當(dāng)舞臺燈光亮起，二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)先驅(qū)馬塞爾·杜尚的代表作油畫《下樓的裸女》不可思議地“出現(xiàn)”在觀眾眼前，引來陣陣驚嘆……作為去年廣東現(xiàn)代舞周的開幕大戲，相信大家對于潘少輝編導(dǎo)、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)演出的舞蹈劇場作品《杜象·易象》仍然歷歷在目。6月11日，潘少輝將攜該舞作亮相北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心隔空對話杜尚。

據(jù)介紹，眼下正值迄今為止中國舉辦規(guī)模最大的一次杜尚作品展《杜尚/與/或/在中國》在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中展出，藉此通過以現(xiàn)代舞與杜尚的對話結(jié)合易經(jīng)八卦編創(chuàng)的潘氏舞作，跨界探討杜尚對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的持續(xù)影響。屆時(shí)，除了一場對話杜尚的講座論壇，活動(dòng)中還將帶來《杜象·易象》的片段演出、舞蹈影像剪輯和“鏡像裝置互動(dòng)”環(huán)節(jié)，讓觀眾在舞者的帶領(lǐng)下親身走進(jìn)一個(gè)別樣的杜尚藝術(shù)世界?！抖畔蟆ひ紫蟆芬晃枋蔷帉?dǎo)潘少輝試圖在與杜尚的對話中，對當(dāng)今現(xiàn)代舞者偏重身體、忽略思考的一場辯證。無論是行云流水的群舞，還是乖張扭曲的獨(dú)舞，穿行于杜尚具有顛覆性當(dāng)代藝術(shù)思想軌跡和中國周易天干地支五行論的舞者們，對“現(xiàn)實(shí)只是表象，觀念才是本質(zhì)”展開了一次聲色犬馬的視覺探討，直至最后在舞臺上的一面鏡子中留下了折射寓意的一個(gè)“我”字。