在小柯看來，此番參演《因為愛情》純屬玩兒。“去年劇場剛建好時，突然想建好劇場演點什么呀，就趕緊寫了這么一個話劇。正好趕上《因為愛情》這首歌挺火，就借著它的火勁兒，表達(dá)‘因為愛情’這個事”。

自去年4月13日該劇開演后，目前已演了四五輪。小柯說，之前幾輪的演員都比較年輕，把自己一個大叔擱在里面很突兀，碰巧最近這一輪的演員都比較成熟，“我一看跟他們能對上，就來了”。

但小柯自評這次的表演還不夠?qū)Ｐ摹！皩I(yè)演員會提前一個月排練，其他什么都不干，所以他們的專注度高，演得也精準(zhǔn)、到位，但我保證不了每天排練，一舉一動也沒那么準(zhǔn)，挺對不住人家的”。

做劇場生活因此變得更過癮

小柯回憶，他在2007年也曾演過話劇，就是那次表演讓他愛上了戲劇，懷念在舞臺上的感覺。“我甚至認(rèn)為演話劇就跟做音樂唱現(xiàn)場一樣。唱現(xiàn)場很刺激，一切都是真實的，不像錄音棚可以造假、可以修”。

去年4月小柯劇場成立后，小柯覺得生活因此變得特別過癮。“累是肯定的，但是我這樣一天里想拍一場戲就排了，想錄一首歌就錄了。突然間，在這個劇場里，我喜歡做的事情都在手邊，唾手可得”。

如今，小柯在戲劇上下的功夫也越來越多。在他看來，戲劇作品可以給人真實感。“有些故事只能在戲劇舞臺上詮釋，出現(xiàn)在電視、電影就不對了。什么樣的故事適合于戲劇舞臺，這是我做了劇場一年多來思考最多的問題。像莎士比亞時代出現(xiàn)了最先進(jìn)的戲劇，它們延續(xù)到今天，為什么還存在？必然有自己內(nèi)在的獨立價值”。

寫戲劇希望劇本好看又好聽

小柯認(rèn)為，寫歌與寫戲劇的體驗也不同，后者對創(chuàng)作的要求更高。“歌曲的話，就是那么二百來字，都是相對模糊、精煉的語言。但戲劇不一樣，首先從容量上來講，它包含的內(nèi)容、情感比歌曲更豐富。其次，我心目中的戲劇舞臺是一個無法用聲光電來描述的地方。換句話說，我希望劇本內(nèi)容能在演員們對詞的時候好聽又好看。比如幾個演員能把觀眾帶進(jìn)劇里，就算他們是在一個空屋子走位，沒有舞美，那也很好看”。

小柯總結(jié)，好萊塢電影廣受歡迎，劇本好是最重要的原因。“劇本的發(fā)言權(quán)非常大，它甚至可以去選演員。但一個劇本的決定要經(jīng)過很長時間的磨煉，歷經(jīng)幾年甚至十幾年。綜合這些考慮，我突然發(fā)現(xiàn)戲劇也是一個以創(chuàng)作為核心的行當(dāng)。我就喜歡干這種包子有肉不在褶上的事”。

關(guān)鍵詞·音樂

不獻(xiàn)聲車禍讓唱歌變難事

因為帶有一種深入人心的悸動，小柯的歌聲曾被很多業(yè)內(nèi)人士追捧。但近幾年，他很少獻(xiàn)聲。談及原因，他說是一次車禍影響了自己發(fā)音的神經(jīng)。“車禍后發(fā)音的神經(jīng)受了傷，唱歌不如原來那么輕松。比如同樣一首歌，別人用五分勁唱，我得用八分甚至九分”。

聊及站在舞臺上，演員和歌手這兩個身份的區(qū)別時，小柯直言，兩者大不一樣。“很奇怪，站上音樂的舞臺后，拿著麥克風(fēng)是我最難受的事。我會覺得自己哪兒都假，沒法保證投入演出。不過要是坐在鋼琴前面就不一樣了，那感覺我很享受，彈著琴、跟樂隊合作，這都是我感覺很自然、妥帖的行為。要說在表演的舞臺上，手里沒了麥克風(fēng)，成了一名戲劇演員，我會特別高興。那時候我是在純粹地演一個人，給自己假設(shè)后可以全心全意成為這個人、做好這個人”。

做音樂對這行業(yè)有責(zé)任感

雖然這兩年在戲劇上面下了不少功夫，但是音樂仍是小柯的根本。他說自己每天在音樂上都更動腦子，覺得有一種莫名的社會責(zé)任感。“任何人都可以用音樂表達(dá)自己，現(xiàn)在電臺天天播新歌，但有幾首真是被老百姓放在心里的？這是為什么呢？就是因為音樂沒有正常健康地運作，無論是商業(yè)模式，還是音樂機(jī)制都沒有”。

42歲的小柯希望通過自己的努力推動音樂行業(yè)正向發(fā)展。“現(xiàn)在國內(nèi)所有能說得出來的著名音樂人里，我的年紀(jì)可能是最小的，同時我在前十年里有一半的經(jīng)歷都干了與音樂有關(guān)的事情。我年齡最小、精力最旺，嚴(yán)格來講，我現(xiàn)在做的更多的是著力于推動整個音樂朝正向、健康、有生機(jī)的方向運行”。