廣東大力培育文化消費(fèi)完善政府補(bǔ)貼向社會提供低價文化產(chǎn)品機(jī)制

“大膽創(chuàng)新一直是廣東文化精神；拆建式發(fā)展不利于文化傳承，舊城改造應(yīng)盡量保留嶺南街巷風(fēng)貌；加強(qiáng)在校學(xué)生文化藝術(shù)教育，不能只把精力放在比賽和培養(yǎng)準(zhǔn)專業(yè)式團(tuán)體上，應(yīng)該關(guān)注全體學(xué)生”……昨日，對于汪洋講話中的一系列論述，不同領(lǐng)域的專家紛紛發(fā)表了獨(dú)到見解。

改革開放帶來影視輝煌

張良·國家一級導(dǎo)演

汪洋講話：解放思想、改革開放已經(jīng)成為時代的文化精神。而廣東作為改革開放的前沿和先行地區(qū)，正是這一時代文化精神的杰出代表，“解放思想、改革開放”也是廣東文化最鮮明的時代特征和最突出的地域優(yōu)勢。

“膽子再大一點(diǎn)，步子再快一些”、“先生孩子后取名字”、“時間就是金錢，效率就是生命”就是這種時代精神的生動寫照。

“解放思想、改革開放”是廣東文化最鮮明的時代特征和最突出的地域優(yōu)勢。對于這一點(diǎn)，今年已經(jīng)80歲高齡的著名表演、導(dǎo)演藝術(shù)家張良深有體會。他表示，上世紀(jì)80年代初到90年代初，廣東影視的輝煌時代與得天獨(dú)厚的社會條件密不可分。

“改革開放給廣東帶來的巨變，曾經(jīng)為創(chuàng)作人帶來無限靈感。”在珠影行政樓，這位著名的老導(dǎo)演回憶：“上世紀(jì)80年代，廣州似乎在一夜之間就變了，個體攤檔紛紛冒出，有了燒鵝，有了發(fā)廊，滿大街色彩繽紛。作為一個珠影人，在改革開放的前沿陣地廣州，要寫的人太多，我所有的影片都來自生活，所以要到生活中去發(fā)現(xiàn)人物，發(fā)掘人物。”

張良回憶，當(dāng)時廣東出產(chǎn)的多部影視作品，不僅題材超前大膽，就連制作過程也是當(dāng)時許多北方導(dǎo)演不敢想象的。

比如，張良在拍《雅馬哈魚檔》時，就破格使用了80％的非職業(yè)演員。戲里的海仔，是張良在茶樓喝茶時發(fā)現(xiàn)的；還有女主角珠珠，原來只是佛山興華商場的普通售貨員。張良還首次在電影中使用了“偷拍”技巧。“大膽創(chuàng)新一直是廣東電影文化的精神所在。”

拆建式發(fā)展不利文化傳承

張南寧·廣州市設(shè)計(jì)院副總建筑師

汪洋講話：要在城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)中更多地注入嶺南文化元素，新建一批體現(xiàn)嶺南文化特質(zhì)的文化地標(biāo)。現(xiàn)在我們要有壓力，不要讓建筑凝固的歷史在我們的手中斷代。

現(xiàn)在我們整個建筑全是西式的，各種各樣的西方建筑把我們當(dāng)成了試驗(yàn)場。

現(xiàn)在明清和民國的建筑在廣東都有，比如中山紀(jì)念堂，一看就是地標(biāo)性的建筑，非常漂亮。但改革開放三十年間，我們有幾座嶺南地標(biāo)建筑？

上世紀(jì)七八十年代起，廣州城市建設(shè)采用了在舊城區(qū)基礎(chǔ)上進(jìn)行拆建式發(fā)展的模式。在張南寧看來，這種模式對原有的城市結(jié)構(gòu)空間、傳統(tǒng)商業(yè)氛圍和城市歷史文化造成極大的破壞，有些破壞是不可逆的。

張南寧表示，在廣州沙面島上修建五星級酒店時，忽略了沙面區(qū)域所具有的歷史文化價值，臨珠江白鵝潭一側(cè)加建的專用引橋更是對沙面濱水生態(tài)景觀的嚴(yán)重破壞。為修建地鐵一號線，橫貫老城東西的整條中山路商業(yè)區(qū)域被大規(guī)模拆除，許多具有廣州商業(yè)老字號品牌如惠如樓酒家，致美齋醬料，大學(xué)鞋業(yè)，艷芳照相館、東江飯店等等一大批有悠久歷史的品牌被迫搬遷或結(jié)業(yè)。在舊城區(qū)內(nèi)修建的高架路、內(nèi)環(huán)路，也使舊城區(qū)嶺南街巷的空間感和民俗風(fēng)貌不復(fù)存在。

“對城市現(xiàn)代化的理解不能單以擁有高樓、地鐵、大廣場為標(biāo)志，更應(yīng)以具有悠久的歷史街區(qū)和與其同步的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為自豪。”張南寧說，西關(guān)大屋、十三行、三元里村、南方大廈商業(yè)文化區(qū)、友誼劇院、礦泉別墅及山莊旅社等都在述說著羊城的歷史。舊城改造中，有關(guān)部門應(yīng)仔細(xì)規(guī)劃重點(diǎn)區(qū)域，保留和發(fā)揚(yáng)廣州文脈。