國(guó)家大劇院版歌劇《奧涅金》
3月14日，國(guó)家大劇院與俄羅斯馬林斯基劇院聯(lián)合制作的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》首演。中俄兩組年輕演員輪番登場(chǎng)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的活力，音樂(lè)視覺(jué)化的呈現(xiàn)效果也引起熱議。導(dǎo)演阿列克謝·斯捷潘紐克昨天接受采訪時(shí)表示，用年輕演員演《奧涅金》更合乎作曲家的初衷。
□觀眾反響
談舞美現(xiàn)代設(shè)計(jì)還原普希金時(shí)代
《奧涅金》是國(guó)家大劇院首度嘗試做俄語(yǔ)歌劇。當(dāng)《奧涅金》的幕布拉開(kāi)，觀眾看到的是一個(gè)鋪滿蘋(píng)果的舞臺(tái)，仔細(xì)觀察又可以看到各種俄羅斯元素，比如秋千、水壺、茅草垛等。舞臺(tái)色調(diào)和服裝從明亮鮮艷到昏暗蕭條，時(shí)刻提醒著觀眾這注定是一場(chǎng)悲劇。另外，舞臺(tái)上部和兩側(cè)分別裝有一塊黑色的幕布，保證了幕布可以在舞臺(tái)任何位置逐漸打開(kāi)。不僅大大增加了舞美呈現(xiàn)的靈活度，更為觀眾營(yíng)造出強(qiáng)烈的鏡頭感。而在黑色幕布之外，月光從一扇窗照向舞臺(tái)，使塔吉亞娜的“私人空間”展現(xiàn)在觀眾眼前。斯捷潘紐克解釋說(shuō)，選擇這樣的舞美設(shè)計(jì)方案是希望還原普希金創(chuàng)作時(shí)原本的樣子，“但并不意味著按過(guò)去老的方式去創(chuàng)作歌劇，我們有很多很現(xiàn)代的設(shè)計(jì)在里面?！?/p>
斯捷潘紐克表示，這一版《奧涅金》的特點(diǎn)在于通過(guò)設(shè)計(jì)從視覺(jué)上再現(xiàn)了劇中人物所處的環(huán)境，那些極為復(fù)雜具有內(nèi)在沖突的世界，“我們既展示普希金時(shí)代人們的舉止、禮儀和行為上與當(dāng)今的不同之處，又避免將這部作品變成歷史入門(mén)的東西，里面的每個(gè)人物從最初的奧涅金到最后的查列茨基以及連長(zhǎng)都有血有肉，有足夠的說(shuō)服力?！?/p>
著名男高音歌唱家呂繼宏看完演出后表示：“我覺(jué)得這個(gè)版本舞美比較寫(xiě)意，很有韻味。我覺(jué)得在捷杰耶夫的指揮下，大劇院管弦樂(lè)團(tuán)整體感覺(jué)也非常棒，合唱團(tuán)的表現(xiàn)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，整個(gè)音色非常柔軟，并且聲部之間的配合非常和諧?！敝醒霊騽W(xué)院副院長(zhǎng)廖向紅表示：“我更關(guān)注這部戲的導(dǎo)演如何去解讀普希金詩(shī)詞中的文學(xué)內(nèi)涵、人物復(fù)雜細(xì)膩的內(nèi)心情感與音樂(lè)的結(jié)合。我覺(jué)得他（斯捷潘紐克）成功地把音樂(lè)視覺(jué)形象化了，尤其把人物的內(nèi)心活動(dòng)外化呈現(xiàn)，并與音樂(lè)進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。而且，這部戲的舞美也不太同于通常俄羅斯作品的實(shí)景展現(xiàn)，而是通過(guò)部分寫(xiě)實(shí)和更多精神世界的視覺(jué)呈現(xiàn)，讓觀眾入戲。”
談演員
年輕人表現(xiàn)原作更純真
此次擔(dān)綱《奧涅金》的中俄兩組演員都非常年輕，表演談情說(shuō)愛(ài)也顯得更可信。小提琴家呂思清在看完俄羅斯組演員的表演后評(píng)價(jià)說(shuō)：“我覺(jué)得男女主角都非常出色，女主角的詠嘆調(diào)可能是有史以來(lái)最長(zhǎng)的詠嘆調(diào)了，很難很難，她的高音、低音聲部連接得非常自然，聲音也非常好。我還是很喜歡女主角塔吉亞娜的書(shū)信場(chǎng)景那段詠嘆調(diào)，完全可以體現(xiàn)出女主角內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情和自由的渴望，一種青春的火焰，非常有感染力?！倍袊?guó)組奧涅金由男中音袁晨野扮演，他帥氣的外表與原著中奧涅金的形象十分契合，演唱更是展現(xiàn)出這位柴可夫斯基聲樂(lè)大賽冠軍的實(shí)力。中國(guó)組塔吉亞娜飾演者柯綠娃，其細(xì)致的表演以及出色的唱功也贏得觀眾認(rèn)可。
兩組主演都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是年輕。導(dǎo)演斯捷潘紐克透露，年輕正是他選《奧涅金》演員最看重的元素，“柴可夫斯基寫(xiě)這部歌劇時(shí)，就是為年輕人創(chuàng)作的，包括《奧涅金》的首演，也是由莫斯科音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生擔(dān)綱。柴可夫斯基害怕由非常出名、非常成熟的演員來(lái)演，失去了最純真的東西?！彼菇菖思~克認(rèn)為，讓有經(jīng)驗(yàn)的人演，表演難免會(huì)有模式化，“柴可夫斯基不要求演員演唱是完美的、一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)的，他倒希望出一點(diǎn)錯(cuò)。出錯(cuò)了，代表是鮮活的人物。這次中俄兩組演員都非常年輕，我覺(jué)得跟年輕演員合作挺好”。
□指揮訪談
捷杰耶夫
中國(guó)觀眾專(zhuān)業(yè)知識(shí)多
捷杰耶夫大師的指揮是《奧涅金》首輪演出的一大亮點(diǎn)，導(dǎo)演李六乙評(píng)價(jià)大師的指揮非常細(xì)膩、準(zhǔn)確，不急不躁。指揮家張國(guó)勇也表示：“捷杰耶夫?qū)Α秺W涅金》的駕馭能力是無(wú)與倫比的，他對(duì)音樂(lè)的把控、對(duì)細(xì)節(jié)的處理都爐火純青?！?/p>
對(duì)這次與國(guó)家大劇院的合作，捷杰耶夫也很興奮，“國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)對(duì)我來(lái)說(shuō)都是全新的元素，他們都很年輕，我覺(jué)得每一場(chǎng)都有進(jìn)步。隨著我們更熟悉彼此，后面也有即興的元素出來(lái)”。捷杰耶夫坦言，在《奧涅金》選角之初，他就希望年輕化，“不只是找好的，還要找年輕的，他們?cè)谝粔K能碰出更多的火花。比如這次在北京演出，兩組年輕演員就互相在觀摩和學(xué)習(xí)”。
對(duì)中俄聯(lián)合制作歌劇，捷杰耶夫認(rèn)為是一個(gè)很好的開(kāi)端，他透露今后有意把中國(guó)歌劇也帶到馬林斯基劇院演出。捷杰耶夫驚嘆于國(guó)家大劇院6年27部歌劇的產(chǎn)量，“中國(guó)歌劇比世界上任何地方都發(fā)展得快。而且這幾年我也明顯感覺(jué)到中國(guó)觀眾的變化，他們對(duì)于音樂(lè)的注意非常集中，專(zhuān)業(yè)知識(shí)也很多。我相信中國(guó)會(huì)有越來(lái)越多的年輕人來(lái)聽(tīng)古典音樂(lè)，觀眾群會(huì)越來(lái)越寬廣?！?/p>