邦出身貧寒，項(xiàng)羽是貴族子弟，個(gè)性與背景的差異使兩人也有著截然不同的命運(yùn)。而這兩個(gè)男人身后的女人——呂雉和虞姬同樣面臨著人生際遇的選擇。節(jié)目單上莫言寫(xiě)道“其實(shí)所有的戲劇都是歷史劇”。

劇本莫言與王樹(shù)增各寫(xiě)三稿，后應(yīng)導(dǎo)演王向明要求，莫言又改了三稿。

■ 莫言說(shuō)戲

事后莫言表示，按照最初的設(shè)想，《霸王別姬》應(yīng)該是一部大劇場(chǎng)話劇，“想搞成傳統(tǒng)的有莎士比亞情調(diào)兼具古典美的作品”。在小劇場(chǎng)舞臺(tái)上，“每當(dāng)氣氛營(yíng)造出了一種古典的情懷并要達(dá)到情感升騰的境界時(shí)，就被導(dǎo)演用地方方言、流行歌曲或其他方式把觀眾的情緒給瓦解掉了”。盡管如此，他還是認(rèn)為小說(shuō)家不應(yīng)該過(guò)多干涉戲劇改編。

3 《我們的荊軻》

以命博名，都是作秀

2011年，《我們的荊軻》由北京人藝制作演出，任鳴執(zhí)導(dǎo)，王斑、于震、宋軼等中青年演員主演，也是莫言第二部公演的話劇。

這部戲?qū)懽浴胺堑洹逼陂g，因故擱置了幾年。故事取材于《史記·刺客列傳》，人物與史實(shí)基本忠于原著，但莫言在劇中“對(duì)每個(gè)人物的行為動(dòng)機(jī)卻做了大膽的推度”。戲里，荊軻刺秦的動(dòng)機(jī)不再單純，而是變得復(fù)雜而游離。莫言的這部劇本不以“場(chǎng)”、“幕”劃分，而是按“節(jié)”寫(xiě)就，其中第六節(jié)“斷袖”是華彩段落。燕姬演起“秦王”，對(duì)荊軻的刺秦動(dòng)機(jī)步步逼問(wèn)，最終她一語(yǔ)道破天機(jī)：“俠客的性命本來(lái)就不值錢。對(duì)于你們來(lái)說(shuō)，最重要的是用不值錢的性命，換取最大的名氣”。在這個(gè)“我要成名”的社會(huì)，即使劇中滿臺(tái)沒(méi)有一個(gè)是壞人，但如此犀利的臺(tái)詞也足以叫人脊背一涼。戲末荊軻的一句“我們歷史上見(jiàn)”更把這出歷史劇的現(xiàn)代內(nèi)核體現(xiàn)得淋漓盡致。

■莫言說(shuō)戲

該劇上演前，莫言曾表示，“這部戲我并不是要對(duì)荊軻刺秦的行為表示贊成或是不贊成，我認(rèn)為這件事就是一場(chǎng)秀。”在新書(shū)所附的訪談錄內(nèi)，莫言談到，自己發(fā)現(xiàn)“名利皆虛，神馬都是浮云”，“前幾稿我希望表達(dá)‘我們都是荊軻！’改到最后這一稿，我只是表達(dá)清楚‘我就是荊軻！’”此外，對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)，他表示完全信任人藝的班底。

4 《鍋爐工的妻子》

未登舞臺(tái)

《鍋爐工的妻子》是一部現(xiàn)實(shí)題材的劇本，也是三部劇中唯一還沒(méi)有和觀眾見(jiàn)面的，講述了一個(gè)女知青在社會(huì)變遷中的多舛命運(yùn)。

■ “荊軻”導(dǎo)演任鳴談莫言

2010年，我和莫言一起給北師大的學(xué)生做講座。在休息室等候的時(shí)候，我跟莫言提出能不能跟人藝合作。后來(lái)過(guò)了沒(méi)多久，他就把《我們的荊軻》的小劇場(chǎng)劇本傳來(lái)了。我覺(jué)得非常好，就跟他商量能不能變成大劇場(chǎng)的。我們的溝通非常順暢，來(lái)回修改了兩遍。建組、排練，他也都來(lái)看過(guò)，他對(duì)人藝，對(duì)導(dǎo)演很信任。借由這部戲，我自己的導(dǎo)演創(chuàng)作也上了一個(gè)新臺(tái)階。今年12月戲再演的時(shí)候，我們會(huì)請(qǐng)莫言再來(lái)看戲。