的確，如何用筆去表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)畫面所產(chǎn)生的最終效果和感染刀都具有非常直接的影響和作用。不同的用筆方法和不同的筆觸特點(diǎn)是形成不同畫面風(fēng)格的主要因素之一。

一幅優(yōu)秀的水粉靜物寫生，畫畫中的各類物體的形色關(guān)系通常是以富有表現(xiàn)力的用筆來塑造對(duì)象的。

用筆的手法和風(fēng)格很多，如用點(diǎn)彩的手法，用塊面擺的手法，用水色淋漓的渲染手法，用干筆堆的手法，用刮刀的手法等等。這當(dāng)中的每一種方法在不同考生的具體運(yùn)用中，又會(huì)產(chǎn)生很大的差別，這是性格氣質(zhì)使然。作為四小時(shí)的色彩靜物寫生，一般不可能像畫古典油畫那樣去精雕細(xì)琢地表現(xiàn)物體色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特點(diǎn)也不適合反復(fù)去銜接微妙而細(xì)膩的色彩關(guān)系。反復(fù)用筆銜接，會(huì)把畫中的底色帶起。所以，一般用水粉顏料表現(xiàn)物象主要以概括簡(jiǎn)練的筆法，以塊面的處理方法，干脆利索地表現(xiàn)。

這就要求用筆進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)要有塑造的意識(shí)。用筆的寬窄，筆觸的大小、輕重及方向都是物體塑造的表現(xiàn)手法，有力而恰當(dāng)?shù)墓P觸會(huì)增添物體的表現(xiàn)力和美感。用筆其實(shí)是作者在寫生過程中對(duì)物體進(jìn)行觀察和比較，從而不斷思考和認(rèn)識(shí)的過程，也是一個(gè)不斷修正和復(fù)加的過程。具體的用筆、筆觸的擺放通常是結(jié)合物體的形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)的。同時(shí)，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。著色落筆時(shí)，開始階段不要急于去表現(xiàn)物體的局部細(xì)微變化和質(zhì)感，而應(yīng)首先結(jié)合大的形體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時(shí)出現(xiàn)的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區(qū)分出來。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地?cái)[上去。這個(gè)階段的用筆要注意暗部需畫得稀薄、滋潤一些，交接線中間面則應(yīng)色彩飽滿、結(jié)實(shí)、“見筆”，筆觸的方向感要強(qiáng)。在整體的作畫過程中，逐步深入，最終達(dá)到物體塑造結(jié)實(shí)有力、豐富生動(dòng)的色彩效果。另外，表現(xiàn)亮面及高光時(shí)，用筆要有力、干脆，色彩可以適當(dāng)厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調(diào)水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準(zhǔn)、快、果斷，這樣才能畫出高光的閃爍感覺。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒有表現(xiàn)力的。

此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實(shí)或光滑堅(jiān)脆的物體，在用筆上要有所區(qū)別。如淡顏色的白布、白色報(bào)紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時(shí)，筆觸可適當(dāng)柔和細(xì)膩一些，以體現(xiàn)其質(zhì)感；而棕色的水陶罐用筆就應(yīng)該堅(jiān)挺、濃重有力，筆觸感強(qiáng)一些。最后，在表現(xiàn)每個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側(cè)的邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫得結(jié)實(shí)，又要使它轉(zhuǎn)得過去。一般亮部的邊緣實(shí)一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對(duì)比與協(xié)調(diào)，物體邊緣的銜接關(guān)系有時(shí)要耐心地反復(fù)畫幾次，使它與背景色彩能有機(jī)地聯(lián)系起來。