4月17日晚，北京人藝今年首部小劇場(chǎng)原創(chuàng)話劇《槍聲》登上人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)。作品由傅玲編劇、唐燁導(dǎo)演，北京人藝實(shí)力派演員史蘭芽、仇曉光領(lǐng)銜主演。全劇從戰(zhàn)爭(zhēng)主題入手，用親情、愛(ài)情作為載體，從人性角度解讀戰(zhàn)爭(zhēng)。無(wú)論從題材還是表現(xiàn)形式，都為北京人藝的小劇場(chǎng)舞臺(tái)提供了新的嘗試。
戰(zhàn)爭(zhēng)題材的原創(chuàng)作品在北京人藝舞臺(tái)上并不多見(jiàn)，此番將這樣一部?jī)?nèi)容深刻而又具有獨(dú)特的解讀視角的作品推出，也是北京人藝不斷豐富小劇場(chǎng)劇目的新舉措。與傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)作品不同，《槍聲》將故事的背景放到一戰(zhàn)時(shí)期。故事由事件結(jié)果開(kāi)始，夾雜倒敘和插敘，由一場(chǎng)關(guān)于“槍聲”的審判開(kāi)場(chǎng)，帶領(lǐng)觀眾去尋找其背后的隱情。
全劇以閃回式的回憶片段和溫暖的色調(diào)對(duì)比戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。劇中英、法、德三國(guó)的人們用親情、愛(ài)情、友情化解了戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷，用人性的寬容和愛(ài)拯救了一切受傷的靈魂?！拔覀冸m然處在和平時(shí)期，但是我們或者周圍的人也在經(jīng)歷災(zāi)難。災(zāi)難過(guò)去了，但是災(zāi)難留給我們的創(chuàng)傷還在，如何在戰(zhàn)后、災(zāi)后進(jìn)行心靈的重建，是我想去探討的主題。”導(dǎo)演唐燁表示。
既有豐滿的人物、跌宕起伏的劇情，又有浪漫的抒情手筆，這部作品給了演員無(wú)限的張力，而觀眾看起來(lái)也直呼過(guò)癮。既2004年《合同婚姻》后，時(shí)隔10年，史蘭芽重回小劇場(chǎng)舞臺(tái)，塑造了媽媽一角。從悲傷到重燃希望，繼而又被殘酷的事實(shí)擊倒，最終選擇諒解每一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中身不由己的年輕人，“媽媽”在劇中經(jīng)歷了反復(fù)的掙扎，豐富的內(nèi)心體驗(yàn)和純熟的演技多次讓觀眾潸然淚下。而人藝實(shí)力派演員仇曉光所飾演的“反派”同樣出彩，這位弗蘭克的上司始終游移在“軍人”“父親”“日耳曼人”等不同身份之間，時(shí)而陰鷙，時(shí)而冷靜，時(shí)而脆弱，給了人物豐富的層次，使觀眾擺脫了對(duì)反面人物的一貫印象，而是最終看到他人性的一面。青年演員李勁峰、孫曉鵬、楊懿、冷紀(jì)元在劇中分別扮演來(lái)自法國(guó)、德國(guó)和英國(guó)的青年，則給了觀眾帶來(lái)了年輕人的朝氣和質(zhì)樸，使得該劇在深刻的主題下不乏浪漫、唯美的色彩。
配合劇情，該劇的舞美也頗有一番大手筆。半透明的不規(guī)則背景，由燈光變幻出不同場(chǎng)景。舞臺(tái)上紅色的樹(shù)葉渲染出浪漫的異域風(fēng)情，同時(shí)也配合劇情營(yíng)造溫暖的氛圍。舞臺(tái)頂端布滿的不規(guī)則燈泡，時(shí)亮?xí)r暗，既有現(xiàn)實(shí)作用又充滿了想象以為，拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)空間。加上劇中貫穿全場(chǎng)的主題音樂(lè)，和專門為該劇所設(shè)計(jì)的舞蹈，《槍聲》為觀眾帶來(lái)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。
據(jù)悉，首輪演出將持續(xù)至5月18日。
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