作為首都劇場(chǎng)第三屆精品劇目邀請(qǐng)展的開(kāi)幕戲，以色列卡梅爾劇院的代表作《手提箱包裝工》3月4日晚在京首演?？窢杽≡涸葋?lái)華演出《安魂曲》，極受戲劇圈內(nèi)外的推崇。此次的《手提箱包裝工》依然由《安魂曲》的編劇哈諾奇-列文創(chuàng)作，以殘酷而幽默方式講述了人類(lèi)的生存狀況。

哈諾奇-列文是以色列最優(yōu)秀的劇作家之一，他的黑色喜劇多產(chǎn)而富有爭(zhēng)議，有很強(qiáng)的對(duì)人物心理的洞察力，又極具詩(shī)意。他的戲劇創(chuàng)作以寫(xiě)小人物故事居多，都是根據(jù)以色列的現(xiàn)實(shí)有感而發(fā)，所以在以色列贏得了廣泛的共鳴，被稱為“以色列的良心”。

《手提箱包裝工》是列文代表作之一，首演于1983年，此次亮相北京的是2011年的復(fù)排版。同《安魂曲》一樣，該劇也圍繞社會(huì)小人物展。在90分鐘里，22位演員，展現(xiàn)了以色列舊居民區(qū)五個(gè)家庭的生活片段，以及他們所經(jīng)歷的八個(gè)葬禮。他們掙扎在生死之間，既放不下對(duì)生的渴求亦懷著對(duì)死的恐懼。然而，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，與生相比，死亡才是最好的救贖，所以他們看似悲涼的葬禮，是他們生命得以超脫的儀式，也是人對(duì)生命最后的無(wú)助贊歌。

全劇整個(gè)舞臺(tái)的基調(diào)是無(wú)邊的黑色，可以說(shuō)沒(méi)有任何固定的布景。演員能使用的道具也非常少，除了手中的手提箱外，還有幾個(gè)能夠自由移動(dòng)的“小陽(yáng)臺(tái)”和一輛在葬禮上載著尸體的小推車(chē)。劇中，當(dāng)演員推著“陽(yáng)臺(tái)”出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，“陽(yáng)臺(tái)”就代表一個(gè)家庭。而更深層的，“陽(yáng)臺(tái)”也代表著人們感情的間隔與交融。母子被“小陽(yáng)臺(tái)”所間隔，象征著他們親情上的距離。鄰里之間“小陽(yáng)臺(tái)”的相互連接，也象征著他們感情的進(jìn)一步交融。劇作家列文以一種同情的心態(tài)來(lái)講述眾多小人物的“事”與“情”，“生”與“死”。同時(shí)，他也把這種同情的胸懷通過(guò)詩(shī)意的舞臺(tái)空間表達(dá)出來(lái)。